огорчения узнали, что сценическая деятельность Н. А. Тихоновой оборвалась в самом расцвете, когда ей было тридцать пять лет. Оборвалась вскоре после создания роли Земли в балете «Весна», поставленном Ж.-Ж. Этчеверри, где танцовщица вызвала восхищение критиков, да и сама оценила эту работу как свою безусловную удачу.

Тяготы и нестабильность артистической жизни, казалось, исчерпали терпение и силы, не обошлось без препон со стороны Лифаря… Тогда для Тихоновой и начался второй этап творческой деятельности: у нее появились ученики и воспитанники, собственная студия, наряду с работой в Русской консерватории и Университете танца, и даже сложилась прочная дружба с самым блестящим, но, увы, не лишенным некоторых недостатков балетным премьером.

Все же неожиданность и на этом этапе деятельности Тихоновой подстерегает читателя — это начало ее педагогической практики в приютах для детей, потерявших родителей в годы второй мировой войны. Рассказ о «детях „Ренуво“ и „Шамфлер“», о сложных проблемах их воспитания и возвращения к нормальной жизни, о роли искусства в этом процессе, о самоотверженном труде педагогов…

Невольно задумываешься, что же роднит столь разные вехи тернистой и радостной, богатой событиями и впечатлениями жизни?

Скорее всего — нравственная доминанта. С полным основанием можно сказать, что душевная стойкость, благородство и мужество, доброжелательность ко всем окружающим — вообще в традициях семьи Тихоновых. Это проступает со всей очевидностью из рассказа автора книги о бабушке Юлии Анфимовне Зубковой — воистину «духа непокоримого», об Александре Николаевиче и Варваре Васильевне Тихоновых, являющих высокое чувство достоинства при всей сложности их отношений (не говоря уже о деликатно и бережно хранимом ими покое детей), о принявшем на себя с восемнадцати лет долг главы семьи Андрее Шайкевиче. Нравственные устои интеллигентной семьи, интеллигенции в широком смысле, сполна унаследованы Н. А. Тихоновой.

На всех этапах творческой деятельности она обнаруживала редкую душевную стойкость, самоотверженную преданность искусству балета, незаурядный артистический дар. Лишь превратность существования балетных трупп в период между двумя войнами и послевоенного переустройства, а также краткость театральной карьеры не позволили Тихоновой обрести громкую известность в расцвете таланта. Но богатство и своеобразие ее артистической личности недаром привлекали больших хореографов. Она умела восторжествовать над обстоятельствами, в итоге по справедливости завоевав репутацию одной из видных балерин своего поколения, а позже превосходного педагога балета.

В книге Тихоновой меньше всего говорится о ее личных успехах, эта особенность ее мемуаров — тоже красноречивая характеристика автора. Зато эти воспоминания пронизаны светом — светом добра, благожелательности, с которыми Тихонова повествует о людях, встреченных в разные периоды жизни — о петербургской художественной и интеллектуальной среде, в которой прошли дни ее детства, о тех, с кем свели ее перепутья эмиграции и дороги войны, о балеринах своего поколения, о педагогах, хореографах, коллегах по труппам. Книга учит уважению к таланту. Недаром, упоминая о достаточно трудном характера Б. Ф. Нижинской, Тихонова замечает, что только она ни разу с Нижинской не поссорилась: «Я ее уважала, ценила, любила. Вероятно, она это чувствовала». Книга свидетельствует, наконец, о глубокой привязанности автора к юным — будь то возвращенные к жизни дети или начинающие молодые танцовщики.

Одним словом, перед нами пример достойной во всех отношениях жизни.

В. Чистякова

Указатель имен

А

Адабаш О. 160, 347

Алексеева М. 120

Алефельд Л. 277, 278

Аллой В. 6

Аммадуччи Б. 279–281

Андреев Л. Н. 8, 80

Андреев С. Л. 169, 349

Андреева А. И. 169

Андреева М. Ф 10, 22, 46, 50, 70, 324

Андреева С. 120

Андре Ф. 210

Андрианов 108

Анненков Ю. П. 36, 38, 46, 156, 157, 170, 172, 326

Антонова Е. 120, 156, 347

Аренская 3. 120

Ариосто Л. 137

Армур Т. 120

Астафьева С. А. 96, 335

Атанасов С. 295, 359

Ахматова А. А. 173

Ашби О. 96–99, 335

Аштон Ф. 119, 136, 152, 153, 340

Б

Бабиле Ж. 208–210, 220, 229, 252, 257, 263, 272, 295, 352

Базиль В. Г. 140, 151, 167, 175, 344

Баланчин Д. (Баланчивадзе Г. М.) 89, 107, 111–115, 125, 254, 264, 315–317, 327, 334, 338

Балашова А. М. 141, 344

Баллю М. 228

Бальзак М. 208

Барри Б. 179, 351

Баскина И. 6

Бартолин Б. 119

Барышников М. 257

Бах И.-С. 126, 129, 142, 150, 156, 311

Бедный Д. 41, 326

Бежар М. 126, 273, 318, 341

Безобразова М. 208, 209, 352

Бейль К. 264

Бейль Ф. 272

Беккер Ж. 89, 333

Бенкендорф М. И. 46, 47, 50,

Бенуа А. А. 118

Бенуа А. К. 118

Бенуа А. Н. 10, 118, 119, 131, 137, 151, 152, 157, 167, 324

Бенуа М. А 140, 344

Бенуа М. Н. 45, 76, 137, 327

Бенуа Н. А. 45, 76, 137, 165, 327

Беньяш P. М. 173, 349

Берар К. 81, 82, 176, 228, 257, 333

Бердяев Н. А. 31, 325

Берестовский М. А. 17, 325

Берже М. 191, 352

Берлиоз Г. 130, 272, 295

Берман Е. 80–82, 85, 113, 254, 333

Берман Л. 80–82, 85, 229, 254, 255, 333

Бернар С. 129, 341

Берри Д. 119, 140, 156, 344

Бетховен Л. 156, 176, 244, 260, 272

Би О. 54, 327

Биаджи В. 272, 273, 359

Бизе Ж. 83, 85

Билинский Б. К. 142, 161, 345

Бласка ф. 264, 358

Блок Л. 224

Блоцкая И. 156, 161, 347

Блюм Л. 177, 350

Блюм Р. 177, 206, 207, 253, 350

Боберман В. 61, 83, 329

Богваль Э. 251, 252, 263, 290

Бор Ж. 179, 351

Бора Ж. 120

Бородин А. П. 125, 140

Боек О. 189

Брак Ж. 89, 334

Брамс Й. 130

Бриан М. 158, 347

Бурнонвиль А. 108—ПО, 317, 337

Бушей Д. 167

В

Вавпотич Р. 120, 156, 347

Вадимова Д. 170, 172, 349

Вайа Л. 227, 229, 244, 356

Вакевич Ж. 257

Валери П. 167

Велиссек Ж. 302

Венэ Б. 263

Вьенер Ж. 302, 360

Верди Д. 260

Вершинина Н. 120, 136, 138, 342

Вершинина О. 154, 346

Вивальди А. 260, 281, 282, 290

Вигано С. 135, 342

Вигман М. 178, 351

Вильтзак А. И. 76, 106, 118, 128, 130, 133, 135, 137, 154–158, 161, 162, 168–170, 315, 316, 331

Витольд Ж. 256, 259–261, 278, 279, 281, 282, 290, 258

Владимиров П. Н. 68, 69, 330

Войциховская С. 169, 349

Войциховский Л. 90, 171, 172, 3/5, 335

Волков А. 161, 163, 348

Волконский