важных рычагов управления, так что вам придется убрать кое-какие промежуточные объяснения. Никаких проблем. Просто перейдите к крупному плану последнего рычага перед тем фрагментом, который хотите убрать, дайте руке чисто выйти из кадра, мгновение подождите, а затем переходите к общему плану, вырезав его после убранного фрагмента. Поскольку вы переходите от крупного плана рычажка без руки в кадре, не придется ничего согласовывать, возвращаясь к общему плану, снятому гораздо позже по ходу инструкции.

Если вы об этом задумаетесь, то осознаете, что есть много способов реорганизовать эту последовательность кадров, воспользовавшись чистыми входами и выходами руки.

Рассмотрим еще один пример. Допустим, у вас есть общий план проезжающей мимо машины, а перейти вам надо к другому плану той же самой машины, причем уже с другим фоном. Если вы просто перейдете от одного плана к другому, смена фона будет очень бросаться в глаза. Однако если в первом плане вы позволите машине «выехать» из кадра, мгновение подождете, а затем перейдете к новому плану с уже другим фоном, все получится. Не видя машину в течение одной-двух секунд, аудитория как бы согласится, что за это время автомобиль успел переместиться в другое место, которое как раз показано в следующем плане.

Аналогичного эффекта можно добиться, сделав переход к новому плану, в котором машины не будет вовсе, мгновенье подождать, а затем позволить машине чисто войти в кадр.

Чистые входы и выходы очень помогают быстро перенести людей из одного места в другое. Скажем, у вас есть последовательность кадров, где мальчик заходит в дом и поднимается по лестнице в свою комнату. Вместо того чтобы идти за ним всю дорогу вверх по лестнице, снимая каждый шаг, просто покажите, как он заходит в парадную дверь (ЧИСТЫЙ ВЫХОД), мгновенье подождите, а потом переходите к его комнате в тот момент, когда он туда входит (ЧИСТЫЙ ВХОД).

Чистые входы и выходы подходят практически для любого плана, где кто-то или что-то переходит из одного места в другое, что-то подбирает, кладет, пинает, тянет на себя, выбирает и т. д. Каждый раз, когда в кадре происходит какое-то движение, особенно если речь о крупном плане, вы окажете себе большую услугу, сняв либо чистый вход, либо чистый выход, либо и то и другое. В этом случае у вас всегда будет больше свободы на этапе монтажа.

Несколько слов напоследок о базовой последовательности кадров

Только любители и гении планируют каждый переход так, чтобы все согласовывалось. Чем больше вы подстрахуете сами себя, снимая планы с разным размером изображения, меняя ракурс камеры, снимая перебивки и перекрывающие действия, а также чистые входы и чистые выходы, тем лучше будет ваш итоговый материал.

Помните: любой фотограф может снять несколько красивых кадров, но только настоящий оператор способен снять их последовательность.

4. Направление экрана

Направление экрана и пересечение линии

Направление экрана — это направление, в котором повернуты люди и предметы в кадре, если смотреть на них сквозь объектив камеры.

Вы когда-нибудь видели такое по телевизору – когда во время разговора двух человек сцена внезапно меняется и кажется, что один из них обращается к затылку другого? Такое явление называют обратным направлением экрана. Оно происходит, когда оператор ПЕРЕСЕКАЕТ ЛИНИЮ.

Эту линию еще называют осью действия или просто осью. Как бы она ни называлась, представляет она собой воображаемую черту, определяющую направление, в котором повернуты люди и предметы в кадре, если смотреть на них сквозь объектив камеры. Пересекая эту черту, вы переворачиваете направление экрана для всего, что видите через объектив, даже если никто и ничто, кроме камеры, при этом не двигается.

В нашей последовательности кадров с мужчиной, который беседует с мальчиком, эта линия проходит через мужчину и мальчика:

Пока камера остается с одной стороны этой линии, мужчина на экране будет смотреть налево, а мальчик – направо. Если же пересечь ее, они будут смотреть в противоположном направлении, хотя ни один из них не сдвинется с места. На самом деле, никакой проблемы в этом нет, главное – оставайтесь либо с одной стороны линии, либо с другой. Нельзя прыгать туда-сюда.

Допустим, вы сняли общий план с одной стороны этой линии, вот так:

Затем по какой-то причине вы снимаете перебивку – план мальчика – с другой стороны, вот так:

После монтажного перехода, когда вы поставите один план за другим, получится вот что:

Такое ощущение, что мальчик полностью повернулся вокруг своей оси и оказался к мужчине спиной!

Рассмотрим еще один пример – с человеком, работающим за компьютером. Смотрите, что произойдет, если вы пересечете линию.

Кажется, что женщина за компьютером вывернула голову задом наперед!

Случается, что пересечь эту линию приходится, хотите вы того или нет. Возможно, тело субъекта загораживает новую деталь, которую вам надо показать в кадре.

Возможно, часть последовательности кадров попросту лучше смотрится с другой стороны оси действия. Возможно, вы не в состоянии контролировать движение субъекта. Как бы то ни было, не бойтесь. Способы пересечь эту линию и не сбить зрителей с толку все-таки существуют.

Самый простой вариант – если субъект меняет направление прямо перед камерой, в кадре. Вы стоите неподвижно, а ось действия как бы пересекается под вами. Например, машина разворачивается и едет в другую сторону. Или человек в кадре отворачивается от друга, стоящего справа, и поворачивается к другу слева. Пока направление экрана меняется под прицелом камеры, все прекрасно понимают, что происходит.

Еще один способ – пересечение оси действия одним непрерывным движением камеры. В неподконтрольных вам ситуациях это единственный выход. Скажем, механик гоночной машины работает над своим автомобилем и двигается так, что вам не видно, что он делает. Все, что вам остается сделать, если вы хотите снять толковый материал, – оставить камеру включенной, а самим обойти машину вокруг, дойти до точки, откуда видно все происходящее:

Такого рода планы вы часто видите в