ее появления. Он собрал всего 13,03 миллионов долларов в первую неделю проката и упав еще на 39% на этой неделе до 7,83 миллионов долларов, в результате чего общая сумма за две недели составила 20,86 миллионов долларов и оказалась вдвое меньше, чем у «Шестого чувства» на четвертой неделе проката.

Хотя франшиза о Джеймсе Бонде всегда получала основную часть своих кассовых сборов за рубежом и до сих пор никогда не теряла деньги, ожидаемая касса сиквела в Северной Америке в размере чуть более 30 миллионов долларов не оправдала надежд продюсеров.

Саймон вспомнил, что из-за потери этого сиквела и запутанной судебной тяжбы по авторским правам, серия фильмов о Джеймсе Бонде, которая стабильно поддерживала сиквел каждые два-три года, смогла выпустить новый фильм только в 1995 году, через шесть лет после «Лицензии на убийство» и сменой исполнителя главной роли на Пирса Броснана.

Эми села напротив Саймона и терпеливо ждала, заметив, как он поднял глаза, прежде чем сказать: «WGA только что прислала кое-кого забрать документы по «Крику» и «Шестому чувству». Есть еще вопрос с «Человеком дождя». MGM уже развеял идею формальной подачи иска. Только сейчас они позвонили, и их отношение снова стало сильнее. Возможно, этот иск неизбежен».

Саймон, все еще сжимая в руке кассовый отчет, спросил Эми: «Как ты думаешь, что происходит на этот раз?».

Эми покачала головой: «Трудно сказать, кто-то определенно нацелился на нас, но, возможно, это не просто какая-то компания, просто люди пытаются воспользоваться ситуацией. В конце концов, на этот раз именно мы взяли на себя инициативу выявить недостаток. Ну, MGM просто пытается что-то на шару получить».

Саймон взял в руку карандаш и возобновил просмотр лежащей перед ним кассовой ведомости, как раз размышляя об этом. И он пришел к выводу, во многом схожему с выводом Эми.

/ саундтрек к фильму «Тупой и еще тупее» «The Ballad Of Peter Pumpkinhead» от группы «Crash Test Dummies» и Эллен Рид

https://www.youtube.com/watch?v=nLt60MUv7AU&list=PLmYe2XS9ksIL76BMFjOiGxaH1v9zWGCAQ

278. 10 фильмов

Сегодня в Голливуде семь крупнейших студий уже не являются студиями-магнатами, которые все еще контролировались их основателями и жестко конкурировали за долю рынка.

Семь крупнейших студий в настоящее время являются, по сути, публичными компаниями или частью публичных компаний. Люди, стоящие у руля семи крупнейших студий, могут обладать разной степенью власти, но все они - лишь профессиональные менеджеры, которые управляют бизнесом в интересах своих акционеров.

Если бы Саймон был молодым режиссером, который только начинал работать в Голливуде и снял несколько хитовых фильмов, его могли бы подавить без пощады, когда он начал бы серьезно угрожать интересам других студий.

Однако в нынешней ситуации Саймон уже давно не просто режиссер.

Прежде чем весь Голливуд успел отреагировать, он создал развлекательную компанию «Дейенерис Энтертейнмент», которая по своему объему не уступает традиционным крупным студиям. Более того, сам Саймон различными способами сколотил многомиллиардное состояние.

В обществе, где капитал - король, многомиллиардное личное состояние Саймона представляет собой огромную власть. Даже если оно не так глубоко укоренилось, как у старых денежных семей, которые накапливали его десятилетиями, это определенно не то, что «профессиональные менеджеры» больших голливудских студий могут игнорировать.

Эти люди могут делать какие-то мелкие шаги в частном порядке, но очень маловероятно, что они будут рисковать своим профессиональным будущим ради борьбы с «Дейенерис».

Что касается объединения усилий для подавления «Дейенерис», как опоздавшего игрока, то собраться вместе трудно. У трех монахов нет воды для питья, не говоря уже о семи «монахах», которые дерутся за колодец с водой.

Внутри штаб-квартиры в Санта-Монике.

Саймон все это понимал, но он не отнесся к расследованию инцидента WGA легкомысленно.

Это похоже на энергичное голливудское движение против сексуальных домогательств много лет спустя.

Многие люди просто с интересом наблюдали за тем, как толстяк, десятилетиями заправлявший в Голливуде, переживает тяжелые времена, но они не ожидали, что разрушительный ураган вскоре поразит всех.

Мир непредсказуем.

Хотя очевидно, что угроза в заявлении WGA запретить членам профсоюза работать с «Дейенерис» навряд ли будет осуществлена, этот наихудший исход вполне может случайно осуществиться, если Саймон отнесется к этому легкомысленно и позволит голливудским конкурентам воспользоваться возможностью.

В этом случае «Дейенерис», которая все еще не очень хорошо зарекомендовала себя в Голливуде, будет разорена и еще больше пострадает.

Поэтому Саймон без колебаний решил как можно скорее пресечь этот потенциальный кризис в зародыше.

Приняв решение, Саймон отложил карандаш, которым играл, и сказал Эми: «Я вдруг вспомнил, что после прошлогодних «Уж кто бы говорил» и «Бэтмена» компания не подписала больше ни одного проекта с другими студиями, так что пора продолжать».

Эми вспомнила, что Саймон говорил об этом плане в прошлом году, и что он намеревался рассеять опасения конкурентов по поводу подъема «Дейенерис» путем сотрудничества с другими голливудскими студиями. Просто с конца прошлого года все были так заняты, что на это не осталось сил.

После минутного раздумья Саймон продолжил: «Эми, как можно скорее объяви, что «Дейенерис» будет сотрудничать в 10 фильмах в течение следующих двух лет».

Выражение лица Эми показало удивление, когда она спросила: «Совместная модель как в «Уж кто бы говорил»?».

«Конечно, и на этот раз не требуется сцепка прав, как в случае с «Чудо-женщиной», при условии, что проект будет завершен и каждая сторона вложит 50%, разделив права и доходы. «Дейенерис» возглавит производство, а другая сторона будет отвечать за распространение по всем каналам. Ну, на этот раз процент комиссии за распространение немного занижен, ограничен 10%».

Эми предложила: «8% на самом деле нормально».

Саймон с улыбкой покачал головой и сказал: «Не нужно быть таким суровым. Дело в том, что бухгалтерская команда «Дейенерис» будет следить за проектом на всех этапах - от производства до распространения».

Эми задумалась на мгновение и сказала: «Мы можем создать отдельные финансовые счета для каждого проекта, которые будут совместно контролироваться обоими партнерами, чтобы избежать дальнейшего занижения отчетности и невыплаты доли компании в выручке».

«Вы сами обсудите эти детали, я буду смотреть только на результаты».

Эми согласилась, все еще спрашивая: «А как насчет сценария, Саймон, должны ли мы использовать наши собственные запасы авторских прав?».

«Конечно, нет, студии, которые хотят работать с нами, предложат свои сценарии, а я буду отбирать их вручную. Также не забудьте заранее подписать соответствующие соглашения о правах, чтобы они не пошли на попятную».

«Не думаю, что это произойдет», - рассмеялась Эми и уже собиралась встать и заняться этим делом, когда заметила Саймона, устало откинувшегося в своем кожаном кресле, и не