Уорд, известный как человек, фонтанирующий идеями, как-то раз решил снять фотоисторию под названием «Зоопарк внутри нас», основанную на том научном факте, что внутри человеческого тела обитают миллиарды микроскопических существ. При большом увеличении они начинают напоминать страшных насекомых. Аренда электронного микроскопа стоит немало, но научно-популярные фотографии, сделанные Уордом, окупились. Эта фотоистория оказалась выгодной и для фотографа, и для «Black Star».

Однажды, работая в «Black Star», я получил письмо от Алекса Ракози, иллинойсского микробиолога, вышедшего на пенсию. Он рассказал о снимках, сделанных через микроскоп, на которых были запечатлены организмы, живущие в каплях воды, взятой из озер, прудов и бассейнов. Я был заинтригован, но слабо представлял себе, как это может выглядеть, пока он не прислал мне фотографии. Оказалось, что при сильном увеличении эти существа выглядят как миниатюрные монстры, раскрашенные во все цвета радуги.

Размер их не превышает нескольких тысячных долей миллиметра. Они – часть экосистемы, соперничают, сотрудничают, живут и умирают. С помощью фотокамеры, микроскопа и поляризованного света Ракози удалось сделать этот микрокосм видимым. Результатом его съемок стал проект «Мир в капле воды». Как и в случае с «Зоопарком внутри нас», камера и воображение фотографа дали нам возможность увидеть мир, которого мы прежде никогда не видели. Фотоистория Ракози была впервые напечатана в немецком «GEO» и впоследствии много раз публиковалась в журналах по всему миру.

Универсальный газетный или журнальный фотограф должен не только обладать хорошими техническими навыками, но и разбираться в естественных науках, спорте и бизнесе, ему должно хватать интеллекта на работу с очень разными темами. Фотографы-универсалы предпочитают широкий взгляд на фотографию, что позволяет им исследовать большое количество разнообразных сфер и постоянно наслаждаться решением новых задач.

Некоторые, меж тем, предпочитают более узкую специализацию. Они концентрируются на одной области и исключают все остальные. О специализации, о совершенствовании навыков одного вида фотосъемки можно сказать много хороших слов. Специализация позволяет сосредоточиться. Позволяет рекламировать свои услуги таким образом, чтобы с определенным видом съемки у клиентов мгновенно ассоциировалось ваше имя.

Именно такой сосредоточенный подход позволил Дэвиду Дубиле стать знаменитым подводным фотографом: его потрясающие цветные снимки морской фауны и флоры помогают нам лучше понять подводный мир и его место в природной системе.

Еще один специалист, Роман Вишняк, посвятил свою жизнь естественно-научной фотографии. Единственное исключение он сделал для документального черно-белого проекта, посвященного «исчезнувшему миру польских евреев». Нейл Лейфер – самый знаменитый спортивный фотограф, он большую часть жизни занимался этим видом съемки и создал классические спортивные фотографии благодаря исключительной тщательности и дисциплинированности.

Фотографам следует выбрать для себя тот или иной подход в зависимости от психологических и жизненных потребностей.

«У новостей нет пола», – сказал однажды Томас Хардин, бывший глава фотослужбы «Courier Journal» и «Louisville Times». А я бы добавил, что и цвета кожи. Конечно же, речь идет не о герое новостей, а фотожурналисте, освещающем событие: его пол и цвет кожи не влияют на качество снимков. Камера не различает цвет пальца, нажимающего на кнопку спуска затвора, ничего не знает она и о том, мужской это палец или женский.

То, что я так говорю, вовсе не означает, что я отрицаю дискриминацию, которая существовала в фотожурналистике, да и в мире в целом. В первые годы своего существования фотожурналистика была делом белых мужчин. На эту ситуацию не повлиял ни успех «королевы фотожурналистики» Маргарет Бурк-Уайт, ни работа Доротеи Ланж в «Администрации по защите фермерских хозяйств», ни чернокожий фотограф «LIFE» Гордон Парке.

Только в 1960‑е годы до общественного сознания стало доходить, что все американцы имеют равные права, независимо от пола, расы и сексуальной ориентации. Поводом для этого стало принятие ряда законов о гражданских правах. Количество женщин и чернокожих, работающих сегодня в газетах, говорит о том, что дискриминация в этой сфере сходит на нет. Мужчин среди штатных фотожурналистов и фрилансеров по-прежнему больше, чем женщин. Однако массовое проникновение женщин и меньшинств в фотожурналистику постепенно меняет демографию этой профессии.

Все бильдредакторы, с которыми я говорил, сходятся во мнении, что задания распределяются совершенно случайно и нет никакой связи между темой съемки и полом или расой фотографа. Никто из них не отправляет чернокожих фотографов снимать репортажи про чернокожих, а женщин – снимать репортажи про женщин. Джо Элберт из «Washington Post» считает, что большинство изданий «еще только учатся извлекать пользу из культурных различий своих фотографов и все еще находятся в плену стереотипов». В «Philadelphia Inquirer» любого фотографа могут отправить на любую съемку, независимо от его расы или пола. «Тем не менее во время недавних беспорядков в Филадельфии мы отправили делать репортаж о них чернокожего фоторепортера, так как предположили, что полиция примет его за местного жителя, и наше предположение оказалось верным, – рассказал сотрудник этого издания Гари Хейнс. – Ему удалось сделать такие кадры, которые ни один белый не сделал бы просто потому, что полицейские не пропустили бы белого репортера на место событий». Чип Мори из «Indianapolis Star» говорит: «Иногда я отправляю чернокожего фотографа снимать какую-нибудь деликатную ситуацию, связанную с чернокожими. Но такое случается действительно редко. Я стараюсь сделать так, чтобы у всех моих фотографов были равные возможности».

Стив Райе из «Miami Herald» рассказал о такой ситуации. Белого фотографа отправили снимать фотоисторию про человека, поставляющего чистые иглы наркоманам из района с чернокожим населением. И фотограф, и герой истории почувствовали, что цвет кожи репортера мешает съемкам. Тогда эту историю перепоручили чернокожему фотографу. «Невозможно закрыть глаза на ту роль, которую играют в журналистике расовые различия, – говорит Райе, – но этот вопрос далеко не самый главный в планировании съемок».

Майк Дэвис, ранее работавший в «Albuquerque Tribune», привел пример ситуации, в которой цвет кожи фотографа сыграл важную роль:

в результате студенческих беспорядков в одном из университетов было арестовано несколько чернокожих, хотя именно их студенческое братство в волнениях участия не принимало. Наш единственный штатный черный фотограф во время учебы попадал в подобную ситуацию и хорошо понимал ее. Мы выбрали его для освещения этой истории. Его старания окупились – ему удалось получить доступ в студенческое братство. Я спросил, было ли существенно то, что он чернокожий. Он ответил утвердительно.