Ferro в августе 1920 г., при следующем издании в начале текста была добавлена пометка: «Написано в декабре 1919 в тюрьме Сан-Витторе, куда Маринетти был заключён вместе с Муссолини, Векки, Больцоном и пятнадцатью ардити за организацию вооружённых отрядов вслед за победой социалистов на выборах». Русский перевод этого эссе публикуется впервые.

российском масштабе и непосредственно на Востоке России, был признан руководителями Белого движения Верховным правителем России (1918–1920).

Антон Иванович Деникин (1872–1948) – русский военачальник, герой Русско-японской и 1-й мировой войн, генерал-лейтенант Генерального штаба, один из главных руководителей Белого движения – командующий Добровольческой армией (1918–1919), главнокомандующий Вооружёнными силами Юга России (1919–1920), заместитель Верховного главнокомандующего адмирала А.В. Колчака (1919–1920).

Парнис А. К истории одной полемики: Ф. Т. Маринетти и русские футуристы // Футуризм – радикальная революция. Указ. соч. С. 177–185.

Антонио Мараско [Antonio Marasco] (1896–1975) – художник-футурист, в 1914 г. был с Маринетти в России, участник Международной футуристической выставки в Турине (1919).

И вот манифест, который ввиду его программной смелости, мы не сомневаемся, вызовет живейшие отклики.

Арнольд Франц Вальтер Шенберг [Arnold Franz Walter Schoenberg] (1874–1951) – австрийский композитор, дирижёр, педагог, основоположник новой венской школы, автор т. н. «серийной техники» и додекафонии, с приходом к власти нацистов в 1933 г. эмигрировал в США.

Александр Николаевич Скрябин (1872–1915) – русский композитор и пианист, композиторская техника которого близка Новой венской школе, впервые в истории использовал светомузыку.

Франц Шрекер [Franz Schreker] (1878–1934) – немецкий оперный композитор австрийского происхождения, в 1920–1931 – директор берлинской Высшей академической музыкальной школы, произведения которого с приходом нацизма были отнесены к «дегенеративной музыке».

журнал La Balza Futurista, а в 1919 «футуристический фаш», автор «Сицилийского футуристического манифеста» (1921).

Франческо Кароцца [Francesco Carozza] (1899–1983) – сицилийский писатель-футурист, один из основателей «Новой литературной газеты» [Nuovo Giornale Letterario], участник кампании сицилийских футуристов против «эксгумации античного театра» в греческом театре в Сиракузах.

Марио Карли [Mario Carli] (1889–1935) – поэт-футурист, автор театральных синтезов и словосвободных поэм, автор сборника «Фильтрованные ночи: 10 стихотворений» [Notte filtrate: 10 liriche] (Firenze: Edizioni Italia Futurista, 1918), соредактор (с Сеттимелли) газеты «Футуристический Рим» [Roma Futurista] (1918–1920), с установлением фашизма – соредактор режимной газеты «Империя» [L’Impero], в 1932 г. оставил журналистику ради дипломатической карьеры, был генеральным консулом в Порту-Алегри (Бразилия).

Джузеппе Штайнер [Giuseppe Steiner] (1898–1964) – в начале 1920-х гг. автор ряда театральных синтезов и словосвободных таблиц, опубликованных в «Футуристическом Риме» и др. изданиях, автор поэтического сборника «Гитара валета» [La Chitarra del Fante] (1920), затем посвятил себя политике.

Мино Соменци [Mino Somenzi] (1899–1948) – журналист, поэт, художник и скульптор, добровольцем прошедший 1-ю мировую войну, участник даннунцианской осады Фьюме, редактор футуристических изданий Testa di Ferro, Futurismo и Artecrazia и организатор 1-го Футуристического конгресса (1924), автор первой версии «Манифеста аэроживописи» (1928).

разрушить музеи, библиотеки, любого рода академии и сокрушить морализм, феминизм и всяческую оппортунистическую и утилитарную трусость».

XV. Ф. Т. Маринетти, Тато. Футуристическая фотография.

Впервые манифест был опубликован в сентябре 1930 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения по случаю Первого национального фотографического конкурса в Риме в сентябре 1930 г. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.

Тато – творческий псевдоним Гульельмо Сансони (1896–1974). В 1922 г. он основал футуристическую группу в родной Болонье. Переехав в Рим в 1925 г., в своём доме он открыл Дом футуристического искусства, в 1926 г. он возглавил фотографическое агентство La Serenissima, участвовал в главных футуристических выставках 1930-х гг., в том числе в Венецианской биеннале 1934 г., где ему был посвящён отдельный зал.

