рост. Но в работах Фриды нет подобной надежды, ни даже отчаяния. Взгляд ее жестоких юных глаз судорожно останавливается на непоколебимом настоящем. Головокружительный восторг Кало, вызванный работами Ван Гога, соединяет человека и природу в единое целое, которое по большому счету еще существует, хоть и в карикатурном обличии, в экспрессионизме. Здесь же связи разорваны, природа не сохранила никакой даже развращенной роскоши, не имеет невинной и первоначальной ценности, к которой можно обратиться в минуту ностальгии. Как и тела, природа принимает геометрические и бессодержательные формы, знаменуя появление чувства разобщенности, а не примирения, что соответствовало бы испано-мексиканской традиции в барокко. Природа исчезает, но остается великолепное присутствие чисто материального тела, находящегося еще на сцене действия и пойманного в границах этого изображения, очерченного рамой. Искусство не подражает развитию природы, оно само способно передать судороги и спазмы времени. Кало изображает иссушенные останки измученного тела, рожденного, как все прочие, во всех своих обличиях встречающего препятствия на пути к росту или тлению.

Завершенная работа Кало абсолютно точно представляет стоическое понимание чувственности, она не согласна писать картины ради спасения мира и защищаться от обвинений необремененных моралью. Смерть обрубает жизнь еще молодой Фриды, оставляя нам огромный запас ее полотен, способных с толикой нарциссизма продемонстрировать изувеченные останки эротизма, единственного сдерживающего фактора безумства, вызванного окончанием эпохи надежд.

Именно красота искусства не дает умереть надежде. Закончу следующими строками: «Прекрасная, ослепительная Фрида, преследуемая легким ароматом мускуса, в примирении твоих бровей, в чистой страсти на стыке между ними, я вспоминаю, о да, вспоминаю, сине-красный родной дом».

Хронологическая таблица

Фото: Фрида Кало, предположительно 1950 г.

Библиография

Книги и каталоги:

B. Dromundo. Mi calle de San Idelfonso. Citta del Messico 1956;

Museo Frida Kahlo, con testi di C. Pellicer, D. Rivera. Citta del Messico, 1958;

A. Breton. Le surrealisme et la peinture. Parigi, 1965;

Frida Kahlo acompanado de siete pintoras, con testi di L. Olmedo de Olivera, D. Rivera, I. O’Gorman, Citta del Messico, 1968;

Rodryguez Prampolini. El surrealismo y el arte fantastico de Mexico. Citta del Messico, 1969;

T. del Conde, Vida de Frida Kahlo. Citta del Messico, 1976;

H. Herrera. Frida Kahlo, in A. Sutherland Harris, L. Nochlin, Women Artists: 1550–1950. Los Angeles – New York, 1976, pp. 335–337;

Frida Kahlo, exposicion nacional de homenaje, con testi di A. Gomez Arias, T. del Conde, Citta del Messico, 1977;

R. Tibol. Frida Kahlo, cronica, testimonios y aproximaciones. Citta del Messico 1977;

Frida Kahlo, con un testo di H. Herrera. Chicago, 1978;

H. Herrera. Frida Kahlo, Her Life, Her Art. New York University, 1981;

Frida Kahlo and Tina Modotti, con testi di L. Mulvey, P. Wollen. Londra, 1982;

R. Tibol. Frida Kahlo: una vida abierta. Citta del Messico, 1983 (tr. it. Frida Kahlo: una vita di arte e di passion. Milano, 2003);

H. Herrera. Frida: a Biography of Frida Kahlo. Londra, 1983 (tr. it. Frida, vita di Frida Kahlo, a cura di M. Nadotti. Milano, 1998);

W. Chadwick. Women Artists and the Surrealist Movement. Londra, 1985;

H. Prignitz-Poda, S. Grimberg, A. Kettenmann. Frida Kahlo: das Gesamtwerk. Francoforte, 1988;

M. Zamora. Frida Kahlo. The Brush of Anguish. San Francisco, 1990;

The Art of Frida Kahlo, con testi di T. del Conde, C. Mereweter. Adelaide, 1990;

H. Herrera. Frida Kahlo. The Paintings. New York, 1991;

A. Kettenmann. Frida Kahlo 1907–1954. Souffrance et passion. Colonia, 1992;

E. Poniatowska, C. Stellweg. Frida Kahlo. The Camera Seduced. San Francisco, 1992;

Frida Kahlo, la casa azul. L’Aja, 1993;

M. Zamora. Frida Kahlo. I Painted My Own Reality. San Francisco, 1995;

The Letters of Frida Kahlo: Cartas Apasionadas, a cura di M. Zamora. San Francisco, 1995 (tr. it. Frida Kahlo. Lettere appassionate, Milano, 2002);

Diary of Frida Kahlo, a cura di S. M. Lowe, introduzione di C. Fuentes. New York-Citta del Messico, 1995 (tr. it. Frida Kahlo: un autoritratto intimo, Milano, 1995);

P. Sandblom, Creativity and Disease. New York – Londra, 1997;

Passione per la vita. La rivoluzione dell’arte messicana nel XX secolo. Milano,1997;

Diego Rivera et Frida Kahlo. Martigny, 1998;

Diego Rivera et Frida Kahlo. Parigi, 1998;

Frida Kahlo e i capolavori della pittura messicana. Roma, 2001;

M. Hooks. Frida Kahlo. Portraits of an Icon. Londra, 2003;

A. Bonito Oliva, V. Sanfo. Frida Kahlo, Milano, 2003;

H. Prignitz-Poda. Frida Kahlo. Die Malerin und ihr Werk, Monaco, 2004;

Frida Kahlo. Portraits of an Icon. Londra, 2005;

Frida Kahlo, catalogo della mostra (Roma, Scuderie del Quirinale) a cura di H. Prignitz-Poda. Milano, 2014;

Frida Kahlo e Diego Rivera, catalogo della mostra (Genova, Palazzo ducale) a cura di H. Prignitz-Poda. Milano, 2014;

F. Fiorani. Una donna tra due mondi: Malinche, Cortes, Kahlo e l’immaginario artistisco messicano, in «Art e Dossier», 317, 2015, pp. 28–33.

Фотографии взяты из следующих источников

© Banco de Mexico Diego Rivera Frida Kahlo Museums Trust, Mexico, D.F./Artists Rights Society (ARS), New York, by SIAE 2017. Autorizzazione da ri chiedere

© DeA Picture Library, archivi Alinari, Firenze: сс. 41, 42

© Bettmann Archive/Getty Images: p. 12

© Getty Images: с. 19

© Keystone-France/Gamma-Keystone via Getty Images: p. 21

© 2019 Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Firenze: сс. 50, 55

© Bridgeman: с. 97

© Hulton Archive/Getty Images: 156