Шрифт:
Интервал:
Закладка:
По числу строк симметричные начальная и конечная части «Гермеса» почти равны, размер их одинаково определяется как промежуточная форма между дольником и акцентным стихом, но по ритму — по длине строк (особенно) и по расположению ударений — конечная часть гораздо сильнее расшатана. Ритмическая композиция аккомпанирует тематической — сдвигу от уютной любовной сцены к пугающей эпитафии.
«Базилид». Самое длинное стихотворение в цикле. Полиметрическая композиция, а) «Даже лошади…» (стихи 1–24), отречение от прошлого; б) «Сегодня странный день…» (стихи 25–40), настоящее; в) «Неужели так скажут…» (стихи 41–50), предсмертие; г) «И вдруг…» (стихи 51–64), озарение; д) «Эон, Эон, Плэрома…» (стихи 65–70), вставная песня; е) «Сила! Сила! Сила!» (стихи 71–79), оживание; ж) «Тимпан, воркуй!..» (стихи 80–90), ликование; з) «В руке у меня…» (стихи 91–93), заключение. Отбивками стихотворение разделено на три тематических части: (а), (б — г) и (д — з) — изнеможение, путь к озарению, переживание озарения. Внутри последней части сдвигами вправо выделены иноритмические отрывки — (д), 3-стопным ямбом, и (ж), сверхкоротким акцентным стихом.
Силлабо-тонический отрывок (д) — 6 строк, 3-стопный ямб с его песенной традицией. Чередование женских и мужских окончаний с рифмовкой AbACCb. Последовательность ритмических форм 3-стопного ямба — 13, 3331 — симметричная, хотя и не совсем такая, как в «Гермесе». Женские рифмы сильно ассонированы (на — ома и — она), едва ли не ради этого эффектное ключевое слово произносится не по-гречески, «плэ́рома», а на французский лад, «плэро́ма». Мужская рифма — неточная («полнота — душа»). Может показаться, что все шестистишие построено на двух рядах неточных рифм.
Остальные отрывки могут считаться промежуточными формами между дольником и акцентным стихом с различными ритмическими особенностями.
а) «Даже лошади стали мне слонов огромней…» — 24 строки. Окончания мужские, женские и дактилическое, одна строка холостая (как в «Гермесе»-(в)). Рифмовка: A.BCd.CBAd. + xE.EFF.XGH.IHG. + jKjKI. В начале — скользящая рифмовка, как в «Мученике» и «Гермесе», затрудняющая ощущение порядка. Нерифмованные строки «Гомер» и «Муза, музища» (дактилическое окончание!) стоят в зачине многострочных строфоидов, тоже затрудняя ощущение рифмовки. Из трех строфоидов (самочувствие, воспоминание, самочувствие) первый рифмически изолирован, второй и третий связаны (еще одной дактилической рифмой «Музенька — узенькой»).
Число ударений в строках — 5? 3, 3, 3, 3, 4, 1, 3 + 3, 3, 1, 2, 3, 2, 3, 2?. 2, 2, 2 + 3, 3, 3, 3, 4. Строки сомнительные по числу ударений — «Даже лошади стали мне слонов огромней» (6? 7? сверхсхемное ударение на анакрусе) и «Говоря во всё горло» (3?). Таким образом, доля преобладающих 3-иктных строк — не выше 54–58 %, как в сложном «Гермесе»-(в), и с таким же разбросом диапазона.
Последовательность междуударных интервалов: 2111, 22, 21, 21; 21, 130, ×, 03 + 21, 22; ×, 2, 22; 1, 21, 2; 2, 2, 3 + 12, 21, 21, 32, 211. Таким образом, доля правильного дольника от всех строк — 75 %, тоже как в «Гермесе»-(в) (во многом за счет 2-ударных строк). Преобладает ритмическая форма «21» (7 из 11 3-ударных строк), тоже как в «Гермесе»-(в), за ней следуют «22» и «12» (3 и 1 строка).
