class="p1">49. Владимир и Георгий Стенберги. Плакат к фильму «Броненосец „Потемкин“». 1929. Бумага, цветная литография. 70 × 95 см. https://artinvestment.ru/content/download/news_2012/20121030_potemkin.jpg

50. Густав Клуцис. Эскиз плаката «Электрификация всей страны». 1920. Бумага, фотография (серебряно-желатиновая печать), гуашь, чернила, карандаш. 46,5 × 27,5 см. Государственный музей В. В. Маяковского, Москва. https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2019/10/09/linfzhfh8rhpi7fz_1024.jpg

51. Эль Лисицкий. Татлин за работой (иллюстрация к повести «Витрион» Ильи Эренбурга). 1922. Бумага, смешанная техника. https://wahooart.com/Art.nsf/O/8XXUMD/$File/El-Lissitzky-Tatlin-at-Work.jpg

52. Александр Родченко. Детектив. Иллюстрация к статье Льва Кулешова «Монтаж в кино» (Кинофот. 1922, № 3). 1922. Бумага, коллаж. https://www.togdazine.ru/upload/images/3d/b0/3db0ac5ef7f4b1aacbf3220042a1c524.jpg

53. Александр Родченко. Первая страница обложки книги Владимира Маяковского «Про это». 1923. Картон, фотография, смешанная техника. 23,8 × 15,7 см. Архив А. М. Родченко. https://express.adobe.com/page/amxGPGM8DpvHN/images/48ffc958-71da-4b1b-857c-de01584beaf9.jpg? asset_id=d4e0fd2b-d46b-450c-8a00-31f289e7510a&img_etag=e5df3f2d9262786b7bfdf55f18b31e9e&size=2560

54. Густав Клуцис. Обложка книги «Памяти погибших вождей» (М.: Молодой рабочий, 1927). 1927. 27 × 35 см. https://vkhutemas.academy/img/bd4e8430-f53f-4453-b206-9bbc901a41bf/-1927.jpeg?q=90&fit=crop&crop=2966%2C3705%2C0%2C0&w=1500&fm=webp; https://vkhutemas.academy/img/7f279dab-6aff-46c9-b05d-49f43abe81af/-1928.jpeg?q=90&fit=crop&crop=1482%2C1920%2C0%2C0&w=1500&fm=webp

55. Густав Клуцис. Развитие транспорта. 1929. Бумага, цветная литография. 73,3 × 50,5 м. Музей современного искусства, Нью-Йорк. https://www.moma.org/media/W1siZiIsIjIxMDQ1MyJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcXVhbGl 0eSA5MCAtcmVzaXplIDIwMDB4MTQ0MFx1MDAzZSJdXQ.jpg?sha=8b36fcbeffad58e4

56. Александр Родченко. Первая страница обложки журнала «Новый Леф» (1928, № 1). 1928. Бумага, высокая печать. 23,2 × 15 см. https://ar.culture.ru/attachments/attachment/preview/5b45f5206ef0099e365289f2-preview.jpg

57. Александр Родченко. Колонна Динамо. 1930 (?). Бумага, серебряно-желатиновая печать. https://i0.wp.com/fotogora.ru/wp-content/uploads/2015/06/Rodchenko_kolonna.jpg

58. Александр Родченко. Пионер-горнист. 1930. Бумага, серебряно-желатиновая печать. 23,5 × 18 см. Музей современного искусства, Нью-Йорк. https://www.moma.org/media/W1siZiIsIjE5MDcwNCJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcXVhbGl0eSA5MCAtcmVzaXplIDIwMDB4MTQ0MFx1MDAzZSJdXQ.jpg?sha=3fb997f84b97a492

59. Эль Лисицкий. Эскиз плаката для «Советской выставки» в Цюрихе. 1929. Бумага, серебряно-желатиновая печать. https://old.noorderlicht.com/assets/image-650-488/lissitskyyoungmangirl.jpg

60. Александр Родченко. Прыжок в воду. 1934–1936. Бумага, серебряно-желатиновая печать. 30,5 × 20,5 см. Собрание Алекса Лахмана, Кёльн. https://artfocusnow.com/media/images/russian_art_focus_Ale.width-2000.bgcolor-fff.format-jpeg_YYHswGT.jpg

61. Эль Лисицкий. Фотомонтаж для выставки «Гигиена» (Дрезден). 1930. Бумага, серебряно-желатиновая печать. 25,4 × 19,1 см. Собрание Алекса Лахмана, Кёльн. https://losko.ru/wp-content/uploads/2020/06/6._el_lisickiy._fotofriz_pavilona_mezhdunarodnoy_vystavki_v_drezdene_1930-scaled.jpg

62. Густав Клуцис. Выполним план великих работ. 1930. Литография. 120,5 × 86 см. http://www.raruss.ru/images/stories/photobooks/kluzhis/04.jpg

Дарина Поликарпова. Четыре авангарда: советские кинопрактики 1920‐х годов

видео 1. Бабушкина лупа. 1900. Режиссер Джордж Альберт Смит. https://www.youtube.com/watch?v=MwZ5euqMUo8

видео 2. Эффект Кулешова. Режиссер Лев Кулешов. https://www.youtube.com/watch?v=ZwMRtWNEQRo

видео 3. Броненосец «Потемкин». 1925. Режиссер Сергей Эйзенштейн (эпизод «Потемкинская лестница» — 43:30). https://www.youtube.com/watch?v=GmUef84ybXk

