Некоторые западные артисты начинали карьеру с… пения в церковном хоре; другие — выступали в ресторане, а впоследствии работали «на разогреве» у более именитых артистов. И никто из них не стыдится такого начала пути: напротив, они охотно рассказывают об этом в интервью.

Чем заняться — от пения каверов в ресторане до церковных песнопений, от стремления покорить страну поп-шлягером до основания собственной рок-группы, решать только будущему артисту! И никакой продюсер тут не поможет… Мало того, есть целый ряд т. н. нишевых направлений, в которых артист может продюсировать лишь сам себя: почти никакой продюсер не возьмется за дело с непредсказуемым (а в этом случае непредсказуемым в кубе) результатом.

Пункт 4. Подбор команды

Итак, я буду считать, что продюсер у начинающего артиста уже есть! Теперь продюсеру нужно сформировать артисту команду: найти директора и концертного агента. Другие члены команды (звукорежиссер, пиар-агент, веб-мастер, музыканты, подтанцовка, бэк-вокал, фотовидеооператор и др.) обретаются по мере вхождения артиста в медийное сообщество. Способы нахождения некоторых из них и варианты взаимодействия — описаны в главе «Действующие лица и профессии».

Но на подборе директора и концертного агента стоит остановиться подробнее.

Если есть возможность содержать таких профессионалов, то их поиск становится простым и приятным, однако проблемой начинающих зачастую становится невозможность выплаты жалования указанным лицам.

Те же, кто согласится работать на первых порах бесплатно (а впоследствии будет довольствоваться лишь процентом с гонорара артиста) вряд ли будут обладать должным опытом и связями.

Неплохим выходом из этой ситуации будет следующая комбинация:

— директор находится с артистом на круглосуточной связи и сопровождает его на любые медийные мероприятия, а также везде, где артист сочтет нужным его присутствие;

— концертный агент занимается рассылками предварительно красиво написанного пресс-релиза арт-директорам клубов, региональным прокатчикам и в городские департаменты культуры;

— сам артист заключает договор с т. н. дирекцией (менеджментом), который и осуществляет всё организационное и финансовое управление делами артиста.

Думаю, что последний пункт требует разъяснения.

Такой менеджмент — довольно популярный на Западе инструмент коллективного управления правами множества артистов, не желающих или не могущих (по разным причинам, а не только финансовым!) позволить себе индивидуальное управление.

Он представляет собой офис, где трудятся несколько человек: собственно глава менеджмента, специалист по документальному оформлению любых контрактов артиста с внешним миром (с функцией бухгалтера), специалист по авторским правам (с функцией юриста) и делопроизводитель (секретарша).

Если артистов в управлении мало, то офиса может и не быть, а работники могут привлекаться на условиях аутсорсинга.

Сайт менеджмента представляет собой главную страницу с меню, в которое включены артисты, принятые на управление. При кликании на сценический псевдоним артиста в меню открывается его индивидуальная страница, на которую помещены фотографии, биография, дискография, релизы новых медийных продуктов и ссылка на официальный сайт. Пример сайта менеджмента в Германии: www.crocodile-music.de

Артист может делегировать такому менеджменту (дирекции) полномочия совершать все финансовые сделки от его имени, анализировать любые контракты (например, контракт на киносъемки), следить за его правами (имущественными и неимущественными) на медийные продукты, созданные как им самим, так и при его участии, вести бухгалтерию (в том числе и в части уплаты налогов) и взаимодействовать с РАО.

В зависимости от количества обязанностей, возлагаемых на менеджмент, артист может указать на странице «КОНТАКТЫ» собственного сайта либо телефон менеджмента, либо — своего директора.

При такой схеме директором и концертным агентом у артиста могут быть и не профессионалы, поскольку директор будет заниматься лишь организационно-бытовыми вопросами, а концертный агент — делать рассылки и принимать звонки от прокатчиков и заказчиков.

Пункт 5. Запись песен

Этот пункт подходит для артистов всех направлений, кроме тех, кто поет каверы. Но ведь артист не вечно же будет их петь?

Одним словом, желание записать собственную песню наблюдается почти у всех… Теперь необходимо найти автора музыки и слов, а также студию для записи.

Но перед этим нужно решить: а ради чего, собственно, ее записывать?

Ради интереса, новых ощущений от самого процесса, желания «проползти» все этапы обретения собственной песни (выбор, покупка, вокальные тренировки, запись, сведение, саунд-продюсирование, мастеринг, размещение на радио) или же артист настроился непременно на запись потенциального хита?

Для первого варианта — вполне хватит сведений, изложенных в главе «Собственная песня». А вот для второго — необходимо нечто большее… Что? Как минимум — горячее желание ворваться (точнее, попробовать ворваться) в мир шоу-бизнеса с новым супершлягером…

Разумеется, ворваться смогут лишь те, кто решил работать в популярных направлениях, а точнее — в собирательном направлении «поп». Представители других направлений (при всём уважении к ним) имеют мало шансов на широкую популярность их песен в народе. Да и понятие «шлягер» для этих направлений — весьма условно.

Если же артист пожелал записать шлягер в популярном направлении, стоит оценить те песни (стиль, слова, подача), которые подходят для исполнения именно ему, исходя из возраста и пола. Практически это означает, что он должен прослушать несколько десятков хитов в направлении «синти-поп» (и его производных) за последние лет тридцать.

В настоящее время нет четкого временного раздела между модными (современными) стилями и устаревшими направлениями, чего нельзя сказать о прошлом. Никто не стал бы писать шлягеры в стиле диско в конце восьмидесятых годов, а электропоп — в середине девяностых!

Хорошо это тем, что выбор определяется только качеством самой песни, без привязки к конкретному, классическому направлению (жанру), а плохо — тем, что сложно предугадать ее судьбу; раньше песня, записанная на пике увлечения мира новым направлением, имела бы большие шансы на успех.

Из прослушанных хитов в исполнении мужчин, женщин, и подростков артисту надлежит выбрать те, что подойдут именно ему и будут приняты за образцы (главным образом по словам, стилю, качеству; аранжировки, конечно, уже устарели).

Их нужно пропеть в караоке-клубе; в результате список может сократиться. О чём бы артист хотел спеть, чтобы эта песня стала его визитной карточкой? Можно набросать текст — безо всякой привязки к музыке, просто сюжет, ориентируясь, однако, на список нежелательных тем (см. гл. «Собственная песня»).

Затем — посетить студии звукозаписи; рассказать о планах, показать песню-образец и свои наброски. Выяснить, с кем из поэтов-песенников они сотрудничают, каким артистам записывали вокал, делали аранжировку или сводили (иногда эти процедуры делаются на разных студиях).