Меня этот фильм зацепил, так же как и паренька, которого упомянул чуть выше. Между нами 20 лет разницы. То, чего он попросту не мог видеть, я хорошо помню. Ту самую Россию 1990-х, низведенную до роли мировой попрошайки и так любимую Западом за покладистость и смирение. Охваченную кровавыми междоусобицами и стоящую на пороге катастрофы, сопоставимой с недавним развалом Союза. Оставалось совсем немного. Оставалось чуток подтолкнуть. Отсюда и открыто высказанная угроза со стороны олигархии, привыкшей к вседозволенности и беспределу ельцинского периода, по которым так скучают трибуны пребывающего ныне в коме протеста.

Принимая ту Россию, Путин брал на себя гигантскую ответственность. Либо он выводил страну из смертельного пике, либо довершал дело, начатое Горбачевым и успешно продолженное Ельциным. Безусловно, Запад и его здешние эмиссары рассчитывали на второй вариант. Обо всем этом в фильме сказано.

И это именно тот случай, когда более двух часов экранного времени оказались до предела намагниченными. Вместили они в себя не только большой пласт современной истории, но и то что укладывается в понятие «человечный фильм». Ни здравиц, ни бравурных маршей, ни похвальбы, ни обещаний вознестись да приумножить. Мы услышали слова президента, воспоминания людей, пропустивших через себя проблемы того времени. Мы узнали немало интересных фактов.

Но, главное, что фильм получился честным и в какой-то мере обнадеживающим. Да, в России и сейчас масса проблем, зачастую требующих немедленного разрешения. Но ведь были проблемы, казавшиеся громадной и непреодолимой стеной. Переползали, проламывали бреши, но стену ту проходили.

Проходили мы и критику, похожую на ту, что появилась сразу после выхода фильма «Президент» на экраны. Фактов в ней мало, а вот злобы хоть отбавляй. Звучит эта критика из уст всё тех же товарищей, болезненно ностальгирующих по президенту Ельцину. Безусловно, фильм про последнего получился бы намного интереснее. Эдакий документальный боевик с элементами комедии и ужаса. Здесь и падение с моста в реку, и игра на ложках, отбивающих ритм о лысину главы дружественного государства, и убогое дирижирование настоящим военным оркестром.

Интересное получилось бы кино, захватывающее. До покраснения мочек ушей и желания забыть это позорище.

И благо что такое кино теперь не про нас.

Чуть более 10 лет назад простой американский работяга Джон Марвин Химейер вошел в современную историю Соединенных Штатов Америки. Если точнее, то не вошел, а въехал. Въехал с грохотом, скрежетом металла, клубами пыли. При помощи гусеничного монстра под названием «киллдозер» Химейер разрушил 13 административных зданий, принадлежавших цементному заводу, отвоевавшему у бедолаги небольшой участок земли вместе с мастерской Джона.

Кадры, напоминающие компьютерную игру и тиражируемые ведущими телевизионными компаниями мира, увидел и российский режиссер Андрей Звягинцев. Вот он — человек, всколыхнувший мир поступком, достойным уважения! Вот он — герой, достойный памяти в веках. Именно так подумал российский мастер, решив запечатлеть историю американца на пленку.

Но будет ли иметь успех лента, в точности скопированная с вышеописанной истории? Заметят ли её члены жюри западных фестивалей? Конечно, нет. И Джон Химейер вмиг становится простым русским мужиком Колей, а штат Колорадо перемещается в Мурманскую область.

Сюжет картины прост. Мэр городка выживает Колю с женой и сыном из домика с мастерской, чтобы построить на этом месте коммерческую недвижимость. Но на помощь приезжает армейский друг Николая, юрист Дима. У Димы есть компромат на главу города, а у главы города есть ребята из бригады, которой он рулил в 1990-е и продолжает успешно рулить ныне, находясь во власти.

То есть избранники народа есть не что иное, как легализовавшиеся беспредельщики 1990-х, у которых нет ничего святого, кроме продажной церкви. Но церковь с братвы получает грамотно. Мэр сам заносит владыке, помня пацанское правило — делиться надо.

Вот вам и пирамида. Бандитская власть, погрязшие во грехе служители культа, а внизу несчастный народ. Он добрый, трудолюбивый, но до такой степени уставший, что ему даже водку в стакан налить лень. Поэтому употребляет народ в основном из горла. Как и малолетние дети народа. Единственное их развлечение — собраться в разрушенной церкви, жечь там костры, курить и пить пиво. Но это пока взрослые блудом занимаются. Ведь народ от алкоголя и безнадеги совсем не ведает, что творит. Пока Николай сидит в КПЗ, его жена прыгает в постель к его другу. К тому самому юристу Диме. Но не любви ради, а животной страсти для.

Какая страсть — такие и развлечения. Это всё та же водка, но не из горла, а пластмассовыми стаканами, это шашлыки и стрельба по бутылкам в компании с ментами. Просто полицейских в фильме, извините, не показали. И вот здесь, как мне кажется, вкус режиссеру изменил. На панели ментовского уазика рядом с иконостасом красуются фотографии трех голых девиц, а о стекла салона бьются слова «Владимирского централа». Не хватало только проститутки, на ходу обслуживающей стража порядка. Кажется, мелочь, но глаза резануло. Как и бюст Иисуса Христа в кабинете владыки.

В сцене стрельбы по бутылкам всё предельно ясно, но грубо. Стекляшки были расстреляны с той же скоростью, с коей убирали в себя персонажи содержимое стекляшек. На смену стеклотаре пришли портреты членов политбюро ЦК КПСС во главе с Леонидом Ильичом. Вот здесь и звучит один из ключевых диалогов фильма.

— А из новеньких никого нет? — спрашивает пьяный инспектор ГИБДД.

— Из новеньких — нет, — отвечает инспектор ДПС. — Пусть повисят еще в кабинетах. Придет и их время.

— А чего Ельцина не привез?

— Да фигура больно мелкая.

Видите, как оно. Хоть и алкаши, а в политической конъюнктуре разбираются не хуже режиссера Звягинцева. Главное — решительны не меньше, чем «киллдозерист» Хаймер. Если вернуться к диалогам, то многие из них настолько натянуты, что вызывают улыбку. Взять фразы юриста Димы о нашей вине в происходящем. Очень напоминает попытки говорить от мэра Киева.

И нить напряжения немного перегрели. Лопнула она на экваторе картины. С самого начала было ясно, что финал будет из разряда похоронных. Повествование в середине картины стало несколько вялым. Сцена с пафосной и исполненной лжи речью владыки, выстроившимися у храма лимузинами и довольными лицами семей казнокрадов, смотрелась, простите, чересчур дешево. И Левиафана притянули за уши. Видимо, позабыв, что он этого не любит.

А что хорошего? Прекрасная игра актеров, безупречная работа операторской группы. Изредка радовали пейзажи Баренцева моря, понравилась игра кита перед самоубийством главной героини. Понравился и подход режиссера Звягинцева к конъюнктуре. Сотвори он лучшую в истории мирового кинематографа экранизацию «Бесов», «Ревизора» или «Анны Карениной», ему бы не то что «Золотой глобус», ему и лонг-листа заштатного фестиваля было бы не видать.

А сейчас — самое время для фильма, в котором Россия до такой степени не умыта, что и отмывать бесполезно. Поэтому и водки после просмотра хочется. Либо стаканом, либо из горла.