Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Крайне ограниченное количество промо-копий сингла, ныне предмет мечтаний многих коллекционеров, были изданы в картонных обложках, украшенных похожим на детский рисунок барреттовским наброском поезда. Его рисунок был также использован в блоках, рекламировавших диск в прессе.
Промо-ролик, снятый, как считается, бельгийской ТВ-студией, запечатлел то, как группа (эпохи Дэвида Гилмора) дурачится в парке, даже не пытаясь синхронизировать движения губ со звучащей студийной записью. Клип можно было приобрести на видео в составе подборки хитов разных артистов «Rock’n’Roll Years: 1967» (Video Collection VC 4058). Позднее песня всплыла на сборнике «Echoes».
SCARECROW (Барретт)
Би-сайд «Emily…» абсолютно совпадал с версией, которой предстояло появиться на «Piper…». Песня легла в основу раннего – и потому причудливого – промо-фильма, снятого для включения в новостной киножурнал «Pathé»: в нем молодые Pink Floyd вволю попрыгали и подурачились.
APPLES AND ORANGES (Барретт)
Последний сингл, записанный Сидом Барреттом с группой (Columbia DB 8310, 17 ноября 1967), потребовал всего двух сессий. Как утверждает Роджер Уотерс, небрежный продакшн Нормана Смита вконец испортил замечательную песню. Барретт же пояснял, что на создание композиции его подвигла очередная встреча с незнакомкой – на этот раз в магазине.
В октябре 1967 года песня была записана для BBC, а позже группа выступила, используя ее в качестве фонограммы во время первого своего появления на американском телевидении, в эфире программы «Dick Clarke Bandstand», где Барретт явно не желал подыгрывать остальным. В снятом в 1968 году промо-ролике Уотерс изображает вокалиста, а Дэвид Гилмор – гитариста.
Как и в случае с «Emily», промо-копии изданы в цветном конверте, за которым сегодня гоняются коллекционеры. Дизайн откровенно слабоват, и участники группы не имели к нему никакого отношения.
PAINTBOX (Райт)
Вокальную партию на обороте «Apples And Oranges» исполняет сочинитель песни. Текст «Сидя в набитом придурками клубе, / играя по чужим правилам, / стараясь произвести впечатление, но ощущая пустоту» дает ясное представление об эмоциях музыкантов, когда их приглашали исполнять поп-хиты вместо излюбленных психоделических импровизаций. Нисходящий рефрен весьма напоминает композицию The Beatles «A Day In the Life». В треклисте сборника «Relics» название песни воспроизведено в одно слово: «Paintbox».
A SAUCERFUL OF SECRETS
Columbia SCX 6258 (29 июня 1968) UK Chart: #9, US Chart: n/a Первое CD-издание: EMI CDP 7 46383 2 Ремастер: EMI 8 29751 2 (25 июля 1994)
В ходе записи «Saucerful…» хранить тот единственный секрет, которым группа не собиралась делиться со своей публикой, – хрупкость душевного здоровья Сида Барретта и нависшую над группой угрозу окончательного срыва ее лидера, – стало уже невозможно. Было объявлено, что его школьный друг и некогда товарищ по уличным концертам Дэвид Гилмор будет подменять Сида на сцене, тогда как сам Барретт продолжит сочинять песни. Однако группа дала всего несколько выступлений в качестве квинтета, и уже очень скоро за Барреттом просто перестали заезжать по дороге на концерт.
Одним из результатов этих перемен стал альбом, который вновь продюсировался Норманом Смитом и был записан двумя разными составами, под невыносимым психологическим давлением. Некоторые треки делались в двух вариантах – сначала с Барреттом, а затем с Гилмором. Обстоятельства сессий с самого начала скрывала завеса тайны, и хотя известно, что на некоторых дорожках Барретт и Гилмор играли вместе, точно определить, где чья партия, представляется сложным: в конце концов, Гилмора пригласили в группу отчасти потому, что он мог играть, как Барретт, которого он сам и обучал игре на инструменте. Во время более поздних сессий Барретт терпеливо ожидал в прихожей студии на Эбби-роуд приглашения войти и сыграть что-нибудь для «его» группы. Вскоре после его ухода группа разорвала партнерские отношения с Питером Дженнером и Эндрю Кингом (которые продолжали заниматься менеджментом Барретта и позднее преуспели, вместе и порознь, с пестрым набором артистов, от Марка Болана и Роя Харпера до The Clash, Йана Дьюри и Билли Брэгга). В итоге менеджером Pink Floyd стал их промоутер Стив О’Рурк, действовавший через свою компанию «EMKA Productions».
Дизайнерами обложки выступили Сторм Торгерсон (бывший одноклассник Роджера Уотерса и еще один друг детства Барретта и Дэвида Гилмора) и Обри Пауэлл по прозвищу «По», назвавшие свой тандем «Hipgnosis». Не считая The Beatles, это первый случай, когда группе с контрактом в EMI позволили пригласить «посторонних» дизайнеров. Коллаж загадочных изображений на обложке ничем не намекал на своеобразное щегольство будущих конвертов.
И вновь моно-версия оригинального винилового альбома (Columbia SC 6258) была смикширована несколько иначе, чем стерео-версия, хотя здесь эти различия не столь очевидны, как в случае с дебютным диском. «Saucerful…» позднее стал, наряду с «Piper…», частью винилового переиздания под названием «A Nice Pair».
Хотя сессии записи «Saucerful…» начались и закончились на Эбби-роуд, кое-какая работа шла в «Sound Techniques» и «De Lane Lea». Помимо альбома были записаны «Apples and Oranges» и «Paint Box», составившие в результате обе стороны третьего по счету сингла, а также две до сих пор не изданные дорожки – «Scream Thy Last Scream» и «Vegetable Man». Автором всех четырех был Барретт, он же выступил в качестве вокалиста и музыканта.
LET THERE BE MORE LIGHT (Уотерс)
Первую минуту этой простой повести о «близком контакте третьего рода» занимает демонстрация стереофонических мощностей. Представление о группе как о ярых приверженцах научной фантастики – если угодно, «спейс-рокерах», – еще долго тяжким жерновом висело на их общей шее, вызывая гнев и раздражение участников. В тексте упоминается Пип Картер, друг из Кембриджа, на гастролях выполнявший обязанности техника и настройщика.
Вокальные партии записаны Дэвидом Гилмором и Ричардом Райтом: один из первых показателей того, что по меньшей мере еще 15 лет три вокалиста Pink Floyd будут распределять обязанности, исходя из того, чей голос лучше подходит для задачи, а не
