вид, что привыкли к этому.

Правда, в Голливуде подобные вещи являются вполне нормальным явлением.

Саймон обменялся любезностями с толпой и уже собирался заговорить с девочкой, когда к нему подошла Мадонна.

У королевы поп-музыки были горячие глаза, и после быстрого взгляда на маленькую вазу рядом с Саймоном, она прямо спросила о себе: «Саймон, этот сценарий, ты его читал?».

/ клип из сериала «Баффи – повелительница вампиров» под песню Бена Муди «Hold Me Down» (2009г)

https://www.youtube.com/watch?v=9Ua8sa8QkxA

479. Я никого не прощаю

Стремление Мадонны к Голливуду можно описать только как повторяющуюся битву.

«Золотой малина», это не имеет значения.

Если кассовый провал, то в любом случае проигрывают продюсеры.

Немногочисленные похвалы, такие как камео в фильме «Криминальное чтиво», для Мэдди также не были ключевыми.

В целом, у Королевы поп-музыки, чья карьера певицы достигла своего пика, всегда был на уме Голливуд.

Недавно певица приступила к работе над еще одним очень крупным проектом – «Тело как улика», сценарий которого рассказывает историю женщины, обвиненной в убийстве своего любовника во время занятий любовью, а затем оправдывающейся в суде.

В целом, «Тело как улика» - это гибрид «Основного инстинкта» и «Презумпции невиновности».

Если «Основной инстинкт» не вызывает сомнений, то «Презумпция невиновности» - криминальная драма с Харрисоном Фордом в главной роли, снятая два года назад: прокурор оказывается замешан в убийстве своей возлюбленной, и после нелегкого пути по судам, чтобы снять с себя вину, выясняется, что убийцей на самом деле является его жена.

Фильм «Презумпция невиновности» собрал в североамериканском прокате более 86 миллионов долларов, снова став темной лошадкой в кассовых сборах по сравнению с затратами на его производство в 22 миллиона долларов.

Прошлогоднее сотрудничество «Дейенерис» и MGM, «Несколько хороших парней», было примерно продолжением фильма «Презумпция невиновности».

С другой стороны, «Тело как улика» берет у «Основного инстинкта» сеттинг роковой женщины, а у «Презумпции невиновности» - соперничество в зале суда.

В свой первоначальный период «Тело как улика» имела большой резонанс, и в результате у Саймона осталось много воспоминаний.

Главным достоинством фильма были страстные сцены Мадонны.

Однако, как оказалось, зрители не были так уж заинтересованы в наготе поп-дивы. При бюджете в 30 миллионов долларов, фильм в итоге вернул в прокате чуть более 13 миллионов долларов.

«Мэдди, я прочитал сценарий, но не совсем понимаю, чем еще фильм намерен привлечь зрителей, кроме твоего личного масштабного участия?».

Мадонна, почувствовав явно не слишком заинтересованный тон Саймона, тут же сказала: «Саймон, тебе не кажется, что сценарий очень похож на «Основной инстинкт»? Кроме того, жанр фильма - судебный криминальный фильм, который стал очень популярным в последние два года».

«Что ж, давай проанализируем», - сказал Саймон. Увидев, как Мадонна незаметно подошла к нему, наклонила лицо, словно собираясь прильнуть к нему, он слегка отступил назад и сказал: «Успех «Основного инстинкта» в значительной степени связан с его спорными моментами. Героиня с высоким IQ вертела полицией, как хотела. Этот сильный сюжетный конфликт также является большим аргументом в пользу продажи. Фильм «Презумпция невиновности» хорошо продавался благодаря взаимосвязанному сюжету и финальному повороту. Так что, как видишь, в обоих фильмах, может быть, и есть эротика, но зрители покупают билеты не для того, чтобы пойти на страстные сцены».

Мадонна увидела, что Саймон отступил, и немного вернулась назад.

После развода с Шоном Пенном и расставания с Уорреном Битти певица теперь не замужем.

«Но, Саймон, то, о чем ты говоришь, - это все есть в «Теле как улике».

«К сожалению, Мэдди, некоторые элементы могут существовать, но они не очевидны, - возразил Саймон, покачав головой, - Все, что я вижу, это то, что героиня спит со всеми ключевыми игроками в фильме и в итоге заставляет их помочь ей освободиться. Она сильно уступает Кэтрин в «Основном инстинкте». Кэтрин использует свой высокий интеллект, желание - это просто желание, и она даже использует его, чтобы поставить себя в более опасную ситуацию, играя в сердечные игры с главным героем».

«Как насчет того, Саймон, чтобы ты помог мне пересмотреть сценарий, или, возможно, ты сам станешь режиссером».

Мадонна сказала, потянулась, и указательный палец женщины зацепился за карман костюма Саймона с явной провокацией в ее глазах.

Саймон перестал отступать и с интересом наблюдал за движениями Мадонны, улыбаясь: «Мэдди, у меня сегодня есть спутница».

Сара Мишель Геллар, которая осторожно держала Саймона за руку, увидела, как мужчина упомянул ее, и слегка приподняла подбородок, переведя взгляд на Мадонну, которая тоже была не очень высокого роста.

Мадонна, однако, просто взглянула на девочку и прямо сказала: «Малышка, не оставишь ли ты меня на минутку наедине с Саймоном?».

Аура королевы была слишком сильна, а повелительный тон голоса, конечно, заставил Сару Мишель Геллар почувствовать себя немного виноватой, и она подсознательно посмотрела на Саймона.

Саймон слегка покачал головой в сторону девушки, повернулся к Мадонне, жестом указал на Сидни Поллака, который стоял недалеко, и сказал: «Мэдди, нам с Сидни есть о чем поговорить, и «Дейенерис» не планирует проект «Тело как улика», так что ты можешь поговорить с кем-нибудь другим».

«Какая жалость», - сказала Мадонна, видя прямой отказ Саймона, и ее тон значительно охладился, без дальнейших приставаний, но все еще со знойным взглядом, «Кроме того, мужчинам действительно нельзя доверять, я не могу поверить, как быстро изменились твои вкусы».

Как только Мадонна отошла, Саймон подвел Сару к Роберту Редфорду, Сидни Поллаку и Барбре Стрейзанд, которые беседовали.

Все три ветерана Голливуда достигли известности в 60-х и 70-х годах. Трио вместе работало над одним из классических фильмов 70-х годов «Встреча двух сердец». У Роберта Редфорда и Барбры Стрейзанд также был роман.

Кроме того, все трое связаны с CAA.

После обмена приветствиями Саймон поговорил с Сидни Поллаком о фильме «Фирма».

Сидни Поллак был первоначальным режиссером «Фирмы». Говоря осторожно, Саймон считал, что Поллак не подходит для такого рода саспенс-триллера на адвокатскую тему. Известные фильмы Поллака «Из Африки» и «Тутси» склонялись к романтике, а «Встреча двух сердец» - еще больше.

Тем не менее, Саймон сделал предложение Поллаку, учитывая режиссерское мастерство режиссера-ветерана, а также фактор оригинальности.

«Саймон, я могу стать режиссером «Фирмы», но у меня есть одно условие», - Сидни Поллак был также сух и прямолинеен: «Кастинг фильма должен определять я».

И Редфорд, и Стрейзанд – понимающие люди, и оба нашли предлог, чтобы добровольно уйти, когда Поллак упомянул об этом.

Саймон проявил ту же готовность и сказал: «Конечно, Сид, но главная мужская