XVI. Дж. Балла, Б. Маринетти, Ф. Деперо, Г. Доттори, Филлья, Ф. Т. Маринетти, Э. Прамполини, М. Соменци, Тато. Аэроживопись. Футуристический манифест.

Долгое время первой версией этого манифеста считалась статья Маринетти «Перспективы полёта и аэроживопись», опубликованная в туринской газете «Народный вестник» [Gazzetta del Popolo] 22 сентября 1929 г. Однако теперь установлено, что Маринетти опирался на рукопись манифеста Мино Соменци 1928 г., впервые опубликованную в 2001 г. (Duranti M. Genesi e interpretazioni del Manifesto dell’aeropittura // Futurismo 1909–1944…). Здесь мы приводим манифест по публикации в каталоге Футуристической выставки аэроживописи и сценографии [Mostra futurista di aeropittura e di scenografia] (Галерея Пезаро, Милан, октябрь– ноябрь 1931), подписанный Маринетти и восемью художниками, участниками выставки. Подробнее о различии разных версий манифеста см.: Лазарева Е.А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920–1930-х гг. // Искусствознание. 2010. № 1–2. С. 530–548.

О Ф. Т. Маринетти, Э. Прамполини, Дж. Балла и Ф. Деперо – см. примеч. 2, 16 и 20 к Введению, о Тато – см. комментарий к тексту XV.

Бенедетта Маринетти (урожд. Каппа) [Benedetta Cappa Marinetti] (1897–1977) – художница-футуристка, ученица Дж. Балла, жена Ф. Т. Маринетти с 1923 г., автор «тактильных таблиц», романов, участница многих выставок, в частности, Венецианской биеннале (1932, 1934, 1936).

Джерардо Доттори [Gerardo Dottori] (1884–1977) – художник-футурист, в 1920 г. основал в Перудже журнал Griffa!, участник многих выставок, в частности Венецианской биеннале (1924 – персонально, с 1926 по 1942 – вместе с футуристами), в 1926–1939 гг. работал как художественный редактор ряда изданий и монументальный художник, автор «Умбрийского футуристического манифеста аэроживописи» (1941).

Филлья (Луиджи Коломбо) [Fillia (Luigi Colombo)] (1904–1936) – художник, поэт, драматург, член туринской группы футуристов, возглавлял периодические издания «Футуристический город» [La Citt`a Futurista] (1929), «Новый город» [La Citt`a Nuova] (1932) и «Футуристический стиль» [Stile Futurista] (1934), автор манифестов «Футуристическая духовность» (1931) и «Футуристическая кухня» (1932) (вместе с Маринетти), реализовал ряд оформительских проектов, теоретик архитектурного рационализма.

и Ф. Деперо – см. примеч. 16 и 20 к Введению. Об А. Мараско – см. комментарий XII–6, о Тато – см. комментарий к тексту XV, о Бенедетте, Дж. Доттори, Филлье – см. комментарий к тексту XVI.

Доменико Белли [Domenico Belli] (1909–1983) – художник, ученик Дж. Балла, примкнул к футуризму в 1929 г., в 1931 г. один из основателей группы «Футурсимультанисты», в 1939–1942 гг. работал сценографом в Театре Искусств Брагальи, в 1969 г. написал манифест «Футуризм сегодня».

Карло Коккья [Carlo Cocchia] (1903–1986) – неаполитанский архитектор и художник-футурист.

Витторио Корона [Vittorio Corona] (1901–1966) – сицилийский художник-футурист, участник футуристических выставок а также Венецианской биеннале.

Николай Дюльгеров [Nicolaj Diulgheroff] (1901–1982) – художник, дипломированный архитектор, учился в Вене, Дрездене и Веймаре, с 1926 г. обосновался в Турине, с 1927 г. – участник туринской футуристической группы, экспонент многих выставок, автор статей в «Новом городе» и «Футуристическом стиле», в 1934 г. построил в Марина Альбизола здание для лаборатории и магазина керамической мануфактуры Маццоти.

Марио Лепоре [Mario Lepore] (1908–1972) – художник-самоучка, участник выставки «Тридцать три футуриста» (1929) в галерее Пезаро и Венецианской биеннале (1930), в дальнейшем посвятил себя художественной критике.

Бруно Мунари [Bruno Munari] (1907–1998) – художник, иллюстратор, дизайнер, участник многих