работы Мартоса. Заказчиками памятника были сыновья Е. Куракиной — Алексей и Александр Куракины. Сейчас памятник перенесен в Благовещенскую усыпальницу.

57

Установленный в 1798 г., он первоначально находился за пределами здания Благовещенской церкви и лишь в связи с перестройкой придела оказался внутри здания. В XIX веке его заставили киотом и, так же как памятник Голицыну, он стал доступным для обозрения только после организации Музея-некрополя. Изображение памятника можно видеть на относящейся к первой четверти XIX века гравюре К. Я. Афанасьева (ГРМ).

58

Мать Петра I Наталия Кирилловна — урожденная Нарышкина.

59

Памятник был установлен в 1802 г. над общей могилой Лазаревых в Воскресенской церкви Смоленского православного армянского кладбища в Петербурге, откуда в 1934 г. его перенесли в здание Благовещенской усыпальницы, в окружение произведений И. Мартоса, близких по времени создания.

60

«[...] Я видел здесь как плачет мрамор: слезы точно льются! Мне казалось, что я слышал и стоны: так много влил художник жизни в надгробное изваяние»,— так писал Ф. И. Глинка в «Письмах русского офицера», изданных в Москве в 1808 г. Хотя поводом для написания этих строк послужил памятник «Супругу Благодетелю» в мавзолее Павла I в Павловске, их вполне можно отнести и ко многим другим мемориальным произведениям Мартоса.

61

В. Н. Петров. Михаил Иванович Козловский. М., 1977, с. 5.

62

П. И. Чекалевский. Указ. соч., с. 39.

63

См.: Историческая справка «Надгробный памятник М. И. Козловскому работы Демут-Малиновского» (автор-составитель Г. Н. Шкода).— Научный архив ГМГС, 1958.

64

Портрет исчез с надгробия после 1912 г.; воссоздан без обрамления в 1955 г. по гипсовому слепку 1912 г. и фотографиям тех лет.

65

Атрибуция С. К. Исакова (см.: С. К. Исаков. Федот Шубин. М., 1938, с. 72, 73).

66

По-видимому, первоначально памятник был объемный и современный, пристенный характер получил в результате сооружения одной из пристроек к Лазаревской церкви.

67

См.: Сборник биографий кавалергардов. Спб., 1906, с. 19; Е. С. Шумигорский. Роман принцессы Иверской.— В кн.: Тени минувшего. Пг., 1915.

68

Описания памятника и гравюра Сандерса (ГРМ) показывают, что он или сохранился не полностью (без решетки со щитом и девизом), или не был выполнен в соответствии с рисунком Львова, по которому гравировал Сандерс (см.: А. Терещенко. Опыт обозрения жизни сановников, управляющих иностранными делами в России. Спб., 1837, ч. 2, с. 196, 197, 338).

69

См.: Н. Коваленская. Русский классицизм. М., 1964, с. 301, 302.

70

Н. Коваленская. И. П. Мартос. М.—Л., 1938, с. 65.

71

Дату создания памятника обычно относят к 1811 или к 1813 г. Однако в отчете Академии художеств за 1812 г. определенно указано: «Адъюнкт-ректор Мартос сделал [...] монумент над гробом супруги адмирала Чичагова». — ЦГИА. ф. 789, оп. 1, д. 2292, л. 5.

72

По-видимому, авторское повторение несколько ранее появившегося надгробия А. П. Кожуховой в Москве.

73

Анализ творческой манеры исполнения рельефа со сценой оплакивания, его композиционное построение, а также отдельные фигуры, либо слегка варьирующие, либо полностью повторяющие фигуры рельефов Мартоса с памятников А. Ф. Турчанинову и Е. С. Куракиной, дают возможность предположительно атрибутировать этот рельеф как работу Мартоса.

74

Саркофаг Осокина так же, как и находящийся в некрополе саркофаг Е. А. Ранцовой с превосходным рельефом плакальщицы, на основе рисунков Томона, публиковавшихся еще в 1913 г. (см.: Ежегодник императорского общества архитекторов-художников. Вып. 8, 1913), относят к работам Томона.

75

С. К. Исаков (см.: указ. соч., с. 127) атрибутировал портрет как работу Ф. И. Шубина. Хотя памятник создан уже после смерти скульптора, однако медальон мог быть выполнен в 1791 году, когда Шубин работал над портретом адмирала (бюст находится в ГРМ). Приписывать барельефный портрет Мартосу, как это делает Г. Д. Нетунахина (см.: Русская мемориальная скульптура 1798 г., с. 82), нет достаточных оснований, так как не только творческая манера — моделировка формы, обработка поверхности мрамора, но и сам характер трактовки образа ближе Шубину, нежели Мартосу.

76

Характерна эпитафия, сочиненная И. И. Дмитриевым и высеченная на памятнике:

Пусть Клио род его от Рюрика ведет

Поэт к достоинству любовью привлеченный

С Благоговением на камень сей кладет

Венок, слезами муз и дружбы орошенный.

77

Скульптура плакальщицы во многом напоминает творческую манеру И. П. Мартоса, тот лирический образ, который им создан в надгробных памятниках конца XVIII — начала XIX в. В близких по времени исполнения работах Мартос часто повторял или варьировал детали, например, жест плакальщицы, подчеркивающий эмоциональное состояние (так известную аналогию плакальщице Талызина можно найти в памятнике А. Ф. Турчанинову).

78

В 1934 г. группа ленинградских писателей и ученых, среди которых были К. Федин, В. Десницкий, О. Форш, М. Зощенко, С. Маршак, Ю. Тынянов, А. Чапыгин, Л. Соболев, В. Каверин и И. Груздев, обратилась с письмом к М. Горькому о содействии в организации помощи «редчайшему музею-самородку» и создании пантеона деятелей русской культуры. Результатом явилось решение Ленсовета о передаче Музею-некрополю Тихвинского кладбища и создании на его территории Некрополя мастеров искусств.

79

Погребения в Некрополе мастеров искусств после перепланировки 1935—1939 гг. были крайне редки. С 1966 г. некрополь для погребений закрыт.

80

Для увековечивания экспедиции И. Ф. Крузенштерна, во время которой Ю. Ф. Лисянскнй командовал кораблем «Нева», была выбита памятная медаль. Ее аверс (лицевая) и реверс (обратная) стороны послужили моделями для бронзовых медальонов, укрепленных на надгробии мореплавателя. Медальон с барельефным портретом Александра I выполнен К. Леберехтом; второй медальон — с изображением парусника и надписью: «За путешествие вокруг света» и датами «1803», «1806» — создан В. Безродным. Ныне медальоны представлены в экспозиции Государственного музея городской скульптуры.

81

Памятник