б) «Сегодня странный день…» — 15 строк. Окончания мужские и женские, рифмовка: a.BaB.C.d.C.d.ef.fe.X.ffX. — более простая, чем в предыдущем отрывке: четверостишия отбиты друг от друга точками. В начале в них легко ощутимая перекрестная рифмовка, затем более сложная охватная, и даже с холостыми строками.
Число ударений в строках — 3, 3, 3, 3; 3, 3, 2, 3; 2, 2, 3, 3; 3, 4, 1, 2. Сомнительных акцентуаций нет. Таким образом, доля господствующих 3-ударных строк — 63 %, несколько больше, чем в предыдущем отрывке. Последовательность междуударных интервалов — 11, 22, 22, 31; 12, 22, 2, 21; 1, 2, 22, 11; 41, 131, ×, 1. Таким образом, доля правильного дольника — 75 %, как в предыдущем отрывке. Среди 3-иктных строк преобладает ритмическая форма «22» (4 строки), далее следуют «12», «21» и «11» (2, 1 и 1 строка) — пропорции более архаические, чем в предыдущем отрывке.
в) «Неужели так и скажут: „Умер?..“» — 10 строк. Окончания мужские и женские, рифмовка — A.AB.Cb.Xd.CdC. — сложнее, чем в предыдущем отрывке: два пятистишия, связанные рифмой и затрудненные холостой строкой.
Число ударений в строках — 4, 3, 4, 4? 4; 2, 2, 2, 2, 4. Сомнительные строки — «Неужели так и скажут: „Умер?“» (3?), «Мне противны даже дети» (3 ударения и сверхсхемное на анакрусе?). Таким образом, в первом пятистишии преобладают 4-ударные строки, во втором 2-ударные, и обе эти тенденции противопоставлены тенденции двух предыдущих отрывков, где господствовали 3-ударные. Ритм усложняется, изотонизм становится переменчивым. Последовательность междуударных интервалов — 111, 21, 321, 111, 121; 2, 0, 1, 2, 214. Таким образом, доля правильного дольника, как среди 4-ударников, так и среди 2-ударников, — 75 % (как и раньше). Заметно, однако, что в 4-ударных строках преобладают 1-сложные интервалы (вместо обычных 2-сложных), поэтому строки «Неужели так и скажут: „Умер?“» и «Мне противны даже дети» воспринимаются просто как хорей и выпадают из дольника. Можно сказать, что изоритмизм тоже становится переменным.
г) «И вдруг…» — 14 строк. Окончания — мужские, женские, дактилические. Рифмовка: xAAxb.XAxXbxXXX. (дактилические окончания «сильнейшая» и «наполнили» отодвинуты к концу отрывка). Большинство строк (64?) — нерифмованные, это — впервые в нашем материале: этой нерифмованностью выделены тематическая кульминация стихотворения, наступление внезапного озарения. После этого редкие холостые строки в двух предыдущих отрывках воспринимаются как ее подготовка, а последующий отрывок (д) с рифмованной песней — как контраст к ней.
Число ударений в строках — 1, 4? 3, 2, 3; 4, 3, 3, 3, 1, 1, 2, 2, 3. Сомнительная строка — «Мимо воли, мимо желаний» (3 ударения и сверхсхемное на анакрусе?). Таким образом, преобладание 3-ударных строк восстанавливается, но доля их невелика — 43–50 %. Последовательность междуударных интервалов — ×, 12, 22, 1, 22; 222, 21, 21, 12, ×, ×, 1, 2, 21. Таким образом, все строки (кроме, понятно, однословных) 100-процентно укладываются в ритм правильного дольника. Кульминация стихотворения оказывается выделена одновременно резким ослаблением рифмовки и резким укреплением ритма. Ритмических форм «21», «22» и «12» среди 3-ударных строк примерно поровну — 3, 2 и 2 строки, обычные для Кузмина старые пропорции.
е) «Сила! Сила! Сила!..»
