огражденной вначале кирпичной балюстрадой, поставлены восьмерик летнего Петропавловского храма, звонничка и келья. Этажи связаны винтовой каменной лестницей. Перекрытия сводчатые.

В убранстве здания была широко использована поливная керамика. Интерьеры украшали изразчатые полы и печи с лежанками. Майоликовый декор сохранился лишь на фасадах, где полихромные изразцы образуют нарядный междуэтажный пояс, заполняют карнизы, наличники окон и порталов.

Безсонов С. В. Монастырь “Новый Иерусалим” // Проект восстановления города Истры/ А.В. Щусев. — М., 1946.

Бугаева Т.В., Гришин В.П. Подземная Константиноеленинская церковь Ново- Иерусалимского монастыря // Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1979. Бугаева Т.В., Гришин В.П., Тэпфер Л.Э., Чернышев М.Б. Работы И.Ф. Мичурина по восстановлению Воскресенского собора Ново- Иерусалимского монастыря // АН. — 1988. — № 35.

Грабарь И., Торопов С. Архитектурные сокровища Нового Иерусалима// Памятники искусства, разрушенные немецкими захватчиками в СССР. — М.—Л., 1948.

Ильин М.А. Каменное зодчество третьей четверти XVII века// ИРИ. — М., 1959. — Т. IV. — С. 173–179.

Ильин М. Зодчий Яков Бухвостов. — М., 1959. — С. 29–50.

Леонид (Кавелин). Историческое описание ставропигиального Воскресенского, Новый Иерусалим именуемого монастыря. — М., 1876. Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984. Некрасов, с. 104–106.

ПАМО, 1, с. 187.

Ставропигиальный Воскресенский, Новый Иерусалим именуемый, монастырь. — М., 1914. Тельтевский П.А. Зодчий Бухвостов. — М., 1960. — С. 15–28.

Дедовск-2, город (пустошь Чекмариха)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Миитовская — 40 км, далее пешком 3 км

151/1. Усадьба Стуловой. Генплан 1 — главный дом с флигелем; 2 — дом Стуловой; 3 — конюшня; 4 — погреб

151. УСАДЬБА СТУЛОВОЙ (школа- интернат) — единственное в своем роде купеческое имение начала XX в. — соединяет основные элементы старых дворянских поместий с оригинальной застройкой стиля модерн.

Длинная въездная аллея с двухрядной обсадкой тополями и елями приводит к парадному двору, который формируют два жилых дома и здание конюшни. Центр двора занимает куртина с посадками туи, пихты и цветущих кустарников. Садовый фасад главного корпуса обращен к округлому партеру с цветником и фонтаном. Отсюда берет начало липовая аллея, направленная к пруду, устроенному на небольшом ручье. Территория усадьбы в основном занята новой застройкой и плодовым садом. От прежних зеленых насаждений остались фрагменты пограничных еловых аллей и отдельные экземпляры старых деревьев: дубов, ясеня, липы.

151/2. Главный дом. Вид со двора.

151/3. Главный дом. Вид со стороны сада

151/4. Главный дом. План первого этажа

151/5. Главный дом. Окна первого этажа

151/6. Главный дом. Резные наличники в интерьере

Главный дом типа загородной виллы строился для наследников Стуловой между 1910 и 1914 гг. Деревянный двухэтажный с полуподвалом и пониженными крыльями, он обладает многообъемной асимметричной структурой и сложными кровлями различных форм и ориентации. Небольшой переход соединяет дом с кирпичным кухонным флигелем в один этаж. Язык художественных форм памятника насыщен и многообразен. Яркие черты модерна, получившие национальную окраску, сочетаются в его облике с элементами дачной архитектуры. Все фасады индивидуальны. Объединяет их общий прием противопоставления открытого сруба обшивке отдельных плоскостей и характерный рисунок оконных переплетов. В декоре широко использована глухая, пропильная и накладная резьба. Несложный узор причелин, подзоров и полотенец сменяется в наличниках окон нарядным животнорастительным орнаментом. Кровлю украшал металлический гребень.

