Бартоломео Кавачелли(?) (1716/1717-1799) Кентавр. Без даты. Керамика, мрамор. Высота — 24,3

Во второй половине 1700-х мастерская известного скульптора, реставратора и коллекционера Бартоломео Кавачелли была чрезвычайно популярна у туристов, посещающих столицу Италии. Ваятель не только восстанавливал древние римские и греческие статуи и делал с них копии, но и создавал оригинальные произведения в античном стиле. Скульптор редко подписывал свои работы.

Героем данного изваяния является мифологическое существо кентавр — наполовину лошадь, наполовину человек. Гордо выпрямив спину, он, улыбаясь, смотрит на зрителя. В правой руке кентавр держит свирель, через другую переброшена звериная шкура. Постамент для фигуры исполнен из мрамора.

Это произведение было приобретено Музеем Гетти как древнеримская скульптура, происходящая из дворца императора Домициана. Однако в ходе исследований было выявлено, что оно сделано в 1700-х в мастерской Кавачелли и, возможно, является копией римского памятника.

Джозеф Ноллекенс (1737–1823) Венера 1773. Мрамор. Высота — 122,7

Джозеф Ноллекенс — английский ваятель, представитель неоклассицизма. Родившись в семье художника, он очень рано начал обучаться искусству: скульптуре — в 11 лет в мастерской П. Шимейкера, рисунку — в школе в Сренде, посещал галерею герцога Ричмонда. В 1762 живописец совершил путешествие по Европе. В Риме Ноллекенс был известен как портретист. С 1771 художник жил и работал в Великобритании, пользовался покровительством Георга III, получал от него заказы.

В 1773 мастер изваял из мрамора «Венеру», которая ныне хранится в Музее Гетти. Замкнутость композиции словно приглашает зрителя полюбоваться округлыми формами красавицы. «Венера» является частью композиции «Суд Париса», включающей в себя также статуи «Юнона» и «Минерва».

Клодион (1738–1814) Молодая девушка перед статуей Пана. Около 1775. Терракота. Высота — 45,1

Настоящее имя французского скульптора Клодиона — Клод Мишель. Первые уроки он получил у своего дяди Л.-C. Адана, а затем у Ж.-Б. Пигаля. Как и многие художники своего времени, Клодион совершил длительное путешествие в Италию. Его произведения, изображающие грациозных вакханок, прелестных нимф, дерзких сатиров, шаловливых амуров, — мир беспечной и счастливой юности, царства природы. Камерные работы мастера, свободно владевшего пластической формой, отличаются лиричностью. Его излюбленной темой стали праздники, танцы. Как правило, скульптурные группы автора состоят из двух-трех фигур.

В 1773 Клодион впервые представил свои работы на Салоне. Это принесло ему широкую известность и славу. Годами рассвета творчества мастера стали 1770-е. К тому периоду относится создание скульптурной группы «Молодая девушка перед статуей Пана». Она изображает весталку, которая подводит совсем юную девушку к алтарю Пана — бога дикой природы и пастбищ. Героини закутаны в тонкие струящиеся ткани. Стоящая перед статуей Пана курильница говорит, что жрица привела сюда спутницу для совершения обряда инициации. Присутствие в композиции Купидона — бога люби свидетельствует о том, что девушка готовится выйти замуж.

Жан-Батист Карпо (1827–1875) Бюст Жан-Леона Жерома 1872–1875. Мрамор. Высота — 61

Французский скульптор Жан-Батист Карпо создал портрет друга — художника Жан-Леона Жерома (1824–1904), чья карьера была довольно успешной. Он писал полотна, главным образом посвященные быту и нравам античного мира и Востока. Жерому покровительствовал Наполеон, поэтому во время Парижской коммуны Карпо и Жером были сосланы в Лондон. Здесь скульптор и создал первый вариант портрета — в глине. Позднее появились исполненные в бронзе, терракоте, мраморе и гипсе.

Карпо изобразил друга довольно необычно. Голова героя немного повернута в сторону, его волосы взъерошены, взгляд напряжен, даже немного взволнован — скульптор хотел показать романтический характер художника, творца. Интересен прием, который использовал мастер для оформления бюста — неровности и сколы, это должно было создать впечатление древности скульптуры, будто она подверглась пагубному влиянию времени.

Антонио Канова (1757–1822) Аполлон, коронующий сам себя 1781–1782. Мрамор. Высота — 84,7

Итальянец Антонио Канова — наиболее яркий представитель классицизма в европейской скульптуре XVIII века. Современники не жалели для него хвалебных эпитетов, сравнивая с лучшими мастерами Античности.

На создание этой статуи Канову вдохновил эпизод из «Метаморфоз» Овидия. Воспылав любовью к нимфе-орестиаде Дафне, Аполлон, получив отказ, стал преследовать ее. Прекрасная дева, убегая, воззвала к богам с просьбой спасти ее и превратилась в лавр. Чтобы возлюбленная всегда была рядом, страдающий Аполлон сплел венок и украсил им свою златокудрую голову. Скульптор изобразил в мраморе заключительную часть истории.

Обнаженный бог, покровительствующий наукам и искусству, стоит около дерева, на котором висят его лира и плащ. Гордо подняв голову, он венчает себя лавровым венком. Его расслабленная поза, широкая, хорошо развитая грудь, идеальные пропорции — все это выдает представления античных мастеров о том, как должен выглядеть бог. Однако статуя не является копией уже существовавшей. Это полностью самостоятельная работа Кановы.

Джон Дир (1759–1798) Венера, лежащая на морском монстре с Купидоном и путти 1785–1787. Мрамор. 33, 7x58,4

Английский скульптор Джон Дир — представитель неоклассицизма. В 1777 он поступил в Королевскую академию художеств, параллельно обучался у К. Т. Картера, а после получил возможность за счет заведения несколько лет работать в Италии в качестве пенсионера.

Во время поездки и был создан представленный рельеф. Богиня красоты возлежит на спине козерога. Он несет ее через пенистые волны. Венера соблазняет монстра, смотря с нежностью и держа его за бороду. В ответ он языком касается ее пальца. На змееподобном хвосте, покрытом шерстью, сидит малыш — Купидон. Взмахнув крыльями, он уже натянул тетиву и готов пустить стрелу в сердце прекрасной девы. Невдалеке от него находится путти с горящим факелом. Дир с большим мастерством передал объемы разных планов, тем самым создав пространство.

Жорж Минне (?866-1941) Подросток I. Около 1891. Мрамор. Высота — 43