Burns, E. M. 1999. Intervals, scales, and tuning. In Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.

О происхождении гамм, отношениях между нотами, природе интервалов и гамм.

*Chowning, J. 1973. The synthesis of complex audio spectra by means of frequency modulation. Journal of the Audio Engineering Society 21: 526–534.

FM-синтез, который в конечном итоге проявился в синтезаторах Yamaha DX, был впервые описан в этом профессиональном журнале.

Clayson, A. 2002. Edgard Varèse. London: Sanctuary Publishing, Ltd.

Источник цитаты: «Музыка — это организованный звук».

Dennett, Daniel C. 2005. Show me the science. The New York Times, August 28.

Источник цитаты: «Тепловые волны не состоят из крошечных горячих частиц».

Doyle, P. 2005. Echo & Reverb: Fabricating Space in Popular Music Recording, 1900–1960. Middletown, Conn.

Обширное научное исследование увлеченности звукозаписывающей индустрии космосом и созданием искусственной акустической атмосферы.

Dwyer, T. 1971. Composing with Tape Recorders: Musique Concrète. New York: Oxford University Press.

Для справки о musique concrete (конкретной музыке) Шеффера, Домона, Нормандо и др.

*Grey, J. M. 1975. An exploration of musical timbre using computer-based techniques for analysis, synthesis, and perceptual scaling. Ph.D. Thesis, Music, Center for Computer Research in Music and Acoustics, Stanford University, Stanford, Calif.

Наиболее важная работа о современных подходах к изучению тембра.

*Janata, P. 1997. Electrophysiological studies of auditory contexts. Dissertation Abstracts International: Section B: The Sciences and Engineering, University of Oregon.

Описывает эксперименты, доказывающие, что нижнее двухолмие сипухи достраивает недостающий основной тон.

*Krumhansl, C. L. 1990. Cognitive Foundations of Musical Pitch. New York: Oxford University Press.

*Krumhansl, C. L. 1991. Music psychology: Tonal structures in perception and memory. Annual Review of Psychology 42: 277–303.

*Krumhansl, C. L. 2000. Rhythm and pitch in music cognition. Psychological Bulletin 126 (1): 159–179.

*Krumhansl, C. L. 2002. Music: A link between cognition and emotion. Current Directions in Psychological Science 11 (2): 45–50.

Крумхансл — одна из ведущих ученых, занимающихся восприятием и распознаванием музыки; в перечисленных статьях и монографии даны основы этой области, и в частности понятие тональных иерархий, размерности тона и мысленной репрезентации высоты звука.

*Kubovy, M. 1981. Integral and separable dimensions and the theory of indispensable attributes. In Perceptual Organization, edited by M. Kubovy and J. Pomerantz. Hillsdale, N. J.: Erlbaum.

Источник понятия различных измерений в музыке.

Levitin, D. J. 2002. Memory for musical attributes. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.

Источник списка восьми различных перцептивных свойств звука.

*McAdams, S., J. W. Beauchamp, and S. Meneguzzi. 1999. Discrimination of musical instrument sounds resynthesized with simplified spectrotemporal parameters. Journal of the Acoustical Society of America 105 (2): 882–897.

McAdams, S., and E. Bigand. 1993. Introduction to auditory cognition. In Thinking in Sound: The Cognitive Psychology of Audition, edited by S. McAdams and E. Bigand. Oxford: Clarendon Press.

*McAdams, S., and J. Cunible. 1992. Perception of timbral analogies. Philosophical Transactions of the Royal Society of London, B 336: 383–389.

*McAdams, S., S. Winsberg, S. Donnadieu, and G. De Soete. 1995. Perceptual scaling of synthesized musical timbres: Common dimensions, specificities, and latent subject classes. Psychological Research/Psychologische Forschung 58 (3): 177–192.

Макадамс — ведущий исследователь в мире, изучающий тембр, и эти четыре статьи дают общее представление о том, что мы в настоящее время знаем о восприятии тембра.

Ньютон И. Оптика, или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибаниях и цветах света. — М.; Л.: Госиздат, 1954.

Источник наблюдения Ньютона о том, что световые волны сами по себе не имеют цвета.

*Oxenham, A. J., J. G. W. Bernstein, and H. Penagos. 2004. Correct tonotopic representation is necessary for complex pitch perception. Proceedings of the National Academy of Sciences 101: 1421–1425.

О тонотопических представлениях высоты тона в слуховой системе.

Palmer, S. E. 2000. Vision: From Photons to Phenomenology. Cambridge: MIT Press.

Прекрасное введение в когнитивную науку и науку о зрении на уровне бакалавриата. Мы с автором сотрудничаем, и я внес некоторый вклад в эту книгу. Источник о различных свойствах визуальных стимулов.

Pierce, J. R. 1992. The Science of Musical Sound, revised ed. San Francisco: W. H. Freeman.

Отличный источник для образованного непрофессионала, который хочет понять физику звука, обертонов, гамм и т. д. Открою тайну: при жизни Пирс был моим учителем и другом.

Rossing, T. D. 1990. The Science of Sound, 2nd ed. Reading, Mass.: Addison-Wesley Publishing.

Еще один отличный источник по физике звука, обертонов, гамм и т. д., подходящий для студентов старших курсов.

Schaeffer, Pierre. 1967. La musique concrète. Paris: Presses Universitaires de France.

Schaeffer, Pierre. 1968. Traité des objets musicaux. Paris: Le Seuil.

Принципы musique concrète представлены в первой работе, а шедевр Шеффера по теории звука — во второй. К сожалению, перевода на английский пока нет.

Schmeling, P. 2005. Berklee Music Theory Book 1. Boston: Berklee Press.

Я изучал теорию музыки в Колледже Беркли, и это первый том в сборнике. Подходит для самостоятельного обучения, охватывает все основы.

*Schroeder, M. R. 1962. Natural sounding artificial reverberation. Journal of the Audio Engineering Society 10 (3): 219–233.

Основополагающая статья о создании искусственной реверберации.

Scorsese, Martin. 2005. No Direction Home. USA: Paramount

Источник сообщений о том, что Боба Дилана освистали на Ньюпортском фолк-фестивале.

Sethares, W. A. 1997. Tuning, Timbre, Spectrum, Scale. London: Springer.

Подробное введение в физику музыки и музыкальных звуков.

*Shamma, S., and D. Klein. 2000. The case of the missing pitch templates: How harmonic templates emerge in the early auditory system. Journal of the Acoustical Society of America 107 (5): 2631–2644.

*Shamma, S. A. 2004. Topographic organization is essential for pitch perception. Proceedings of the National Academy of Sciences 101: 1114–1115.

О тонотопических представлениях высоты тона в слуховой системе.

*Smith, J. O., III. 1992. Physical modeling using digital waveguides. Computer Music Journal 16 (4): 74–91.

Статья, в которой был представлен цифровой волновод.

Surmani, A., K. F. Surmani, and M. Manus. 2004. Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians. Van Nuys, Calif.: Alfred Publishing Company.

Еще один отличный самоучитель по теории музыки.

Taylor, C. 1992. Exploring Music: The Science and Technology of Tones and Tunes. Bristol: Institute of Physics Publishing.

Отличный текст на уровне колледжа по физике звука.

Trehhub, S. E. 2003. Musical predispositions in infancy. In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Perets and R. J. Zatorre. Oxford: Oxford University Press.

*Västfjäll, D., P. Larsson, and M. Kleiner. 2002. Emotional and auditory virtual environments: Affect-based judgments of