«Высшие силы не вмешиваются в дела людей», — говорит сахиб. — Когда люди грозят гибелью самим себе, они лишь делают попытку ускорить созревание душ».

Возможно, в этом и заключался глобальный эксперимент духовного центра.

Просто некая неведомая высокоразвитая цивилизация через тибетских лам и своего посредника сахиба пыталась ускорить созревание душ. Неведомая техника будущего могла создать виртуальный мир голубых экранов, полный знаний, фантазий, художественных образов, музыки, спорта, семейных ценностей. Не вмешиваясь в дела людей, предотвратить гибель цивилизации. Вспомним еще раз реакцию Геббельса на телепрограмму, предложенную сестрой Рудольфа Гесса.

«Если все это сидеть и смотреть, то чего же еще желать простому человеку? Зачем работать, зачем воевать? Тут целый мир уже у тебя дома. Приятно жить в таком мире иллюзий, геноссе, не правда ли? Твой автомат ржавеет, и ты больше не стрелок».

Версия кажется фантастической. Но только она объясняет, почему для такого эксперимента была выбрана фашистская Германия. Ведь именно здесь разгорался пожар мировой войны, которая грозила перерасти в ядерный апокалипсис для всего человечества.

Когда советские танки подошли вплотную к Берлину, сестра и племянник Рудольфа Гесса находились уже далеко. Судя по записям в дневнике мальчика, он оставил все свои тибетские игрушки дочери Геббельса Хельге.

«С одной трубкой мы ведь все равно уже не сможем разговаривать. Я попрощался с сахибом. Он останется в Берлине».

В мае 1945 года советские солдаты обнаружили среди трупов последних защитников в цитадели фашизма множество обгорелых людских тел. Так, словно они совершили массовый акт самосожжения. Детальное обследование останков выявило невероятный факт. Все сжегшие себя заживо носили ярко выраженные черты индо-гималайской расы. Документы, удостоверяющие личность, отсутствовали. Судьба Хельги, дочери Геббельса, оказалась не менее ужасна. Супруги Геббельсы покончили жизнь самоубийством, перед этим попросив врача дать их шестерым детям яд. Мертвые дети были обнаружены в бункере советскими солдатами. Но, возможно, первыми эту страшную картину увидели совсем в другом месте. Вспомним еще раз показания эсэсовца, который расстрелял зятя Евы Браун. Съемки тибетцем из Лхасы этой казни вполне могли быть частью общей телевизионной хроники из бункера. Вот эти строчки в протоколе допроса Шульцмайера.

«Гиммлер хотел, чтобы происходящее здесь увидели еще в одном месте». Следователь: «О каком месте, по-вашему, идет речь?» В ответ эсэсовец, как сказано в протоколе, молча улыбается. Кто был заказчиком и зрителем, так и осталось загадкой. Куда шел сигнал этой трансляции, устроенной с помощью тибетской трубки с глазом? В бункер, где в ожидании неминуемого конца скрывался сам фюрер? Или за тысячи километров от Берлина, туда, где могущественные учителя бесстрастно смотрели финал неудачного эксперимента?

Самоубийства Гиммлера, Гитлера, царящий в бункере хаос. Последние часы агонии Третьего рейха. Всего этого уже не увидел заместитель Гитлера Рудольф Гесс. Еще в мае 1941 года он улетел в Англию, вскоре после того, как таинственный сахиб вручил его племяннику те самые тибетские подарки. На Нюрнбергском процессе Рудольф Гесс был приговорен к пожизненному заключению. Согласно официальной версии, отсидев 40 лет, он повесился во время прогулки в тюремном дворе. По сути, накануне своего помилования. Следователи обнаружили на его шее две глубокие борозды от электрического шнура, которые шли горизонтально, так, словно девяностотрехлетнего старика душили со спины. В официальной версии было много нестыковок. Однако тщательного расследования провести так и не удалось. Главные вещественные доказательства были уничтожены. Садовый домик в тюремном дворе, где умер Гесс, на следующий день был сожжен. Вскоре было снесено и само здание тюрьмы. Какую смертельно опасную тайну мог знать дряхлый заместитель Гитлера, остается загадкой. Материалы допросов Гесса после бегства из Германии засекречены. Сестра Рудольфа Гесса и племянник пережили падение Третьего рейха и распад Германии. Маргарита работала переводчицей в ФРГ. Ее личная переписка и дневник ее сына в 90-е годы были частично опубликованы. После прощания с сахибом мальчик написал…

«Тибет — это мировая телевышка, получающая сигналы от высшего разума. Того разума, который находится в нас самих».

…1937-й год. Всемирная выставка в Париже. Грандиозный павильон Советского Союза. Напротив — не менее монументальные выставочные залы Германии. Противостояние империй — СССР и Третьего рейха — материализуется в камне и металле.

Здесь, на нейтральной парижской территории, идет борьба за умы, борьба за главенство в мире. Это поединок, личный спор между Сталиным и Гитлером. И уже в этой схватке должен победить сильнейший.

И в Москве, и в Берлине понимают, что новое время останется запечатленным в архитектуре даже в большей степени, чем в литературе, музыке и живописи.

Спустя всего четыре года Советский Союз и фашистская Германия сойдутся в смертельной схватке, которая принесет обоим народам неисчислимые страдания. А пока каждый из них доказывает свое превосходство в строительстве нового мира. Серп и молот против свастики и камня. Созидание и труд молодой страны Советов против агрессии и монументальной незыблемости Рейха. В последнем предвоенном десятилетии борьба символов и идеологий достигает своего пика.

В дни проведения парижской выставки французская печать восторженно отмечает: «Гигантская статуя павильона Советов передает молодость, которая прорывается ввысь своей великолепной радостной легкостью, как большая надежда, шагающая к небу».

Те же газеты, говоря о германском павильоне, цитируют слова личного архитектора фюрера Альберта Шпеера: это «кусок священной земли, выполненный из немецкого железа и камня». Подавляющая мощь, немецкий лаконизм, орел, сжимающий когтями свастику. Deutschland Uber Alles — «Германия превыше всего». Ни у кого не должно появиться и доли сомнения, кто будет править миром.

Вокруг строительства советского павильона бушуют почти что детективные страсти. Немцы в буквальном смысле охотятся за чертежами павильона Бориса Иофана, для того чтобы понять, какой высоты будет вся конструкция.

Шпеер в панике. Он принимает решение увеличить высоту своего павильона на 10 метров. Орел, венчающий конструкцию, оказывается меньше задуманных пропорций, его черты съедаются перспективой увеличения высоты.