быть разорванным со стороны «Дейенерис».

Единственный способ избежать этой угрозы - либо остаться вне бизнеса спецэффектов, либо начать с нуля.

Пока лимузин ехал по ночным улицам Лос-Анджелеса, Майкл Эйснер размышлял о прорыве студии в области фильмов со спецэффектами, у Майкла Овитца в это время были более глубокие заботы.

На этот раз производственный бюджет «Чудо-женщины» составил 80 миллионов долларов, но зарплата нескольких основных создателей фильма, включая режиссера, сценариста, исполнителя главной роли и актрисы, а также нескольких основных актеров второго плана, или «онлайн-стоимость» фильма, составляет менее 10 миллионов долларов.

Справедливости ради следует отметить, что «Дейенерис» вложила почти 90% производственного бюджета фильма в съемки и постпроизводство «Чудо-женщины».

После введения CAA механизма упаковки творческих проектов, на протяжении 1980-х годов «онлайн-стоимость» голливудских фильмов часто достигала 50% или более от стоимости фильма.

Теперь проекты Киновселенной DC, такие как «Чудо-женщина», могут иметь дополнительное преимущество в виде собственных супергеройских персонажей, чтобы не приглашать ведущих звезд. Однако, как только эта тенденция проявится в других проектах блокбастеров, она, вероятно, станет разрушительным шоком для традиционной системы оплаты труда голливудских звезд.

Если блокбастер со спецэффектами в качестве точки продажи может хорошо продаваться без знаменитых актеров, вероятно, не найдется студии, готовой пригласить звезд, чтобы выдержать различные их большие требования и даже высокую долю прибыли, которая приходит с базовой зарплатой.

Когда эта тенденция укоренится, единственным способом для главной звезды не стать постепенно маргинальной будет добровольное снижение собственной цены.

Майкл Овиц не может не вспомнить о недавней сделке «Дейенерис» с режиссерами Робертом Земекисом и Томом Хэнксом из CAA по созданию фильма «Форрест Гамп».

Бюджет «Форреста Гампа» составит около 50 миллионов долларов из-за количества спецэффектов, которые будут в нем использованы, что, несомненно, уже на уровне тяжелого блокбастера. В то же время ни Земекис, ни Хэнкс не могли просить более высокую зарплату из-за высокого бюджета, необходимого для производства фильма.

«Дейенерис» действительно предложила сократить зарплату, но при производственном бюджете в 50 миллионов долларов, плюс расходы на дистрибуцию хотя бы в половину от этой суммы, то для того чтобы «Форрест Гамп» окупил свои затраты в местном прокате, потребуется около 150 миллионов долларов кассовых сборов.

Такая драма о «чудаке», «буйствующем» в новейшей американской истории, не говоря уже о 150 миллионах долларов или даже 50 миллионах долларов в прокате, вызывает опасения, получит ли она их.

Отказаться добровольно?

Это один из вариантов.

Учитывая нынешний авторитет Земекиса и Хэнкса, у них достаточно уверенности, чтобы отказаться от проекта, и ни один из них не испытывает недостатка в предложениях о съемках.

Однако, учитывая, что это фильм, написанный самим Саймоном Вестеросом, они оба немного опасаются.

Дело не в том, что Вестерос рассердится из-за отказа от проекта, а в том, что если они вдвоем сдадутся и проект будет иметь большой успех в будущем, то, вероятно, в Голливуде появятся еще два конкурента.

В частности, Хэнкс, актер, приближающийся к среднему возрасту, не хочет, чтобы другой актер его типажа конкурировал с ним в Голливуде.

Примером тому служит явное «перенасыщение» Голливуда женщинами-звездами первой величины в последние годы.

Появление Саймона Вестероса действительно способствовало появлению большого количества новичков в Голливуде.

Что касается актрис, то всего за несколько лет сменилось целое поколение: Сандра Буллок, Мег Райан, Валерия Голино, Джулия Робертс, Николь Кидман, Деми Мур и многие другие, которые поднялись на вершину благодаря серии блокбастеров.

Только что вышедшая на экраны «Чудо-женщина», по всей видимости, положит начало еще одной звезде, Фамке Янссен.

Однако возможности, которые Голливуд может предоставить этой большой группе первоклассных актрис, на самом деле не так уж велики.

Количество увеличилось, а относительная ценность, естественно, уменьшилась.

После прорывной роли в «Красотке» Джулия Робертс должна быть в состоянии назвать высокую цену в 5 миллионов долларов. Однако в прошлогоднем «Капитане Крюке» где она сыграла Динь-Динь, Джулия Робертс на самом деле получил только 2 миллиона долларов.

Два миллиона долларов - не так уж много, но, если Джулия Робертс не возьмется, то, возможно, вместо нее придет Николь Кидман, Валерия Голино, а может быть, Мег Райан захочет попробовать.

Не исключено, что если бы Сандра Буллок и Николь Кидман, актрисы, которые изначально работали с Саймоном Вестеросом, получили твердую «монополию» на самые кассовые проекты «Дейенерис», «опоздавших» стало бы меньше.

Такова ситуация, в которой сейчас находится Том Хэнкс.

Вестерос очень любит использовать разных женщин-звезд для разных проектов, но «Дейенерис», похоже, довольно эксклюзивна, когда речь идет о звездах-мужчинах.

Не говоря уже о главных мужских ролях в проектах Киновселенной DC, Роберт Де Ниро, Том Хэнкс и Киану Ривз в последние годы стали практически неизменными звездами мужского пола в «Дейенерис». Более того, Овиц слышал, что Вестероса намеренно обхаживает племянник Копполы Николас Кейдж, который, очевидно, в будущем также станет полноправным членом семьи «Дейенерис».

Однако, насколько Майкл Овиц понимает этого молодого человека, если такие люди, как Де Ниро и Хэнкс, будут слишком требовательны к некоторым проектам, Вестерос без колебаний сменит их.

«Дейенерис» делала это не раз.

Поэтому после нескольких контактов относительно консервативный Роберт Земекис в конце концов решил согласиться на разовый режиссерский гонорар в размере 6 миллионов долларов от «Дейенерис» - цена, сопоставимая с ценностью Земекиса, которая не является ни слишком высокой, ни слишком низкой.

Том Хэнкс, с другой стороны, выбрал базовую зарплату в 3 миллиона долларов плюс 5% от кассовых сборов в Северной Америке.

За прошлогоднего «Капитана Крюка» «Сони» отдала Стивену Спилбергу, Дастину Хоффману и Робину Уильямсу в общей сложности 40% от чистой прибыли по всем каналам, причем Спилберг получил 20%, а Хоффман и Уильямс - по 10%.

Из-за огромных затрат на «Капитана Крюка» и отсутствия успеха в прокате 40%-ная доля чистой прибыли этой тройки фактически превратилась в фикцию.

Хотя публика часто слышит о том, что звездам платят десятки миллионов долларов за их долю в фильме, реальность такова, что голливудские звезды не так восприимчивы к сделкам с долями, как может показаться.

Внутри круга все предпочитают называть последующий план совместного использования «разделением неоплаченной заработной платы», потому что эта модель часто используется студиями, когда они хотят сократить бюджеты проектов и снизить риски. Ежегодно в Голливуде в кинотеатрах выходит от 400 до 500 фильмов, а кассовых хитов обычно всего дюжина-двадцать.

В результате модель «Дейенерис», предусматривающая прямую долю от кассовых сборов, на самом деле очень щедрая.

Даже если «Форрест Гамп» провалится и получит только 10 или 20 миллионов долларов в североамериканском прокате, Хэнкс все равно сможет получить свою долю.

Благодаря