Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Известно, что в 1922–1923 годы более 500 налетчиков было убито в перестрелках. Самым известным из них был король преступного мира Северной столицы легендарный Ленька Пантелеев. Любопытно, что в день смерти он был одет в кожаную тужурку и добротные черные галифе, совсем как в песне. Не он ли стал ее героем?
В Одессу шлягер попал после Гражданской войны. При этом куплеты получили дополнительную музыкальную легкость и неповторимый одесский шарм, а “Литовский переулок” заменился на “Лиховский”.
“Баллада о налетчике” стала хитом 1920-х. Академик Лихачев вспоминал, как на Соловках, где он отбывал срок в 1928–1931 годы, ее со смаком распевали под гармошку уголовники.
После Великой Отечественной войны балладу забыли…»
Вновь песня зазвучала, как уже упоминалось, в музыкальном фильме «Интервенция» (1968) в версии Бориса Сичкина и Галины Рыбак. Конферансье так и объявляет их номер в картине: «Налетчики!»
Наряженный в алую жилетку и картуз, Борис Михайлович шикарно исполнил эту вещицу. Поет его герой манерно, нарочито играя мимикой и голосом, но получается здорово и «вкусно».
Стоит отметить, что когда дело касалось исполнения «блатных» песен, Сичкин всегда делал это в гротескной форме, без уркаганского надрыва и слезы. Он словно подтрунивал над «горькой долей» блатаря и воровскую романтику, судя по всему, не принимал.
Например, исполняя песенку «Корешок мой Сенечка да я» из фильма «Возвращение к жизни» по мотивам романа Ахто Леви «Записки Серого Волка», Сичкин явно смеется над «джентльменами удачи»!
Оригинальный куплетист
Но вернемся к поискам прототипа нашего оригинального куплетиста. Между прочим, знаете, что означает определение «оригинальный»? Такой артист исполнял песни собственного сочинения, а не чужой репертуар, автор-исполнитель, если говорить современно.
Вы успели заметить, что «запевы» и рефрены куплетов Бубы Касторского сохранились с незапамятных времен. Их автор советский писатель-сатирик Эмиль Радов несомненно знал, как звучали классические образцы «кафешантанной эстрады». Получилась очень узнаваемая, бурлящая, искрящаяся вещица.
В свою очередь, Сичкин, еще захвативший времена, когда можно было увидать в Киеве где-нибудь на летней эстраде настоящего «рваного», идеально точно срисовал этот образ, додумал его и довел до абсолюта. Он воплотил образ Касторского столь виртуозно, что впору задуматься о реинкарнации. Сичкин перевоплотился на экране так убедительно, потому что впитал в себя самые разные, но самые яркие черты своих предшественников – куплетистов старой школы. Он вполне мог наблюдать их в действии. Как пишет Поляков, последним сменил образ «рваного» на костюм «нормального» советского артиста Василий Гущинский аж в 1937 году.
Наверняка Сичкин узнавал о куплетистах и из бесед с другом и соседом Леонидом Утесовым, который, к слову, сам начинал свой творческий путь в образе «босяка». «Касторский был реальный человек, любимец публики, оптимист с великолепным чувством юмора. О нем еще Леонид Утесов вспоминал», – говорил Борис Михайлович. Трудно сказать, был ли исполнитель с таким именем на самом деле. По крайней мере в книгах Утесова упоминания о нем не встречаются, как и в трудах таких известных очевидцев или исследователей событий, как Териков, Поляков и Коралли.
Ни литературные источники, ни Интернет не дают никакой информации относительно «куплетиста Касторского». Был в России певец Владимир Касторский (1871–1947). Но к нашему герою его не «пришить» – он оперный бас. Вероятнее всего, Касторский из «Неуловимых» – собирательный персонаж.
«Я куплет допою…»
Как и когда закончилась эпоха оригинальных куплетистов?
Наступил момент, когда взгляд советской власти обратился на культуру – передовую идеологического фронта. И началась пора закручивания гаек. Описать происходящий произвол в двух строках невозможно, потому ограничимся исчерпывающей цитатой. На закате нэпа, в 1929 году, журнал «Пролетарский музыкант» недвусмысленно демонстрировал точку зрения большевиков относительно «рваного» и иных старорежимных жанров: «Нам, пролетарским музыкантам, культработникам и комсомолу, нужно наконец лицом к лицу, грудь с грудью встретиться с врагом. Нужно понять, что основной наш враг, самый сильный и опасный, это – цыганщина, джаз, анекдотики, блатные песенки, конечно, фокстрот и танго… Эта халтура развращает пролетариат, пытается привить ему мелкобуржуазное отношение к музыке, искусству и вообще к жизни. Этого врага нужно победить в первую очередь. Без этого наше пролетарское творчество не сможет быть воспринято рабочим классом». «Рваный» жанр, ку-
Глава IV
Камера для артиста
…В Уголовном кодексе
Все статьи узнали мы,
Корешок мой Сенечка да я.
Верните Бубу!
Да, роль Бубы сделала артиста невероятно популярным. Неунывающий, смекалистый весельчак, умеющий увидеть смешное в самой аховой ситуации, понравился зрителю. Успех картин Кеосаяна быль столь поразителен, что режиссер сразу же приступил к работе над третьей частью «Неуловимых» – «Корона Российской империи», где застреленный на баркасе Буба должен был воскреснуть. Но в итоге герой Сичкина не появляется там вовсе. В чем же причина исчезновения маэстро?
Роль Бубы Касторского принесла Борису Сичкину всесоюзную славу.
Автограф-сессия в Тамбове. Начало 1970-х
Известный журналист Федор Раззаков на этот счет говорит следующее: «Писать сценарий третьей части приключений “Неуловимых” Эдмонд Кеосаян начал поздней осенью 1968 года, сразу после завершения работы над вторым фильмом. Поскольку прежний его соавтор – Артур Макаров – работать над продолжением отказался, Кеосаян взял себе в напарники молодого сценариста Александра Червинского, который до того ничем особенным на этом поприще не прославился. Однако работа шла бойко, и уже к началу весны сценарий был готов. Волею его создателей “мстители” на этот раз должны были охотиться за короной Российской империи, похищенной бывшими белогвардейцами из Эрмитажа для последующей переправки в Париж На первый взгляд, сюжет очень занимательный, вполне годный для того, чтобы лечь в основу крутого вестерна по-советски. При внимательном прочтении сценария становилось ясно, что всё описанное в нем, мягко говоря, неправда да еще шитая белыми нитками. Все эти свистопляски с придурками-престолонаследниками и эмигрантами уводили “сказку про мстителей” совсем в иную плоскость. Кстати, это поняли даже актеры, которым Кеосаян предложил сниматься в продолжении».
Савелий Крамаров и Виктор Косых.
Кадр из «Неуловимых мстителей»
«Когда ко мне обратилась помощница режиссера, сказав, что Кеосаян намерен снимать новый фильм про “Неуловимых”, в котором Буба возродится, я, прочитав сценарий, посчитал его слабым. Она перефразировала мои слова на свой лад, и Кеосаяна они обидели…» – вспоминает сам Борис Сичкин.
По другой версии, разрыв Кеосаяна с Сичкиным носил бытовой характер. Якобы они оба в компании