видео 5. Человек с киноаппаратом. 1929. Режиссер Дзига Вертов (эпизод «О спорте» — 45:27). https://www.youtube.com/watch?v=IkGPga9nyjg

видео 6. Падение династии Романовых. 1927. Режиссер Эсфирь Шуб (секвенция с интертитром «До поту» — 11:27). https://www.youtube.com/watch?v=HaZs2H1Viys

Об авторах

Алексей Бобриков — Кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник Российского института истории искусств (Санкт-Петербург), преподаватель кафедры междисциплинарных исследований и практик в области искусств факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Дарина Поликарпова — Кандидат философских наук, старший преподаватель отделения дизайна и современного искусства НИУ ВШЭ (Санкт-Петербург), приглашенный преподаватель кафедры междисциплинарных исследований и практик в области искусств факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Иван Саблин — Кандидат искусствоведения, доцент кафедры междисциплинарных исследований и практик в области искусств факультета свободных искусств и наук СПбГУ, старший научный сотрудник Российского института истории искусств (Санкт-Петербург).

Андрей Фоменко — Доктор искусствоведения, главный научный сотрудник кафедры кино и современного искусства Российского государственного гуманитарного университета (Москва), преподаватель факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Примечания

1

Рисунки Николая Ладовского и Георгия Мапу.

2

См.: Пунин Н. О Татлине. М.: RA, 2001.

3

Другие участники: Карл Иогансон, Константин (Казимир) Медунецкий, Владимир Стенберг, Георгий Стенберг, Александр Замошкин, Николай Денисовский.

4

Левидов М. Организованное упрощение культуры // Красная новь. 1923. № 1.

5

Цит. по: Лебедева И. Лирика науки — электроорганизм и проекционизм // Великая утопия: Русский и советский авангард 1915–1932: Каталог выставки. Берн: Бентелли; М.: Галерея Галарт, 1993. С. 187.

6

Поскольку речь идет о варианте конструктивизма, имеющим дадаистское, а не минималистское происхождение, можно предположить, что это определяется с самого начала именно спецификой берлинского дадаизма. Если говорить о стиле, это заложенная в самом хаосе мусорного коллажа композиционная и пластическая динамика; если говорить о пафосе, он предопределен общей дадаистской эстетикой, обладающей — в отличие от серьезности минимализма (супрематизма) — потенциалом легкомыслия, безответственности и веселья, в свою очередь порождающим — через ряд превращений — своеобразную стилистическую витальность, которая представляет удивительный контраст с выморочностью предшествующих вариантов.

7

Радлов Н. О футуризме. Пб.: Аквилон, 1923. С. 11.

8

О художниках-пачкунах // Правда: Орган Центрального Комитета и МК ВКП(б). 1936. 1 марта. № 60 (6666). С. 3.

9

В диапазоне об Абрама Эфроса до Дмитрия Сарабьянова.

10

Бенуа А. Вступительная статья // Петербург: Автолитографии А. П. Остроумовой. Комитет популяризации художественных изданий, 1922 (http://www.raruss.ru/excellent/2699-ostroumova-lebedeva-spb.html. Дата обращения: 30.03.2023).

11

В. М. Лобанов (цит. по: https://tramvaiiskusstv.ru/all-articles/item/5578-4-11-2019-obshchestvo-khudozhnikov-realistov-okhr.html. Дата обращения: 30.03.2023).

12

Цит. по: Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20‐х годов: Материалы, документы, воспоминания / Под ред. П. Лебедева и В. Перельмана. М.: Сов. художник, 1962. С. 230.

13

Цит. по: АХРР: Сборник воспоминаний, статей и документов. М.: Изобразительное искусство, 1973. С. 81.

14

Там же.

15

См. подробнее: Бобриков А. Маленький смешной помощник: образ Ленина в советской живописи // Вестник Санкт-Петербургского университета технологии и дизайна. Серия 2: Искусствоведение, филологические науки. 2010. № 4. С. 3–4.

16

Шадр не учился в Академии художеств. И он не связан с АХРР — он член Общества русских скульпторов.

17

Луначарский А. Итоги выставки государственных заказов к десятилетию Октября (Решение жюри). Известия. 1928. № 40. 16 февраля. (Цит. по: https://www.litmir.club/br/?b=134156&p=68. Дата обращения: 30.05.2023).

18

Прямо противоположная традиция интерпретации, связанная с именем Бориса Гройса, исходит из модели радикального разрыва преемственности с искусством XIX века, под которым Гройс подразумевает в первую очередь натуралистическое передвижничество, а не академизм середины XIX века, созданный по заказу власти и обладающий вполне «проектным» потенциалом — мифологизированным сюжетом и идеализированным формальным языком. См.: Гройс Б. Gesamtkunstwerk Сталин [1987]. М.: Ад маргинем, 2010, а также: Дёготь Е. Русское искусство XX века. М.: Трилистник, 2000.

19

Modern Architecture (International Exhibition). N. Y.: the Museum of Modern Art, 1932.

20

Hitchcock H.‐R., Johnson Ph. The International Style: Architecture since 1922. N. Y.: W. W. Norton & Co., inc., 1932.

21

Hitchcock H.‐R., Johnson Ph. The International Style. N. Y.: W. W. Norton & Co., inc., 1966. P. 51f.

22

Modern Architecture. P. 29–56.

23

Архитектура США. Б. в. д. [1965]. C.