обе песни

достаточно хороши, поэтому я сходил посмотреть на их выступление, и мне показалось,

что они довольно неплохо смотрелись живьём, особенно бас-гитарист. Он был

центральным участником группы, потому что у него тогда были длинные-длинные

красные волосы, и он был сумасшедшим хэдбенгером, носил те самые синие джинсы и

безрукавку. В то время в Лос-Анджелесе эта одежда стилистически выглядела очень по-

европейски”.

Менеджер «Trauma» настаивал на том, чтобы Брайан предложил группе контракт

на запись полноформатного альбома, однако эти попытки провалились по двум

причинам. Брайан не считал, что группа была достаточно хороша, а у «Metal Blade» не

было средств. “Говоря начистоту” – сообщает он, “увидев их живьём, я не был так уж

сражён наповал остальной частью группы. Я думал, что они хороши, но не настолько

хороши, чтобы записать полноценную пластинку. Кроме того, в то время у меня не было

денег, так что им пришлось бы платить за запись альбома, если бы я собрался его

выпускать. Я полагаю, менеджмент мог бы это осилить, но эти парни постоянно давили

на меня, так что я предложил им выпустить один трек на сборнике «Metal Massacre»”.

Выход второй части «Metal Massacre» в конце 1982 года ознаменовал продолжение

миссии Брайана, состоящей в том, чтобы представить миру калифорнийскую метал-сцену

в превосходном свете, и одна из групп, «Savage Grace», добилась небольших успехов. Тем

не менее, остальные группы канули в небытие почти сразу после выпуска, среди них была

и «Trauma». Их песня “Such A Shame” была вполне годной, но несущественной, и

металлисты главным образом пропускали её после пары прослушиваний. “В ней не было

ничего, что могло зацепить людей” – отмечает сегодня Гарольд Оймэн, и его мнение

разделяют большинство тех, кто слышал эту песню.

Между тем, «Trauma» и их упорный менеджмент не собирались сдаваться, и

запланировали концерты на оставшуюся часть 1982 года. Для проведения одного из них

группе пришлось отправиться в Лос-Анджелес. “Они приехали и выступили с концертами

практически сразу после выхода второй части «Metal Massacre»” – говорит Брайан,

“именно тогда я и познакомился с ними. Клифф был очень спокойным и на самом деле не

слишком много говорил, он вовсе не был оратором группы. Этим в основном занимались

вокалист или один из гитаристов. Однако они стали лучше, в том числе живьём, Клифф

был просто потрясающим”.

Что характерно, Клифф оказывал влияние на остальных участников группы, хотя

был не самым разговорчивым парнем. Брайан Слэгел: “В «Trauma» он не был главным

парнем-бизнесменом, он был тем, кому есть, что сказать в их музыке, и о том, в каком

направлении эта музыка движется. У него было твёрдое мнение, какую музыку им

следует играть и как это делать правильно”.

Загляните на YouTube и найдёте пятиминутную концертную запись «Trauma»,

когда они быстро прогоняют короткий сет. Это единственный сохранившийся до наших

дней пример того, какое влияние Клифф оказывал на группу. Выступление нелепо от

начала до конца, но обязательно к просмотру просто из-за веского доказательства,

которое оно представляет в отношении игры и сценического поведения Клиффа. Стоя

чуть поодаль от остальной части группы и тряся головой как сумасшедший, он исполняет

5 От англ. “Металлическое убийство”

46

TO LIVE IS TO DIE

замысловатые басовые партии, переплетающихся с классическими блюз-роковыми

риффами, которые исполняют два гитариста – и в хорошей для 1982 года форме они оба

умело играют на Gibson Flying Vs. Рикенбакер Клиффа звучит на этой записи низко, но

его октавные пассажи и рулады можно услышать в течение первой композиции, которые,

как отмечает Гарольд Оймэн и другие, по сути не представляют ничего необычного.

Всё улучшается с наступлением соло на ударных, исполненном при помощи

горящих палочек, после которого следует сольный номер Клиффа, в ходе которого он

исполняет плотный, искаженный звук баса с реверберацией. Первая часть его соло

обращает внимание на секцию верхнего регистра, состоящую из восходящего легато и

быстро повторяющихся трезвучий, затем он переходит к знакомой области для тех, кто

знает его следующее за этим соло «Anesthesia (Pulling Teeth)». Тэппинговая часть

немедленно узнаваема, после чего остальные музыканты присоединяются к Клиффу,

чтобы сыграть продолжительный блюз-джем. Оба гитариста пускаются в гитарную дуэль,

в то время, как Клифф с барабанщиком держат ритм, после чего группа заканчивает

выступление мощным эффектным финалом с одновременным потрясыванием головами

и пиротехническим взрывом. Не считая соло всё это дешевый спектакль.

Может быть даже слишком просто