Посетив Галерею Академии художеств, отправимся дальше в путешествие по Большому каналу.

В самом красивом месте Большого канала расположен дворец Ка’Реццонико (ка’ – сокращенно от «каза» – «дом»), построенный в XVII в. по проекту Бальдассаре Лонгена. В палаццо Ка’Реццонико, поражающем воображение помпезностью, находится Музей венецианского быта, культуры и искусства XVIII в. Здесь особый интерес представляют предметы быта, марионетки, костюмы и сами интерьеры, дающие представление о Венеции времен К. Гоцци, К. Гольдони, Гёте, Моцарта, Гайдна и других гениев мировой культуры.

Палаццо Ка’Реццонико

Дворец построен в подражание палаццо Корнер делла Катанде, который возвел на Большом канале архитектор Якопо Сансовино.

Бальдассаре Лонгена также является автором церкви Скальци, сооруженной на Большом канале (близ современного железнодорожного вокзала) в 1660–1689 гг. Ее фасад, построенный в стиле барокко, создан по проекту Джузеппе Сарди и отличается тяжеловесной красотой.

Более гнетущая пышность присуща церкви Сан-Моизе, возведенной в XIII в., но перестроенной в 1660-х гг. От вычурной и мрачной роскоши этого здания веет ужасом потустороннего мира.

Неподалеку от дворца Ка’Реццонико расположена Ка’Фоскари, построенная для дожа Франческо Фоскари. Это один из интереснейших образцов гражданской архитектуры XV в. Когда-то в этом здании проходили пышные приемы, устраиваемые семьей Фоскари. Ныне здесь помещается Институт экономики и торговли.

По другую сторону канала стоит палаццо Грасси, созданное архитектором Джорджо Массари (1698–1763) в XVIII в. и выдержанное в классической форме. Когда-то оно принадлежало аристократической семье Грасси. Теперь здесь находится Международный центр искусства и быта, а в саду дворца – открытый театр.

Поблизости расположено палаццо Контарини делле Фигуре, названное так потому, что его вход украшают скульптуры. Это здание – образец архитектуры эпохи Возрождения начала XVI в. – с полуциркулярными аркадами и треугольным фронтоном над окнами. Его центральный фасад выделен декоративным фронтоном с балконом и легкой аркадой на верхнем этаже.

В этом доме жил известный покровитель поэтов и художников Возрождения, друг Палладио – Якопо Контарини. Собранная им прекрасная библиотека и коллекция произведений искусства после смерти владельца перешла по его завещанию в собственность республики.

Далее на повороте канала располагаются четыре дворца Мочениго. В одном из них гостил в 1592 г., а затем был предан инквизиции великий ученый Джордано Бруно (1548–1600). В другом дворце поэт Байрон в 1818 г. писал о своей любви к Венеции:

Среди небольших зданий дворцов Мочениго неизбежно внимание привлекает огромное палаццо Гримани (XVI в.). Рассказывают, что это здание с мощными белыми колоннами и тяжелыми карнизами возвел напротив дворца Тьеполо один из Гримани в надежде отомстить показной роскошью аристократической семье, отвергнувшей его сватовство в пору бедности. Апелляционный суд, занимающий это здание, вряд ли мог выбрать более внушительную для себя резиденцию.

Построенный по проекту Микеле Санмикели (1484–1559), дворец Гримани украшен сравнительно скупо, но отличается удивительным величием, что достигается за счет его прекрасных пропорций и выразительных форм колонн и арок. Палаццо Гримани воплощает в себе мощный дух эпохи Возрождения.

Два похожих по стилю дворца – Лоредан и Форсетти (XIII в.) – заняты муниципалитетом. А раньше в палаццо Форсетти жил знаменитый дож Энрико Дандоло. Об этом гласит сохранившаяся надпись: «Энрико Дандоло, покоритель Византии, повелел воздвигнуть дворец в 1203 году».

Третий и четвертый этажи этих дворцов надстроены в XVI в. Аркады сделаны в византийском стиле. Оба здания соединены между собой.

В палаццо Фондако ди Турген находится сегодня Краеведческий музей.

У следующего поворота канала его берега соединяет знаменитый мост Риальто.

В 1187 г. на этом месте был построен мост на лодках, затем в середине XIII в. возвели мост на сваях, который рухнул в 1444 г. под тяжестью толпы, заполнившей его во время празднества.

Тогда было решено отстроить его из камня.

В конкурсе архитекторов на проект моста приняли участие Микеланджело, Сансовино, Палладио. Но победил не очень известный Антонио да Понте. Его проект соответствовал духу Венеции, и мощная 28-метровая арка вскоре перешагнула через канал.

Мост Риальто на Большом канале

С тех пор мост Риальто органично вошел в пейзаж Венеции. А его немного тяжелые формы связывают воедино две части города. Крытая арка моста дает проход большим судам, плывущим по Большому каналу. Под аркадами смогли разместиться многочисленные лавочки, столь любимые венецианцами и находившиеся там, когда мост еще был деревянным. Эти лавочки ныне стали не менее уютными магазинчиками.

В XIV–XV вв. на Риальто каждое утро, наряду с менялами и банкирами, собиралось множество венецианских и иноземных купцов, приезжавших с терраферм из Италии и с Альп. Эти «биржевые сборища» на Риальто устанавливали цены на товары и совершали другие финансовые операции. Поэтому, если случалось, что какой-либо купец бывал лишен права «ходить на Риальто», то такая санкция означала, что он лишен права заниматься крупной торговлей.

Со времени возведения и до настоящего времени мост Риальто является торговым центром города.

Только здесь, у Риальто, вдоль канала тянутся набережные: Рива дель Вин («винная набережная») и Рива дель Карбоне («угольная набережная»). Для иностранцев непривычен вид этих набережных, так как у них совсем нет перил. Но только здесь можно пройтись пешком в непосредственной близости от воды.

Это торговое место для немецких купцов находилось напротив моста Риальто и называлось Немецкий двор (Фондако деи Тедески). Всякий немецкий купец должен был хранить там свои товары и жить в одной из комнат, предусмотренных на этот случай. Также купец должен был продавать свои товары и вкладывать вырученные деньги в товары венецианские.