и глухими малыми барабанами, образующими каноническое пятиглавие. Своеобразней и наряднее художественный облик колокольни, двумя ярусами поднимающейся над трехчастным основанием. По сравнению с простыми членениями и крупными деталями храма ее пластически развитая архитектура более сложна. Особенно живописно венчание небольшим каркасным шатром с луковичными главами и группой кокошников в его основании.

Внутреннее убранство церкви и стоявшие в ряд иконостасы утрачены. От росписей 1913 г. остались незначительные фрагменты. Полы лещадные.

Из архитектуры малых форм интересны чугунные, стиля модерн, западные ворота ограды с двумя калитками.

Добролюбов, IV, с. 401.

РЕВ. -1898. № 20. -С.765; То же. - 1913. № 3. - С. 85; То же. - 1916. № 3. - С. 75.

Раменки

От Егорьевска автобусом на Лелечи до остановки Раменки — 24 км

25/1. Церковь Рождества Богородицы

25/2. План церкви

25. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, заложенная по инициативе А.И.Повалишина около 1805 и оконченная в 1815 г., основательно перестраивалась и расширялась в середине и во второй половине XIX в. Длительность формирования памятника почти не отразилась на его строгой архитектуре, представляющей незаурядный образец зрелого классицизма московской школы. Крупное монументальное здание с выраженной продольной осью сложено из кирпича, оштукатурено, профилированные детали выполнены из белого камня. Наиболее ранним элементом постройки и ее композиционным центром служит мощная двусветная ротонда, включенная вместе с двухпридельной трапезной в единый прямоугольный объем с тяжелыми портиками упрощенных форм на поперечной оси храма. Увенчанная высоким куполом с люкарнами и глухим барабаном главы, ротонда разработана с помощью трехчастных ниш и вписанных в них арочных окон. Мотив ниши и сандрика над проемами, неоднократно повторяясь на других частях здания, служит основным в декорации их гладких фасадных поверхностей. Общую композицию сооружения завершает высокая ампирная колокольня в четыре яруса с цилиндрическим резонатором звона.

Отделка и убранство интерьеров исполнены в 1913 г. Масляные сюжетные и орнаментальные росписи стен и сводов в совокупности с пышными резными золочеными иконостасами и киотами составляют единый художественно-декоративный ансамбль с чертами неорусского стиля. Полы бетонные.

Добролюбов, IV, с. 395.

РЕВ. - 1913. № 10. - С. 378.

Рыжево

От Егорьевска автобусом на Красный Ткач до остановки Костылево — 6 км, далее пешком 2 км

26/1. Введенская церковь

26/2. План церкви

26. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, деревянная с тесовой обшивкой, сооружена по “образцовому” проекту Н.А. Шохина. В 1872 г. демонстрировалась на Политехнической выставке в Москве, затем была поставлена в подмосковном имении Люблино и освящена во имя Петра и Павла. В Рыжево перевезена в 1927 г. При сборке сруба к нему пристроены закрытые крыльца; звонница на столбах, стоявшая над западным притвором, снята; новая поставлена возле церкви.

Яркий образец “русского” стиля”, памятник имеет сложную объемно-пространственную структуру. В основе ярусной пирамидальной композиции лежит бесстолпный двусветный четверик храма, увенчанный невысоким, открытым внутрь шатром. Его окружают, образуя внешний квадрат плана, пониженные помещения разной высоты под собственными, в частности бочкообразными кровлями. Поставленные на углах здания и повторенные на люкарнах шатра “бочки” определяют яркий индивидуальный облик и силуэт постройки; их выразительные формы зрительно поддерживают килевидные кокошники в основании барабана луковичной главы. Наряду с игрой разнообразных объемов в декоративном убранстве здания широко применяется накладная и пропильная резьба, покрывающая наличники и подзоры.

Развитое внутреннее пространство храма с хорами в западной части имеет ступенчатый крестообразный характер. Стены оштукатурены и окрашены, росписей нет. Белый с золочеными деталями плоский иконостас в четыре яруса, без ордерных членений — XIX в. с позднейшими переделками.

Стоящая рядом с церковью звонница на четырех деревянных столбах устроена по образцу прежней.

Сорок сороков: В 4 т. /Автор-составитель П.Г. Паламарчук. — М., 1995. — Т. 4. — С. 248 -251.

ЦИАМ, ф. 203, on. 445, д. 26. 1871 г.

Рязановский, поселок (Радовицы)

От Егорьевска автобусом до остановки Рязановский — 46 км. Егорьевское шоссе

27. МОНАСТЫРЬ НИКОЛО-РАДОВИЦКИЙ документально известен с 1580 г. Каменное строительство началось в нем сооружением в 1638—1651 гг. собора Рождества Богородицы, простоявшим до 1868.г., когда он был разобран “за ветхостью”. Остальные постройки, за исключением поварни и башен ограды, еще долгое время оставались деревянными. Архитектурный облик монастыря практически сформировался во второй половине XVIII — первой четверти XIX в., когда все деревянные строения сменились кирпичными. В 1816—1825 гг. был выстроен по проекту И.Ф.Русско второй, Никольский, собор, границы монастыря расширены в южном и восточном направлениях. Эта часть комплекса утрачена в 1930-х гг. В настоящее время монастырский ансамбль составляют собор 1860-х гг., Святые ворота с надвратной церковью и колокольней, три жилых корпуса, три башни ограды, хозяйственные постройки и конный двор. Архитектура зданий отражает с известным запозданием, свойственным провинциальному зодчеству, постепенную смену художественных направлений, начиная от московского барокко и кончая стилизаторством второй половины XIX в.

27/1. Николо-Радовицкий монастырь. Генплан 1 — собор Рождества Богородицы; 2 — Святые ворота с надвратной церковью и колокольней; 3 — Братский корпус; 4 — Старый настоятельский корпус; 5 — Новый настоятельский корпус; 6 — Кладовый корпус; 7 — конный двор; 8 — ограда конного двора; 9 — башни монастырской ограды

27/2. Собор Рождества Богородицы

27/3. План собора

Композиционный центр ансамбля — собор Рождества Богородицы — сооружен по проекту Н.М.Чистосердова в 1868-1869 гг. на месте собора XVII в. с частичным использованием кладки его алтарных стен. Здание псевдорусского стиля сложено из кирпича и побелено по обмазке, детали убранства белокаменные. Согласно условиям заказа, старый двустолпный пятиглавый храм на подклете с трехчастной апсидой и трапезной с подвалом превращен в двусветный, без столбов, расширенный вдвое против прежнего путем пристройки равновеликого объема с северной стороны. Внутренние стены заменены крупными арками и центральным пилоном, отчего сводчатое пространство приобрело единство, величественность и грандиозность. Двухпрестольный собор получил традиционное тесно поставленное пятиглавие на квадратном постаменте. Ныне утраченное, оно было выполнено в дереве с обшивкой каркаса листовым железом. Структура и убранство фасадов памятника, видимо, следуют прототипу. Межъярусный пояс напоминает о прежнем делении здания на этажи, кокошники в парапете — о его завершении. Воздействие форм XVII в. ощутимо в рисунке оконных наличников с треугольным и фигурным очельем, но проработка деталей суха и графична. Своеобразна западная паперть с тремя порталами, образующими аркаду с пощипцовым покрытием.

Штукатурная отделка интерьера почти