продолжительность трех основных дорожек не позволила включить их в репертуар концертов группы пост-уотерсовского периода, хотя представлявшее альбом турне – под названием «Pink Floyd – In The Flesh» – включало их исполнение от начала до конца и было самым насыщенным в карьере группы с Уотерсом в составе. Эти концерты отличало присутствие над сценой надувной летающей свиньи, а на сцене – ритм-гитариста Сноуи Уайта, которому время от времени позволялось сыграть соло. В последнем шоу тура Гилмор был так разочарован выступлением группы, что наблюдал выход «на бис» с 12-минутным блюдом Уайта из-за микшерского пульта. Уотерсу концерт тоже не понравился, но одновременно подбросил ему кое-какие мысли, в чем мы очень скоро убедимся…

PIGS ON THE WING 1 (Уотерс)

Одна из наиболее камерных, личных композиций среди всех номеров группы и ее отдельных участников, это простая любовная песня, обращенная к Каролине Кристи, второй жене Уотерса, и им же самим спетая. И сама дорожка, и закрывающий альбом ее близнец-антипод резко контрастируют с тяжеловесным материалом, заключенным между ними. Мало того, третья строфа изначально входила в текст «Raving And Drooling».

Акустическая природа песни делала ее неподходящей для исполнения в качестве открывающей концерт, и потому вживую композиции альбома звучали в ином порядке. Песня входила в состав концертов сольного тура Уотерса 1984–1985 годов, где сопровождалась демонстрацией полета свиньи над электростанцией в Баттерси, но после разрыва Уотерса с Каролиной больше не исполнялась.

DOGS (Уотерс / Гилмор)

Переработанная версия «Gotta Be Crazy» – дорожки, которая постоянно менялась на протяжении тех двух с лишком лет ее исполнения на сцене, еще даже до начала работы над альбомом. Саркастические нападки Уотерса на карьеристов вновь содержат упоминание о метафорическом булыжнике, тянущем ко дну свою жертву, и в последнем куплете опять слышится его любовь к составлению списков.

Первые четыре куплета поет Гилмор, тогда как Уотерс взял на себя оставшиеся три. Учитывая авторство дорожки, едва ли покажется странным, что именно она дает в этом альбоме возможность Гилмору проявить себя в качестве гитариста – с каковой задачей он потрясающе справляется. Действительно, поклонники его таланта как музыканта часто называют эту дорожку лучшей в наследии Pink Floyd, хотя работа над ней шла далеко не так просто, как хотелось бы. Издержки самостоятельного продюсирования альбома в новой студии: уже записанная партия гитары, предмет особой гордости Гилмора, оказалась случайно уничтожена Уотерсом и потребовала повторной записи.

PIGS (THREE DIFFERENT ONES) (Уотерс)

В качестве свиней Уотерс рассматривает людей, считающих, что им точно известно, как следует поступать остальным и что подходит для них лучше всего. К этому разряду он относит и упоминаемую в третьем куплете Мэри Уайтхаус, религиозного деятеля и сторонницу введения цензуры на телевидении.

Вся партия вокала этой дорожки записана Уотерсом и подвергнута электронной обработке, хотя не настолько очевидно, как секция вокодера по окончании второго куплета. Не сломленный тем, что произошло с плодами его трудов при записи «Dogs», Гилмор бесстрашно накладывает на дорожку еще одно превосходное соло.

Поскольку композиция относится к числу тех, которые были написаны специально для альбома, вживую она звучала лишь в турне Pink Floyd 1977 года, хотя урезанную версию Уотерс позднее включил в попурри, исполнявшееся на концертах его тура 1987 года.

SHEEP (Уотерс)

В 1974 году песня «Sheep» проходила под именем «Raving And Drooling», хотя иногда представлялась публике под неприглядным названием «Raving And Drooling I Fell On His Neck With A Scream» («Рыча и пуская слюни, я с воплем хватаю его за шею»): на самом деле такова была первая строчка ее текста, чьи остатки можно теперь отыскать в предпоследнем куплете. Если нами управляют собаки и свиньи, рассуждает Уотерс, тогда сами мы – попросту овцы, слепо бредущие к месту безвременного погребения и не желающие подвергать сомнению устои, управляющие нашей жизнью. Подобный неомарксизм бесспорно коренится в социалистском воспитании Роджера.

Если «Dogs» – гитарный шедевр Гилмора, то стержнем «Sheep» является партия баса, хотя Гилмор заявляет, что и на басу сыграл он. Хитроумно составленный из строчек 23-го псалма («Господь – пастырь мой…») коллаж изначально исполнялся Ником Мейсоном, хотя использованная в альбоме версия начитана оставшимся неизвестным участником группы техподдержки Pink Floyd.

«Sheep» едва не вошла в турне 1987 года вернувшихся на сцену Pink Floyd, но Гилмор чувствовал, что не сумеет исполнить вокальную партию Уотерса, не вложив в нее заметной доли неприязненного сарказма. Что отнюдь не помешало включению номера в сборники «…Great Dance Songs» и «Echoes».

PIGS ON THE WING 2 (Уотерс)

В сущности, это не более чем второй куплет открывающей пластинку песни; благодаря ему Уотерс не допустил, чтобы мрачный пессимизм остального альбома просочился в коду. Таким образом, диск несмотря ни на что завершается на позитивной ноте.

Когда альбом был издан в США в качестве 8-дорожечного картриджа, использующего непрерывную петлю магнитной ленты, вторую часть песни потребовалось закольцевать с первой. Дэвид Гилмор отказался принять участие в этом предприятии, и задача перешла к Сноуи Уайту, примкнувшему к группе в качестве ритм-гитариста в ходе текущего тура. Эту версию можно услышать на выпущенном Уайтом CD под названием «Goldtop: Groups & Sessions» (RPM Records, RPM 154).

THE WALL

Harvest SHDW 411 (30 ноября 1979) UK Chart: #3, US Chart: #1 Первое CD-издание: Harvest CDS 7 46036 8 Ремастер: EMI/Harvest 8 31243 2 (10 октября 1994)

На последнем концерте тура в поддержку «Animals» Роджер Уотерс настолько взъярился от хулиганских выходок одного из фанов в первом ряду публики, что подманил того ближе и плюнул в лицо не подозревающего о подвохе парня. Ужаснувшись собственному поступку, Уотерс задумал собрать концептуальный альбом, в котором мог бы выразить свое чувство отстраненности от аудитории, описать те барьеры, которые предположительно отделяют людей друг от друга. «The Wall» – итог