— Мне как ученому это чертовски интересно, я работала в бассейне с некоторыми видами необычных токсоплазм. Я изучала воздействие, когда…

— Рейчел. Дорогая. Я не муравьиная ламехуза, я высший хищник. Не путай одно с другим.

— Но, мне как ученому это просто катастрофически интересно. А на мужчин не охотишься? На них нет такого воздействия?

— На мужских особей не воздействую. На мужчин не охочусь. Рейчел, ты же ученый. Неужели ты не понимаешь, что я чистая женская меметика порожденная первичной нереальностью, и не могу поглощать органику не моего типа меметики. Я порождение эволюции человеческих женщин. Моя пища — девушки и только девушки. Девушки с интенсивной меметикой. Я не питаюсь другой пищей.

Девушки осторожно продвигались вниз по лестнице, Кобра включила фонарик, которого она откуда-то вытащила. Луч света высветил старый лестничный проем.

— Еще один пролет и будет дверь в зал с колоннами, — сказала Кобра.

— Тот самый, знаменитый зал с колоннами, который нашел Коля Герасимов?

— Ну да, нашел, подлая Полина завела его в ловушку. Сюжет в том сериале совсем другой Рейчел, он куда более страшный, чем можно себе представить. Полина — преступница, она являлась главой корпорации «Институт Времени», и установила тут ретранслятор, чтобы похищать советских детей, а потом продавать их на черных рынках педофилам и на органы. Вот правильный сюжет.

— Это же всего лишь добрый детский сериал, — сказала Рейчел.

— Ну да, добрый. Нет Рейчел, это страшный сюжет, несовместимый с человеческой психикой, которого никто не понял. Лучше не задумываться о том, что там за события были. И запомни, когда вы, люди, снимаете добрый детский фильм, бездна все равно его меняет на что-то ужасное. Лучше никогда не снимайте добрых детских фильмов. Вы не обманите правду. И детских добрых книжек не пишите, бездна их все равно изменит.

— А Алиса Селезнева?

— Она вообще биоробот.

— Вот оно как. А робот Вертер? Это кто?

— Бывший боевой робот-киллер, который был списан и стал простым подметалой. На самом деле боевой робот. Осторожно Рейчел, не беги впереди паровоза. Я же сказала здесь опасно, держись за мной. Ты ведь реально в этой червоточине можешь погибнуть. Или не вернуться обратно в свою реальность.

Луч света от фонарика высветил мусор на полу внизу лестничного пролета и какую-то грязную банку с краской. Мячик лежал рядом с этой банкой. Впереди, внизу открылась некая дверь, из которой шел синеватый свет.

— Вот куда нас привел мячик, это проход к работающему ретранслятору.

Из темноты донеслось какое-то рычание, Кобра тут же ощетинила зубастую пасть и угрожающе застрекотала, тот, кто рычал, быстро ретировался.

— А ты я вижу, тут сильный монстр, раз шугаешь местных обитателей.

— Не верно, Рейчел, я не со всеми смогу справиться. Если нарвемся на Полину, то будет очень плохо. Она очень сильна.

— А космические пираты?

— Они послабее Полины. Полина парализует и убьет нас с тобой. Если нарвемся. Нужно от нее будет бежать и прятаться. На глаза ей не попадаться.

Девушки вошли в проход, который светился, тусклым синим светом, войдя в зал с колоннами, Кобра выключила фонарик.

— Здесь освещение такое же, как и в фильме. Можно уже осмотреться. Ну и что ты видишь?

Рейчел прошла к центру зала с колонами и осмотрелась, тут все было так же, как и в самом детском фильме. На стене слева были рисунки, похожие на пещерные первобытные изображения. Рейчел подумала, что когда она вернется в настоящую реальность, она обязательно посмотрит первую серию сериала «Гостья из будущего», чтобы сравнить, то, что видит здесь и то, что было там.

Слева, ближе к входу, была проломана дыра в стене, и рядом стояла лопата.

— Кто тут проломил дыру? — спросила Рейчел.

— Спроси об этом у Кира Булычева, — ответила Кобра. — Ему лучше знать, что из персонажей ломился через стену.

— А что за дырой? — спросила Рейчел.

— Туда лучше не ходить, там Полина, скорее всего. Не нужно ходить, куда не просят. Возьми лопату.

Рейчел послушно взяла старую лопату и положила ее себе на плечо.

— Дальше по центру деревянная дверь, за ней кирпичная стена, которая должна отъехать влево. Там будет ретранслятор, — сказала Кобра.

— Что означает рисунок, который изображен слева от двери? Что это за грибной бог?

— Изначально тут был нарисован стилизованный космонавт, после того, как рухнул СССР, изображение изменилось на это.

Перед девушками возвышался рисунок грибного ацтекского божества. Правее была старая тяжелая деревянная дверь. Кобра присела спиной к стене рядом с дверью и положили руки на свои колени. Рейчел села рядом.

— Решила передохнуть? — спросила Рейчел.

— Подумать, — ответила Кобра. — Думаю, как лучше открыть дверь, чтобы не было дурных последствий. Тут опасно не только для тебя Рейчел, но и для меня тоже. Тут помимо тварей из бездны обитают искаженные твари из твоих снов. Самая опасная тварь из твоих снов — это доктор Кэролайн. Она не настоящая, она твой сон, но здесь это просто ужас.

— Она здесь обитает?

— Главное не нарваться. Она нас ищет. А если найдет, прячься, я с ней не справлюсь. И вообще, Рейчел, осторожно со сновидениями. Сновидения — это выход в первичную нереальность. Особенно для женщин опасно. Из снов можно и не выйти. Некоторые не просыпаются.

— Сон это просто функция головного мозга.

— Нет, это не просто функция головного мозга, все куда хуже.

Рейчел прижалась к Кобре и стала наслаждаться блаженством от ее воздействия, Кобра не мешала. Вокруг стояла глухая тишина, перед ними возвышались колонны, которые были в этом зале.

— Вот скажи мне Кобра, — начала Рейчел. — Ты же лукавишь…

— В чем я лукавлю?

— Я вот тут думала, как ты готовишь девушек к пожиранию, почему девушки становятся лесбиянками. Скажи вот честно.

Рейчел повернулась к Кобре, та ответно смотрела на нее хитрыми и лукавыми раскосыми глазами. Ее белоснежные дреды волшебным образом светились в темноте.

— Ты ведь с каждой девушкой, которую готовишь к пожиранию, занимаешься любовью в ее сне.

Кобра улыбнулась и отвернула голову.

— Зачем тебе знать мою кухню? Это моя высокая гастрономия.

— Да просто интересно как все это обставлено. Хотелось бы хотя бы одним глазком. Как ты это все во сне девушки обставляешь?

— Красиво и элегантно. Высший пилотаж.

— Дай посмотреть.

— А зачем тебе?

— Да просто умираю от любопытства.

— Рейчел, никогда любопытство до добра не доводит.

— Покажи, — настойчиво сказала Рейчел.

— Нет.

— Ну почему?

— Потому, что… просто нет. И все.

Рейчел прижалась к Кобре еще сильнее.

— Когда-нибудь покажешь.

— Когда подружимся, может и покажу. А, пока, нет.

— Такой