был отстранен за самоуправство. Тем не менее «Всемирная литература» в декабре 1924 г. прекратила существование, окончательно слившись с Госиздатом.

92

Пуаре Поль (1879–1944) — знаменитый парижский портной, в конце жизни работавший и как художник.

93

Беккер Жозефина (1906–1975) — эстрадная танцовщица и певица. Дебютировала в негритянском ревю в Филадельфии. В 1925 г. выступила с огромным успехом в Нью-Йорке и Париже, после чего в течение тридцати лет была «звездой» парижского мюзик-холла. Гастролировала во многих странах.

94

Сахарова (Планитц) Клотильда (1892–1974) — танцовщица, утверждавшая вместе с А. С. Сахаровым стиль танца-модерн. Дебютировала в Мюнхене под фамилией фон Дерп. В 1912 г. участвовала в постановках выдающегося немецкого режиссера М. Рейнхардта. В 1913 г. встретилась с танцовщиком А. С. Сахаровым, партнершей и женой которого стала, исполняя с тех пор хореографические номера в его или совместной постановке. Продолжала сценическую деятельность до 1953 г.

95

Дягилев Сергей Павлович (1872–1929) — театральный деятель, пропагандист русского искусства за рубежом. В 1913 г. на основе Русских сезонов в Париже (1907–1913) создал постоянную труппу «Русский балет Дягилева», существовавшую до 1929 г.

96

Речь идет о программе Русского балета Дягилева, показанной не ранее 28 апреля 1925 г., когда был впервые представлен балет Мясина на музыку Дукельского «Зефир и Флора».

97

Брак Жорж (1882–1963) — французский живописец и художник театра. Наряду с П. Пикассо, основоположник кубизма, от которого отошел к 1920 годам, когда сотрудничал с Нижинской и Мясиным.

98

Оформление П. Пикассо к балету «Парад» (музыка Сати, хореография Мясина по сценарию Кокто), показанному Русским балетом Дягилева в мае 1917 г., было дерзкой попыткой применения кубизма к театральным декорациям и костюмам. «Парад» эпатировал балетную публику, нашедшую это новшество неуместным. Впоследствии возобновлялся разными труппами как своего рода классика XX в.

99

Баланчин Джордж (Баланчивадзе Георгий Мелитонович) (1904–1983) — хореограф. Окончил Петроградское театральное училище (1921), артист балета ГАТОБ до 1924 г. В 1922 г. дебютировал как хореограф, возглавив труппу «Молодой балет». В 1925–1929 гг. — балетмейстер Русского балета Дягилева. Затем ставил спектакли в парижской Опера, Русском балете Монте-Карло и др. театрах. В 1934 г. организовал Школу американского балета и на ее базе труппу «Американский балет» (с 1948 г. — Нью-Йорк Сити балле). До конца жизни был руководителем этой труппы, создав около 150 балетов.

100

Лифарь Серж (Сергей Михайлович) (1905–1987) — танцовщик, хореограф, педагог. Учился в Киевской студии Б. Ф. Нижинской (1921–1923). В 1923–1929 гг. — ведущий танцовщик Русского балета Дягилева. С конца 1929 г. — ведущий танцовщик Опера. В 1930–1944, 1947–1959, 1962–1963 и 1977 гг. — главный балетмейстер того же театра. В течение всей жизни был страстным пропагандистом балетного искусства. Автор многих книг о балете.

101

Долин Антон (Патрик Чиппендол Хили-Кей) (1904–1983) — танцовщик, хореограф, педагог. Учился у С. А. Астафьевой и Б. Ф. Нижинской. В 1924–1925 и 1928–1929 гг. — солист Русского балета Дягилева, исполнитель балетов Нижинской, Баланчина. Затем ведущий танцовщик Общества Камарго (1930–1931), Вик Уэллс балле (1931–1932), труппы «Маркова — Долин» (1935–1938), американского Балле тиетр (1940–1946). В 1949–1961 гг. — руководитель лондонского Фестивал балле. С 1970-х годов вел педагогическую деятельность в разных театрах. Автор ряда книг о балете.

102

Войциховский Леон (1899–1975) — артист балета, педагог. Получил хореографическое образование в Варшаве. В 1916–1929 гг. — солист труппы С. П. Дягилева, исполнитель характерных и гротесковых партий в балетах Фокина, Мясина, Нижинской. Войциховского нередко называли лучшим характерным танцовщиком его времени. В 1929–1931 гг. работал в труппе А. Павловой, затем в Русском балете Монте-Карло (1932–1934). С 1935 г. выступал с собственной труппой, работал в Оригинальном Русском балете (Монте-Карло). В 1945 г. вернулся в Варшаву и с перерывами работал там до конца жизни художественным руководителем, педагогом Нового театра, Государственной оперы. Периодически преподавал и возобновлял балеты дягилевского репертуара в Фестивал балле и др. театрах.

103

В начале 1920-х годов А. Павлова учредила в Париже и содержала на свои средства приют для тридцати с лишним детей русских эмигрантов.

104

Астафьева Серафима Александровна (1876–1934) — окончила Петербургское театральное училище (1895), артистка балета Мариинского театра до 1905 г. В 1909–1911 гг. — участница Русских сезонов. С 1914 г. вела педагогическую деятельность в Лондоне.

105

Ашби Одрей — ученица С. А. Астафьевой, солистка Русского Романтического театра (1924–1926). С распадом этой труппы прекратила сценическую деятельность.

106

Балет Игры, поставленный В. Ф. Нижинским по собственному сценарию на музыку К. Дебюсси в оформлении Л. Бакста (Русский балет Дягилева, 1913), заключал в себе смелые новшества. В дробности ритмов, угловатой пластике хореограф выразил тревожный пульс жизни, вывел в спектакле персонажей, которые, по словам В. М. Красовской, явились своего рода «загадкой из будущего».

107

Тарасова Ольга — артистка балета. Сестра французского писателя Анри Труайя (Лев Тарасов). Выехала из России с семьей в 1918 г. Училась в Париже у В. А. Трефиловой. Работала в Русском Романтическом театре (1923–1926), затем в Русском балете Дягилева (1926–1929).

108

Курц Ефрем (р. 1900) — дирижер. Получив образование в Петербургской и Берлинской консерваториях, дебютировал как дирижер в концертах А. Дункан (1920), затем сотрудничал с Русским Романтическим театром и др. труппами. Работал с крупнейшими симфоническими оркестрами Европы и США.

109

Спесивцева Ольга Александровна (1895–1991). Окончила Петербургское театральное училище, с 1913 г. — солистка, затем балерина Мариинского театра. Исполнительница партий Эсмеральды, Никии, Одетты-Одиллии, Жизели и др. В 1913–1924 гг. периодически принимала участие в парижской антрепризе Дягилева. В 1924–1926 и 1928–1932 гг. — балерина Опера. Спесивцеву называли последней великой балериной романтического стиля и первой — экспрессионистского стиля. В 1932–1935 гг. гастролировала в Европе, Америке, Австралии. В 1940–1962 гг. находилась на лечении. С 1967 г. жила в пансионате Толстовского фонда в пригороде Нью-Йорка.

110

Сергеев Николай Григорьевич (1876–1951) — артист балета, режиссер, педагог. Окончил Петербургское театральное училище. С 1894 г. — артист балета Мариинского театра, с 1903 г. — режиссер, с 1914 — главный режиссер балетной труппы, которой диктаторски управлял. В 1898–1903 гг. — педагог системы записи танца, разработанной В. И. Степановым в Петербургском театральном училище. С 1918 г. — за границей. Возобновлял спектакли классического репертуара по увезенным