материал. По ритмике стиха подсчеты делались несколькими поколениями русских ученых, по синтаксису стиха подсчеты предпринимаются едва ли не впервые.

Наконец, будем помнить, что синтаксис (и, шире, грамматика) стиха и прозы неизбежно подводит к семантике стиха и прозы: сказать ли «Потух огонь на алтаре», «Потух на алтаре огонь», «На алтаре потух огонь» (а потом поменять в каждой из этих конструкций слова «потух» и «огонь») — семантическая значимость этих перестановок слов в словосочетаниях и словосочетаний в синтагме несомненна. До сих пор такие эффекты были преимущественно предметом импрессионистических наблюдений; может быть, здесь стоило бы ввести понятия «микро-тем» и «микро-рем», и тогда наполнение этих понятий было бы легче формализовать на уровне слов и словосочетаний, чем до сих пор удавалось на уровне предложений. Но это, конечно, перспектива лишь очень отдаленного будущего.

Таков, как кажется, интерес применения точных методов к анализу грамматики в стихе — это как бы попытка реализовать мысль Б. Томашевского о словаре стоп в стихе, словаре ритмическом, морфологическом, синтаксическом и семантическом.

Русский стих

Ритмический словарь и методы его изучения[590]

Для русского стиха второй половины XIX века характерны две особенности: 1) строгое соблюдение тонического принципа: ударения располагаются только на местах, заданных метрической схемой, так что, например, 8-сложник хореический и 8-сложник дактилический в одном стихотворении не совмещаются; 2) нестрогое соблюдение силлабического принципа: в стихах обычно чередуются различные клаузулы (чаще всего мужские и женские), так что, например, 8-сложник и 7-сложник хореический в одном стихотворении свободно совмещаются. Поэтому в поле исследования размеров, характерных для славянской ритмики второй половины XIX века, в русском стихе попадают следующие метрические разновидности (справа — объем обследованного материала) (таблица I).

Всего 16 метрических разновидностей, 14 500 строк стиха, 2362 метрических отрезка прозы, а также, дополнительно, 3000 слов сплошной прозы. Весь материал по стиху и по сплошной прозе подготовлен М. Л. Гаспаровым, по прозе в отрезках — Д. И. Гелюх.

1. МАТЕРИАЛ

Стих

Материал по стиху был взят из творчества крупнейших поэтов второй половины XIX века, причем предпочтительно из больших произведений. Из каждого поэта бралась, как правило, порция в 500 стихов каждой метрической разновидности (7-сложного хорея, 8-сложного хорея и т. д.). Различия между отдельными порциями обычно незначительны и в дальнейшем не указываются.

Таблица I

Таблица II

Традиции и круг употребления отдельных размеров были в эту эпоху различны.

1. 4-стопный хорей — один из самых давних размеров русской поэзии, восходящий к народному песенному стиху и к каждому силлабическому 8-сложнику XVII века. Основной круг его тематических ассоциаций: а) народная песня, б) всякая народная тематика, в) всякая песенная, т. е. легкая (в частности, анакреонтическая) поэзия, г) особенно — поэзия ироническая и сатирическая. Мы разобрали 4-стопный хорей Некрасова (сатира «Современники») и Фета (лирика).

2. 5-стопный хорей — размер, близкий народному эпическому стиху, но в литературном стихе вошедший в употребление лишь с 1840‐х годов: в лирике — для медитативных и описательных тем, в эпосе — для фольклорных сюжетов. Мы разобрали 5-стопный хорей Некрасова, Фета, Полонского (лирика), Курочкина (комедия «Принц Лутоня»), а для 10-сложника — дополнительно Ап. Майкова («Бальдур»).

3. 4-стопный ямб — самый старый и самый употребительный из русских силлабо-тонических размеров как в лирике, так и в эпосе: вошел в употребление с 1740‐х годов и в XIX веке применялся к любой тематике. Мы взяли 4-стопный ямб Фета (лирика), Некрасова («Несчастные», «Поэт и гражданин»), А. К. Толстого («Иоанн Дамаскин», «Грешница»).

4. 5-стопный ямб — в употреблении с начала XIX века, преимущественно в медитативной лирике, в строфических поэмах и в драме. Мы взяли 5-стопный ямб Некрасова (лирика, поэма «Мать»), Фета (поэмы в октавах), А. К. Толстого (драма «Смерть Иоанна Грозного»). Некрасов соблюдает здесь (хотя и нестрого) цезуру после 4‐го слога, Фет и Толстой ее не соблюдают.

Трехсложные размеры вошли в широкое употребление лишь в середине XIX века (главным образом через жанр баллады) и практически применялись в это время к любой тематике. Мы взяли:

5. 3-стопный дактиль Некрасова (лирика, поэма «Дедушка») и нескольких стихотворений Фета;

6. 4-стопный дактиль Некрасова (лирика, поэма «Саша»);

7. 3-стопный амфибрахий Некрасова («Мороз Красный нос») и нескольких стихотворений Фета;

8. 3-стопный анапест Некрасова (сатиры «Недавнее время», «Газетная», «Балет»).

Проза сплошная

Материал был взят из Л. Толстого («Смерть Ивана Ильича»), Чехова («Степь»), Горького («Фома Гордеев»), по 1000 фонетических слов подряд из каждого произведения.

Проза по отрезкам

Материал был взят из Тургенева (повесть «Вешние воды» — целиком, и роман «Дворянское гнездо» — кроме диалогов). Текст был разбит на синтагмы, из синтагм были выбраны 7-сложные (2854), 8-сложные (2606), 9-сложные (1921), 10-сложные (1387) и 11-сложные (1007), а из них — те, которые были изометричны разбираемым нами стихотворным размерам. Количество отрезков, изометричных каждому размеру, указано в таблице I. Мы видим, что по некоторым 10- и 11-сложным размерам число изометрических прозаических отрезков оказывается невелико; в таких случаях от детального сопоставления стиха с прозой приходится отказаться.

Небезразличны цифры, показывающие частоту каждого ритма в синтагматических отрезках различной длины и с различными клаузулами. Они могут говорить о большей и меньшей «естественности» возникновения тех или иных стихотворных ритмов в прозаической речи. Все показатели даны в процентах от суммы отрезков каждого вида (таблица II).

Из таблиц I и II видно: а) пропорции клаузул в синтагматических отрезках меняются незначительно, но закономерно (доля женских клаузул постоянна, доля мужских в коротких отрезках больше, а в длинных меньше, чем доля дактилических и гипердактилических); б) доля отрезков, изометричных стихам, сокращается до 70 % в коротких отрезках и до 30 % в длинных; в) соотношение 2-сложных ритмов (ямба и хорея) и 3-сложных (дактиля, амфибрахия и анапеста) во всех отрезках держится около 6: 4; г) из отдельных размеров чаще встречаются те, которым в отрезке данного объема соответствуют (преобладающая) женская клаузула или вместе взятые мужская и дактилическая клаузулы.

2. РИТМИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

Строение слов

Под строением слов имеется в виду состав слов из основной ударной части, проклитик и энклитик, т. е. соотношение графических и фонетических слов.

Под графическим словом имеется в виду всякий отрезок писаного (по современной орфографии) текста между двумя межсловесными пробелами, имеющий хотя бы одну гласную. Под фонетическим словом имеется в виду всякое ударное слово с примыкающими к нему в потоке речи безударными. Эти безударные проклитики и энклитики могут быть как 1-сложными, так и 2-сложными («или», «между»).

Таблица III

В качестве материала рассматривались 3000 слов сплошной прозы