(Ann Leckie. Another Word for World).

Дипломат, ведущий переговоры, понимает, что основы системы перевода, включающего эмоциональный анализ речи, которую он использует, могут быть ошибочными. Чрезмерная зависимость от программ-переводчиков может создать большие проблемы, потому что не в состоянии полностью передать смысл сказанного. В итоге получилась увлекательная история, напоминающая по стилистике Урсулу Ле Гуин и Кэролайн Черри.

Блю Деликуанти и Мишель Розенталь.

Глаз полицейского

(Blue Delliquanti and Michelle Rosenthal. A Cop's Eye).

Трогательный графический рассказ о полицейском, работающем вместе с виртуальным помощником — ИскИном. Это интригующий взгляд на то, как смесь технологий может создать более гуманные силы правопорядка, но, с другой стороны, может и помочь и правонарушителям.

Джек Макдевитт. Скачки с графом

(Jack McDevitt. Riding with the Duke).

Технологии, которые могут поместить вас внутрь кинофильма, помогают физику-неудачнику примириться с тем, что он стал учителем. Рассказ о том, как будущие технологии могут помочь человеку стать тем, кем он хочет быть.

Дэвид Брин. Телл

(David Brin. TheTell).

В коротком триллере Брина рассказывается о новой угрозе существованию человечества. Волшебник и шпион внедряются в казино Лас-Вегаса и получают возможность (делать открытие, связанное с предсказанием эффективности краудсорсинга. Рассказ разрушает и одновременно развивает известнейший роман Джона Браннера «Всадник ударной волны» (1975).

Большинство авторов проекта хорошо знакомы читателям «Если» — это Грег Бир, Дэвид Брин, Нэнси Кресс, Элизабет Бир, Энн Леки, Джек Макдевитт, Шенон Макгуайр и Роберт Сойер. Кроме того, в сборник включен короткий графический роман Блю Деликуанти. В итоге получился 239-страничный сборник, состоящий из 8 оригинальных рассказов с иллюстрациями Жоэ Камачо и комиксом. Сборник бесплатно распространяется в электронном виде.

В предисловии к сборнику Гарри Шум, исполнительный вице-президент по технологиям и исследованиям Microsoft, спрашивает: «Имеет ли научная фантастика влияние на науку, или же наука влияет на научную фантастику?» Удалось ли авторам ответить на этот вопрос — решат читатели, удалось ли в книге отобразить все направления разработок Microsoft — решат специалисты, но сам факт такого сотрудничества не может не вызывать симпатии.

ПЕДРО

И ДИКИЕ ОБЕЗЬЯНЫ

/фантастика

_____

Действие романа Йена Макдональда происходит в Бразилии. Точнее — в Бразильи. Мир, описываемый в книге, отличается от нашего во многих-больших и малых-проявлениях. Однако, как убедится каждый прочитавший роман, к жанру альтернативной истории никакого отношения он не имеет. В чем же загадка «Бразильи»?

_____

Три временных линии образуют единый сюжет романа. Одна из историй отнесена в начало восемнадцатого века-время колониального освоения португальцами новых земель. Вторая разворачивается в недалеком будущем. Третья — в наши дни.

Возможности, предоставляемые такой триединой структурой повествования, автор использует сполна, представляя читателю многовековую историю страны, ее культуру и национальный колорит.

Историческая часть триптиха весьма подробно, с аутентичными деталями воссоздает хронику миссионерской деятельности ордена иезуитов и жизнь португальской колонии. Герой этого фрагмента, священник Льюис Квинн, пересек океан с особым поручением: подняться вверх по течению Амазонки и призвать к порядку отца Диего Гонсалвеша, создавшего в джунглях собственное теократическое государство.

Любопытно, что у этого выдуманного «Города Бога» есть исторический прообраз-«христианская республика», основанная иезуитами на территории современного Парагвая и просуществовавшая более полутора сотен лет (Этим событиям посвящен замечательный фильм «Миссия» (1986) Ролана Жоффе с Робертом де Ниро в главной роли). Это попытка построения утопии стоит в одном ряду с фаланстерами Фурье и «Новой гармонией» Роберта Оуэна.

Однако для понимания романа Макдональда и его литературных приемов важнее другое пересечение. Фабула этой части «Бразильи» недвусмысленно напоминает о «Сердце тьмы» Джозефа Конрада.

Действительно, «Бразилью», наряду с «Рекой богов» и «Домом дервиша», вполне можно назвать фантастическим колониальным романом. Эти книги образуют в творчестве писателя своего рода «окраинную трилогию», в фокусе внимания которой — государства догоняющего развития, оказавшиеся на периферии капиталистической мир-системы. Такой подход позволяет Макдональду не только погрузить читателя в экзотику других культур (как говорит англоязычная википедия — «non-Western societies»), но и продемонстрировать столкновение и пересечение науки и религии, высоких технологий и старинных традиций. Автор живописует обычаи многоликой Индии и старинные улочки Стамбула наряду с искусственным интеллектом и биологическим компьютером.

Ростки будущего в виде современных и даже постсовременных компьютерных, промышленных и социальных технологий, пробивающиеся сквозь трещины в основе еще традиционных или только модернизирующихся обществ, — вот подходящая иллюстрация для трилогии Макдональда. Годится для этой цели и знаменитая максима Уильяма Гибсона о том, что «будущее уже здесь, только оно неравномерно распределено».

Тень отца киберпанка как раз мелькает в той части «Бразильи», которая описывает будущее. Например, Квантумейрос-хакеры, работающие с квантовыми компьютерами, — крутыми повадками напоминают компьютерных ковбоев гибсоновского Муравейника. Да и обжитая гигантская свалка на окраине Сан-Паулу, и бедняцкие фавелы-пространства вполне в его стиле.

Повторяющийся рефрен романа-«в Бразилье все по-другому». И в современной части триптиха также хватает местного колорита: многочисленных диких обезьян, населяющих Бразилию, Макдональд, конечно, не вспоминает, но в повествовании немалое место занимают и бразильские телесериалы, и футбол, и капоэйра.

Наряду с яркими фантастическими и этнографическими подробностями, оживляющими мир романа, наличествуют в книге и описания поединков — на шпагах, голыми руками (и ногами — капоэйра же!), на квант-ножах… А еще сражения в джунглях Амазонки, наемный убийца, охотящийся на своих жертв с луком из углеродного нановолокна и стрелами с квантовыми лезвиями.

Макдональд благосклонен к тем читателям, которые ждут от книги острого сюжета и приключений. Они занимают в тексте неожиданно много места-в сравнении с другими частями «окраинной трилогии».

Зато финал романа предсказуемо сводит воедино все сюжетные линии, и события приобретают вселенский (и даже мультивселенский) масштаб. Было бы непростительной ошибкой по отношению к читателю рассказать о природе Бразильи более подробно. Но сложно удержаться от замечания о том, что последующей и упрощенной реинкарнацией этой идеи станет трилогия «Эвернесс», написанная для подростков.

Следует признать, что «Бразилья», хотя и превосходит «Реку богов» и «Дом дервиша» масштабом замысла, уступает им как роман: «Река богов» куда более экзотична, а «Дом дервиша» сильнее высекает искры из столкновения модерна и традиции.

Но дело не только в этом. Пусть персонажи Макдональда традиционно психологичны и убедительны, а их жизненные перипетии вряд ли оставят читателя равнодушным. Но течение сюжета уж слишком прихотливо-рояли в полузатопленных джунглях не всплывают, зато лягушки с мистическими свойствами и могущественные миллиардеры появляются в повествовании слишком внезапно и не