Основой планировки дома служит внутренний коридор, объединяющий две группы изолированных помещений. Парадные комнаты, смежные с закрытыми верандами, обращены в сад, куда вела лестница с террасы перед центральным залом. Для этих комнат характерно создание сложных взаимопроникающих пространств, что достигается посредством частичного освещения их вторым светом и заменой перегородки между гостиной и залом широким порталом. Интерьеры богато убраны деревянной резьбой, покрывающей наличники монументальных дверных проемов и окон. Полы паркетные. Кроме белых кафельных печей в доме имеются печи стиля модерн различной цветовой гаммы, украшенные рельефными вставками. Одна из печей завершена лучковым фронтоном с растительной гирляндой, что роднит ее с мебелью конца XIX столетия.

Кухонный флигель, образующий низкое восточное крыло дома, органически входит в его состав. При этом художественное оформление небольшой второстепенной постройки достаточно сдержанно. Стилевые черты модерна ощутимы главным образом в характере крупных арочных окон и в рисунке их переплетов. Основным элементом декора служат ширинки, заполняющие широкий фриз и подоконные ниши.

Кирпичный погреб возле кухни интересен обработкой лицевого фасада, очерченнего присущей архитектуре модерна плавной линией шлемовидного контура. Пилоны-кубышки поддерживают архивольт над двустворчатой дверью, украшенной сложными фигурными жиковинами.

151/7. Дом Стуловой. Рис. Т. С.Борисовой

151/8. План дома Стуловой

Дом Стуловой, 1910 г., меньше и скромнее главного корпуса. Деревянный с открытым срубом, высотой в один-два этажа, особняк асимметричен по композиции и стилистически неоднороден. Наиболее эффектны фасады, обращенные к парадному двору, решенные в неорусском стиле. Художественная выразительность их достигается многоплановой структурой плоскостей, живописной компоновкой масс, необычной разбивкой оконных проемов и разнообразием форм покрытий. Среди последних выделяется высокая клинчатая кровля над башней главного входа. С других сторон дом более ординарен. Обособленным выглядит фасад его одноэтажной северной части. Единственный обшитый тесом, украшенный фронтоном и однотипными наличниками с резьбой, он вносит в архитектуру дома черты эклектизма.

Внутренняя планировка — коридорного типа. Относительно низкие парадные комнаты первого этажа имеют нарядную отделку мореным дубом: паркетные полы, кассетированные потолки, плафоны геометрического рисунка и панели из вагонки и реек. Убранство дополняет несложная резьба на фризах и карнизах окон. Есть старые двери и белые кафельные печи[1 Жилые здания, кроме кухни, утрачены в период подготовки книги к печати.].

Полянцев Е. Купеческая усадьба // Архитектура и строительство Москвы. — 1990. -№ 10.

Аносино

От Москвы с Рижского вокзала до станции Нахабино — 33 км, далее автобусом до остановки Аносино 14 км

152/1. Аносин-Борисоглебский монастырь. Генплан

1 — Борисоглебвский собор; 2 — церковь Димитрия Ростовского; 3 — больница с церковью Анастасии; 4 — трапезная, 5 — погреба и кладовые; 6 — амбары; 7 — кельи; 8 — баня, 9 — ограда с башнями и воротами

152. МОНАСТЫРЬ АНОСИН-БОРИСОГЛЕБСКИЙ создан в 1823 г. на основе женской общины при местной церкви. Организован по инициативе и на средства кн. Е.Н. Мещерской, ставшей первой его настоятельницей. Небольшой комплекс кирпичных зданий сложился в основном между 1824 и 1837 гг. Вокруг Троицкой церкви, более известной по наименованию придела под именем Борисоглебской, получившей значение собора, были поставлены еще две церкви, трапезная, ряд хозяйственных