Саймон подождал, пока мужчина уйдет, и, не дожидаясь слов Семела, сказал: «Дейенерис» подписала с Бонтом контракт на три картины, Терри, и это не подлежит обсуждению».

Терри Семел поперхнулся и на мгновение сделал паузу, прежде чем беспомощно сказать: «Итак, Саймон, ты будешь следить за фильмом в течение второй половины года, когда он будет сниматься?».

«Конечно, Терри, я отношусь к проекту Киновселенной DC гораздо серьезнее, чем ты, поэтому я ожидаю, что ты будешь доверять моему мнению», - Саймон сказал, а затем подошел к Семелу и объяснил: «И, Терри, это Марк Силвестр, вы уже встречались. Кроме того, это Роланд Эммерих и Мартин Кэмпбелл, которые будут работать вместе в качестве ассистентов режиссера над фильмом «Бэтмен: Темный рыцарь», а затем они станут режиссерами «Супермена» и «Чудо-женщины» соответственно».

Роланд Эммерих - имя, которое вряд ли нуждается в представлении: от «Дня независимости» до «2012», Эммерих, вероятно, является крестным отцом голливудских фильмов-катастроф.

При этом Роланд Эммерих на самом деле немец, он снял свой первый научно-фантастический фильм «Ноев ковчег: бегство во вселенную» в 1984 году и быстро сделал себе имя в немецкой киноиндустрии, попав в руки Саймона совсем недавно, когда пытался пробиться в Голливуд.

Хотя Роланд Эммерих в оригинале пошел на спад после 2000 года с такими провалами, как версия «Годзиллы» 1998 года, Эммерих, которому в этом году исполняется 34 года, находится в расцвете своей творческой карьеры.

И хотя Эммерих наиболее известен по серии фильмов-катастроф, на самом деле он начинал как режиссер научной фантастики. Самые последние фильмы, начиная с «Ноев ковчег: бегство во вселенную», являются научно-фантастическими.

Саймон видел работы Эммериха в целом за последние несколько лет. Более поздний, все более разрозненный, многолинейный стиль повествования режиссера все еще не определен. Небольшая полировка все же сделала бы его идеальным режиссером «Супермена».

Что касается Мартина Кэмпбелла, то этот режиссер дебютировал в 1970-х годах и имеет не меньший опыт в кино и телевизионном производстве, но ему просто не удалось создать ничего, что продавалось бы на ура.

В оригинальную эпоху главным хитом Мартина Кэмпбелла стал фильм «Золотой глаз» про Джеймса Бонда, а затем он стал режиссером другого фильма Бондианы - «Казино «Рояль», оба были очень успешными. Именно поэтому Саймон выбрал Кэмпбелла в качестве режиссера «Чудо-женщины».

И «Золотой глаз», и «Казино «Рояль» доказали способность Мартина Кэмпбелла справляться с большими сценами, в чем так нуждалась Чудо-женщина.

Кроме того, Мартин Кэмпбелл был режиссером кассового провала 2011 года «Зеленый фонарь».

По воспоминаниям Саймона, версия «Зеленого фонаря» Райана Рейнольдса сожгла бюджет в 200 миллионов долларов и собрала чуть больше 200 миллионов долларов по всему миру, оставив «Уорнер» в минусе и на некоторое время отложив развитие кинематографической вселенной DC.

Однако вина за провал «Зеленого фонаря», как и многих последующих проектов DC, лежит не на режиссере, а является результатом того, что «Уорнер» поспешила с проектом, даже не доработав сценарий, чтобы составить конкуренцию «Марвел». Помимо сюжета, который был запутан из-за отсутствия подготовки, технические детали фильма, такие как спецэффекты и саундтрек, были просто великолепны.

И, в конце концов, Саймон - человек, стоящий за всеми планами кинематографической вселенной DC.

Ян де Бонт, Роланд Эммерих и Мартин Кэмпбелл были выбраны режиссерами фильма не только по собственным заслугам, но главным образом потому, что это обеспечило бы Саймону абсолютный контроль над проектом сериала. Как и в случае с проектом «Марвел», Саймон не дает этим режиссерам слишком большой свободы действий.

Поэтому, хотя Саймон мог бы позволить себе нанять первоклассного режиссера при нынешней динамике развития Кинематографической вселенной DC, он не намерен этого делать, чтобы полностью реализовать свою волю.

Саймон всех представил, и Ян де Бонт, закончивший телефонный разговор, тоже присоединился.

Все снова собрались перед компьютером.

Именно тогда Терри Семел понял, что Саймон и остальные смотрят новую функцию, недавно разработанную в программе эффектов Maya, которую разрабатывает «Дейенерис SE», для моделирования таких эффектов, как взрыв и обрушение физического здания.

Наблюдая за тем, как здание разлетается на мелкие осколки на экране компьютера, Терри Семел на мгновение отложил в сторону свое любопытство к Роланду Эммериху и Мартину Кэмпбеллу и спросил президента «Дейенерис SE» Марка Силвестра: «Можно ли сделать это на большом экране?».

Марк Силвестр кивнул и сказал: «Некоторые технические детали компьютерной графики и композитинга живого действия все еще совершенствуются, так что в следующем году это будет не проблема».

Терри Семел понял, почему Марк Силвестр так сказал.

Планируемый проект Киновселенной DC получит окно в этом году.

Начиная со следующего года, на большие экраны будут выходить по два фильма в год.

Проекты, уже подтвержденные на 1991 год, - «Бэтмен: Темный рыцарь» и «Флэш».

Проектами 1992 года будут «Чудо-женщина» и перезагрузка «Супермена». Технология визуальных эффектов, разработанная «Дейенерис SE», предположительно будет использована в «Супермене», или в «Чудо-женщине».

Затем Саймон сказал сотруднику за компьютером: «Кстати, покажите Терри спецэффекты для «Флэша».

Сотрудник кивнул и быстро достал набор экспериментальных кадров.

Терри Семел немедленно взбодрился.

На экране компьютера было показано, как сотрудник, участвующий в тестировании, бегает по комнате, в то время как слабый электрический свет окутывает его, а из включенной стереосистемы доносится слабый громоподобный звук.

В общей сложности пять героев были подтверждены для участия в первой фазе проекта кинематографической вселенной DC: Бэтмен, Супермен, Чудо-женщина, Флэш и Киборг.

Эта пятерка была выбрана в основном из-за технических ограничений спецэффектов в эту эпоху.

Аквамен и Зеленый фонарь не могли быть сделаны при нынешней технологии спецэффектов.

В отличие от них, Флэша и Киборга сделать было проще.

Для того чтобы передать скорость Флэша, основной технологией, необходимой для создания фильма «Флэш», является высокоскоростная съемка, которая существует с 1950-х гг. Хотя на данном этапе еще далеко до возможности снимать с высокой скоростью 3000 кадров в секунду много лет спустя, существующей технологии в сочетании с эффектами компьютерной графики достаточно для достижения уровня спецэффектов, значительно превосходящих спецэффекты предыдущей серии «Супермена».

Что касается Киборга, то он будет снят с использованием комбинации моделей и эффектов компьютерной графики.

В этом отношении роботы из жидкого металла из «Терминатора 2» и эндоскелет робота Шварценеггера в первоначальном времени и пространстве являются хорошими примерами. Поскольку они были возможны в 1991 году, Саймон считает, что после двух-трех лет технической работы можно будет добиться очень хороших эффектов стального каркаса на большом экране.

Чтобы максимально отточить технические детали спецэффектов, производство «Киборга» отойдет на второй план по сравнению