Gewohnheiten» (Neue Zürcher Zeitung, 6 avril 2001).

253

Ullmann 2003 – Ullmann J. Basellandschaftliche Zeitung. 12 décembre 2003. См.: «archives» на интернет-сайте www.annahuber.net.

254

Этот концертный зал в KKL (так называемая Белая комната) известен своей исключительной акустикой, которая обеспечивается за счет «реверберационной камеры», или, как ее еще называют, «эхо-камеры», оснащенной бетонными дверьми и мобильными занавесками, которые можно раздвигать, что позволяет расширить акустический объем сцены и продлить время реверберации звука.

255

Анна Хубер – первый представитель танцевального искусства Швейцарии, кто удостаивается в 2002 году «Кольца Ганса Райнхарта» (высшая швейцарская награда в области театра. – Прим. перев.); в том же году по случаю этого награждения ее отмечает жюри «Tanz der Dinge».

256

Thurner 2003 – Thurner C. Das Festival «nouvelle danse» in Luzern, Einblicke und Aussichten // Neue Zürcher Zeitung. 2 juin 2003.

257

Курсы, на которых учится Хауэрт, устроены на манер «активных» уроков Штайнера, Монтессори, Френе… Студент в процессе обучения должен играть активную роль, приобретая знания через ситуации исследования. Хауэрт вспоминает о приоритете чувства солидарности над духом состязательности. И именно такой философией будет проникнут его подход к отношениям между индивидом и группой.

258

Выпускник школы Симоны Форти в Нью-Йорке, Дэвид Самбрано с 1989 года развивает «структурированную импровизацию», которую отличает, с одной стороны, простота реализации, а с другой – высокая эффективность с точки зрения многомерности достигнутого результата. Разработанные им техники «passing through» и «flying low», классические образцы импровизационных практик, включены в программу танцевальных школ по всему миру.

259

Vernay 1998 – Vernay M.-Ch. Danse tous azimuts à Uzès // Libération. 20 et 21 juin 1998.

260

Цитата взята с сайта танцгруппы Томаса Хауэрта: www.zoo-thomashauert.be.

261

Упражнение «Careful Scientist». Комментарий Габора Варги: «Histoires de corps. Un danseur se raconte en trois mouvements: Gabor Varga» // Journal de l’ADC. Avril 2011. № 54. P. 35.

262

Томас Хауэрт выполняет упражение «Careful Scientist» в видеоролике, подготовленном для проекта «Motion bank: two»; проект курируют Мария Палацци и Нора Зунига-Шоу, Университет Огайо (см.: http://scores.motionbank.org/two/#/set/habit).

263

Cossu 1999 – Cossu F. Effet de masses mouvantes // mouvement.net. 1er mars 1999.

264

Цитата взята с сайта танцгруппы Томаса Хауэрта.

265

Bentivoglio 1986 – Bentivoglio L. Une conversation avec Pina Bausch / Pina Bausch. Paris, 1986. P. 10.

266

Berrettini 2000 – Berrettini M. Une danse pour tous. Proposition pour une danse au quotidien // mouvement.net. 1er avril 2000. P. 10.

267

Berrettini 1997 – Berrettini M. La conscience de l’élan // Mouvement.net. 1er janvier 1997 (nom de l’auteur non archivé).

268

В том же году пьеса удостаивается премии ZKB (учрежденной Банком Цюрихского кантона) на фестивале Theater Spektakel в Цюрихе; другим лауреатом той же премии становится тогда Жиль Жобен за пьесу «Braindance».

269

Guéniot 1998 – Guéniot D.-A. Y-a-t-il un Emil Sturmwetter sur la scène (ou plus si affinités)? // Journal de l’ADC. Mars 1998. № 16. P. 10. Давид-Александр Геньо с 1996 по 1999 год занимался составлением репертуара «Théâtre de l’Usine».

270

Leval 1998 – Leval S. L’Énigme Sturmwetter, entre verbe et geste // Le Temps. 25 février 1998.

271

Genecand 1999 – Genecand M.-P. Marco Berrettini réaffirme sa haute idée de la variété // Le Courrier. Février 1999.

272

Ibid.

273

Note d’intention de Marco Berrettini pour «Multi(s)me» // Art Press. 2002. № 23 (spécial danse). P. 65.

274

Des Mickeys décalés // Mouvement.net. 1er mai 2002 (nom de l’auteur non archivé).

275

Note d’intention de Marco Berrettini pour «Multi(s)me»// Art Press. 2002. № 23.

276

Lageira 2002 – Lageira J. Marco Berrettini. «Multi(s)me», Cristalliser et/ou désorganiser // Art Press. 2002. № 23. P. 71.

277

Boisseau 2011 – Boisseau R. Heureusement, Marco Berrettini court toujours // Le Monde. 12 mai 2011.

278

В дальнейшем источником вдохновения и крайне плодотворных творческих поисков для Берреттини станут идеи современного немецкого философа Петера Слотердайка (род. 1947), выраженные, в частности, в работах «Гнев и время» (2007) и «Ты должен измениться» (2009).

279

Выпуск Молодежного балета Женевы (Ballet junior) 1988 года, к которому принадлежал Фредерик Гафнер, оказался исключительно богатым на таланты: тут и Жиль Жобен, и Сара Луди, и Аня Шмидт, и Кен Оссола, и Николя Майе, и Альфредо да Сильва, и Грегори Батардон, и Приска Арш, и Зое Реверден, и Фиона Санмартен, и Жиль Гру, и Валери Бувар, и Катрин Понсе, и Тамара Баччи, и Патрис Деле; по окончании учебы все они стали профессиональными танцорами и/или хореографами.

280

Chaix 1998 – Chaix B. Foofwa d’Imobilité ne peut être qu’un aristocrate de la danse // Tribune de Genève. 15 octobre 1998.

281

Parlêtre – неологизм, предложенный Ж. Лаканом. Лакан развивает концепцию «l’être parlant» (дословно «говорящее существо») или «parlêtre», утверждая, что «parlêtre» отражает желание существовать и становится способом выражения подсознательного. – Прим. ред.

282

Устные выступления Фуфуа д’Имобилите, отобранные Жилем Амальви для «Международных хореографических собраний в Сен-Сен-Дени» в 2003 году. На «Встречах» Фуфуа представил «Le Show» («Шоу»), пьесу для двух человек, сочиненную и исполненную совместно с Тома Лебрюном.

283

Четыре первые сольные пьесы Фуфуа, созданные в Нью-Йорке, на родине автора, показывают в 1998 году по случаю его возвращения в Женеву и благодаря свободе действий, которую предоставляет ему ADC в «Théâtre du Loup». Названия пьес: «Maximax», «Etbienmoije», «Luj Godog» и «Un pour tous pour un».

284

Delhaye 1998 –