я шла в дом, тут же взрывалась моя хата, и я падала — погибала. Вот такой эпизод.

Хата, конечно, была выстроена из пенопласта, обложена кирпичиками, сверху — соломенная крыша, будка с собакой стояла рядом. Пригнали две пожарные машины, которые должны были быстренько затушить дом, чтобы снять второй кадр. За заборчиком сели пиротехники. Режиссер мне кричит: «Зоя, подходи ближе к хате, подходи ближе!» А пиротехник шепчет: «Зоя Николаевна, к хате не подходите. А будете падать — накрывайтесь подносом, потому что я не знаю, куда эти кирпичи полетят». Началась съемка. Закричали: «Мотор!» И тут же около меня пошла пулеметная очередь, я направилась к дому, дом взрывается, я падаю, накрываюсь подносом. Собака с жутким воем вылетела из кадра, утащив за собой будку. Пожарные настолько засмотрелись на происходящее, что забыли тушить этот дом. Он вспыхнул и в момент сгорел. Я лежу, не шевелюсь. Режиссер подбежал: «Зоя, ты жива? Ты жива?!»

Снять второй кадр, конечно, не удалось — от хаты ничего не осталось. Пришлось еще раз приезжать куда-то под Ростов, пока построили новую декорацию.

— А какой жанр вам ближе, интереснее?

— Мне всю жизнь доставались комедийные эпизоды, а хотелось бы сыграть трагедию. Всегда так у актеров. Часто мне предлагали совсем крохотные эпизоды, где даже ничего не было написано. Но так как работы было мало, я ни от чего не отказывалась. И, в общем, получались довольно приличные, запоминающиеся сценки.

— Как в «Джентльменах удачи», например? Эпизод с дворничихой незабываем.

— Да, там мы поработали весело. Я даже предложила режиссеру: «Давайте продолжим сцену, чтобы дворничиха добегала до горки и скатывалась за Леоновым вслед. Мне кажется, закончить так было бы интереснее». Но он отказался.

— Вы часто додумываете за авторов, доводите свой эпизод до логического завершения?

— Почти всегда. У Алова и Наумова в «Скверном анекдоте» я сама себе придумала грим. Обезобразила себя до неузнаваемости: ноздри набила тампонами, уши оттопырила, волосы собрала. В итоге сама осталась очень довольна. Я никогда не старалась выглядеть красоткой. Куда интереснее отойти от своей фигуры, своего лица, чтобы создать неожиданный образ.

«Крыса на подносе» посетительница выставки

«Вечера на хуторе близ Диканьки» Екатерина II

С Юрием Чекулаевым

«Дядюшкин сон» дама с собачкой

«Скверный анекдот» Палашка

Кадр из фильма «Скворец и Лира»

«Огонь, вода и… медные трубы» Водяной — Павел Павленко, советница — Зоя Василькова, Вася — Алексей Катышев

Фотопроба

«Безумный день инженера Баркасова» Сосед — Георгий Милляр, Соседка — Зоя Василькова

«Путешествие в русский язык» Анатолий Соловьев, Зоя Василькова, Александр Белявский

Лидия Королева, Вера Алтайская, Зоя Василькова, Юрий Чекулаев, Александр Хвыля, Анатолий Кубацкий, Георгий Милляр и Александр Роу на встрече со зрителями

Фотопроба

85-летие Георгия Милляра, 1988 г.

У Сегеля в «Выкрутасах» мы с Георгием Милляром играли родителей героя, бывших цирковых артистов. По сюжету я должна была выходить на арену в образе воздушной гимнастки — звезды цирка 20-х годов. Но я отказалась лезть под купол и предложила более интересный вариант — выступить в роли силовой жонглерши, благо фигура моя это позволяла. Я выходила, подбрасывала гири, делала всевозможные цирковые трюки и в конце садилась на шпагат! Первый съемочный день прошел великолепно, а на второй, садясь на шпагат, я сломала ногу у самого ее основания. Три месяца я была в гипсе. Сняли весь фильм, оставались только мои сцены. Потом, когда я смогла работать, досняли и их. Кстати, вошел в картину тот первый дубль с моим шпагатом.

— Актеру нередко приходится осваивать какую-либо иную профессию для наибольшей убедительности образа. Или хотя бы учиться навыкам какого-нибудь мастерства. Вы не работали на стройке или в парикмахерской?

— Нет. Но я села за руль. На всю жизнь. Когда я снималась в серии фильмов «Путь в „Сатурн“», «Конец „Сатурна“» и «Бой после победы», по-моему, в последней ленте мне надо было управлять машиной. По сценарию, я участвовала в операции похищения главной героини: мы ее оглушали, запихивали в машину, и уезжали. Собственно, появиться в кадре за рулем я должна была совсем ненадолго, но из-за этого директор картины устроил меня в автошколу при «Мосфильме». Занятия длились уже три месяца из положенных шести, но все равно меня зачислили в группу, и я бегала на эти курсы в перерывах между съемками «Сказки о царе Салтане» в гриме и костюме няньки Гвидона. По окончании автошколы я купила свой первый «Запорожец», одолжив деньги у отца, и поехала во Львов на съемки «Боя после победы».

— И до сих пор вы не расстаетесь с «баранкой»?

— Да, уже почти сорок лет. И езжу исключительно на «Запорожцах». В данный момент он у меня уже четвертый. Я постоянна в своих симпатиях.

— Да-а-а, великая императрица за рулем «Запорожца»… Представляю с трудом. А как, кстати, вы себя чувствовали в костюме матушки-царицы в «Вечерах на хуторе близ Диканьки»?

— Это тоже было очень интересно. Мой муж Юрий Чекулаев играл Потемкина, а я Екатерину II. Снимали эпизод в Ленинграде, в Зимнем дворце, после шести часов вечера, когда посетителей музея уже не было. А одевались и гримировались мы на «Ленфильме», что довольно далеко от Эрмитажа. И вот мы на машине через весь город ехали в царских костюмах. Можете себе представить удивление гаишников? Приехали во дворец, и все бабушки-смотрительницы Эрмитажа собрались и начали кланяться мне: «Ой, наша матушка-царица!» То чашечку чая принесут, то еще чего-нибудь. После съемок водили нас по хранилищам, показывали костюмерную императрицы. Я мерила платье Екатерины, и оно мне оказалось коротковато: она была маленькая и полная женщина.

— Вы как-то рассказывали, что снимались и за границей, в учебных фильмах — помогали изучать русский язык.

— Это было у финнов, с которыми нас связывала большая дружба. Мы с ними общались в течение трех лет. Они снимали учебный художественный фильм, а потом издали четыре книги с фотографиями, рисунками, шаржами по этому фильму. Я играла пенсионерку Нину Петровну. Работа шла и