Загид Сабитов

Сценарий: Андрей Тарковский

Другие проекты

«Полный поворот кругом», 1965, 55 мин.

Радиоспектакль по одноименной новелле Уильяма Фолкнера

Адаптация текста: Арсений Тарковский

Режиссер: Андрей Тарковский

Действующие лица и исполнители:

Александр Лазарев (Богарт, американский летчик), Никита Михалков (Клод Хоуп, офицер английского флота), Лев Дуров (Мак Джиннис, американский летчик, штурман), Николай Прокофьев (Ронни, офицер английского флота), Валентин Печников (вестовой), Игорь Охлупин (Джерри), Пётр Аржанов (приказчик), Андрей Терёхин (Жан-Пьер, мальчик), Михаил Кокшенов (матрос).

В эпизодах и массовых сценах заняты артисты московских театров.

«Гамлет», спектакль

Московский государственный театр имени Ленинского комсомола (с 2019 г. – Московский государственный театр «Ленком Марка Захарова»)

Премьера: февраль 1977

Постановка: Андрей Тарковский

Режиссер: Владимир Седов

Художник: Тенгиз Мирзашвили

Композитор: Эдуард Артемьев

Действующие лица и исполнители:

Владимир Ширяев (Клавдий), Анатолий Солоницын (Гамлет), Маргарита Терехова (Гертруда, мать Гамлета), Инна Чурикова (Офелия, дочь Полония)

«Борис Годунов», опера

М.П. Мусоргский, опера в редакции Дэвида Ллойд-Джонса. Королевский театр в Ковент-Гардене (Лондон)

Премьера: октябрь 1983

Режиссер: Андрей Тарковский

Дирижер: Клаудио Аббадо

Сценическое оформление: Николай Двигубский

Световое оформление: Роберт Брайн

Действующие лица и исполнители:

Роберт Ллойд (Борис Годунов), Филипп Лэндгридж (Шуйский), Гуинн Хауэлл (Пимен), Патрик Пауэр (юродивый), Михаил Светлев (Гришка Отрепьев), Эва Рандова (Марина Мнишек), Элизабет Байнбридж (хозяйка корчмы), Фиона Кимм (Ксения), Марта Сзирмай (няня), Джон Роджерс (Фёдор), Джон ШирлиКуирк (Rangoni), Фрэнсис Эгертон (бродячий монах Мисаил), Ааге Хаугланд (бродячий монах Варлаам)

Примечания

1

См.: Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986. Б. м.: Международный институт имени Андрея Тарковского, 2008. С. 82, 88–89, 562. Как видно по разным интерпретациям этого предсказания в разное время у самого Тарковского, не следует преувеличивать его значения.

2

Тарковский А. Это очень важно // Литературная газета. 1962. 20 сентября. С. 1.

3

Jameson F. The Geopolitical Aesthetic: Cinema and Space in the World System. Bloomington, Ind.: Indiana University Press; London: BFI, 1992. P. 99.

4

Jameson F. The Geopolitical Aesthetic. P. 100.

5

Юсов В. Что такое язык кино? // Что такое язык кино? М., 1989. С. 235.

6

Зоркая Н. Возвращение в будущее // Советский фильм. 1977. № 4. С. 21.

7

Тарковский А. Это очень важно. С. 1.

8

Тарковский А. Искать и добиваться // Советский экран. 1962. № 17. С. 20.

9

Герман А. Высокая простота //Искусство кино. 1990. № 6. С. 100.

10

Žižek S. The Thing from Inner Space // Sexuation. Ed. Renata Salecl. Durham and London: Duke University Press, 2000. P. 242.

11

Tarkovsky A. Sculpting in Time London: The Bodley Head, 1984. P. 221, 224.

12

Пастернак Б. Собрание сочинений в пяти томах. М., 1992. Т. 5. С. 78.

13

Шкловский В. Киноязык «Нового Вавилона» // За 60 лет: Работы о кино. М.: Искусство, 1985. С. 144.

14

Эйхенбаум Б. Литература: теория, критика, полемика. Л., 1927. С. 297.

15

Пиотровский А. К теории киножанров // Поэтика кино. М.; Л., 1927.

16

Bakshy A. The Path of the Modern Russian Stage. Boston: John W. Luce & Company, 1918.

17

Шкловский В. О квартире «ЛЕФа» // Жили-были. М., 1966. С. 459.

18

Тынянов Ю. О сценарии // Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 324.

19

Тынянов Ю. О сценарии. С. 334.

20

Тынянов Ю. О сценарии. С. 333.

21

Федин К. // Жизнь искусства. 1924, № 1. С. 26.

22

Kelly R. Notes on Brakhage //Chicago Review. 2001/2002. Vols. 47/4 and 48/1. P. 170.

23

Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Т. 1: Чувство кино. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2004. С. 337. Эти слова цитирует Вадим Юсов, главный оператор на первых четырех фильмах Тарковского, в одном из самых осведомленных и тонких разборов кинопоэтики Тарковского: Из творческого опыта. // Что такое язык кино. М.: Искусство, 1989. С. 239.

24

Как это и сделано в кн.: Dillon S. The Solaris Effect: Art and Politics in Contemporary American Film. Austin: University of Texas Press, 2006.

25

См.: Bird R. Tarkovsky and Contemporary Art: Medium and Mediation // Tate Papers. 2008. N. 10: http://www.tate.org.uk/research/tateresearch/tatepapers/08autumn/robert-bird.shtm.

26

Hansen Mark B. N. New Philosophy for New Media. Cambridge, Mass.: MIT Press, 2004. Р. 29.

27

Hansen Mark B. N. New Philosophy for New Media. P. 10.

28

Туровская М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: Искусство, 1991. С. 72.

29

Тарковский А. Архивы, документы, воспоминания. М.: Эксмо-Пресс, 2002. С. 195.

30

Туровская М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. С. 31.

31

Андрей Тарковский: начало…и пути (воспоминания, интервью, лекции, статьи). М.: ВГИК, 1994. С. 38.

32

Никитин Н. «Для меня кино – это способ достичь какой-то истины» // Советская Россия, 1988, 3 апреля. С. 4.

33

Ср.: Гордон А. Не утоливший жажды: Александр Гордон об Андрее Тарковском. М.: Вагриус, 2007. С. 82.

34

Гордон А. Не утоливший жажды. С. 105–106.

35

Гордон А. Не утоливший жажды. С. 437, 444–445.

36

Стенограмма заседания художественного совета. 6 января 1961 г. // РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 4. Ед. хр. 1339. Л. 5. Всюду цитаты из архивных источников точно следуют оригиналу, вплоть до пунктуации.

37

Стенограмма заседания художественного совета. 6 января 1961 г. Лл. 30,