собой рюкзачки – ну не верим мы, что нас они дождутся в номере, если мы их там оставим.

Маша щурит свои глаза, оглядывается на корейцев за соседним столиком, ухмыляется и, засунув руку в рюкзак, достаёт из него разводной ключ, и кладёт его себе на колени.

Краем глаза я вижу, что оппы за соседним столом удивлены, начинают недоуменно смотреть друг на друга, а потом и на Машу. А она хватает ключ и бьёт им по ладони второй руки, как-будто проверяя, больно это или нет. У опп вытягиваются шеи и открываются рты.

А тут и я начинаю соображать, сую руку в Машин рюкзак и достаю оттуда электродрель. Она на аккумуляторах, поэтому я просто разворачиваюсь в сторону опп, вытягиваю руку с дрелью и жму на курок выключателя. Вжжж! –Закрутился патрон… А тут ещё и Маша поворачивается, и сделав зверское лицо, смотрит на опешивших корейских мачо, поигрывая ключом.

Те такого явно не ожидали от представительниц противоположного пола, поэтому минуту сидят в столбняке с круглыми глазами и открытыми ртами, а затем быстро вскакивают и уносятся с кафетерия быстрее ветра…

Люди, сидящие за соседними столиками весело переговариваются. Алиса, Женя и Юко смеются во весь голос. А мы с Машей укладываем инструменты на место в её рюкзак.

- Никогда не трогай мои вещи без спросу! – Сердито шепчет мне подруга.

- Не буду! – Отвечаю я.

Мы возвращаемся в отель. Хоть немного и повеселились, а того, что нам надо было, не сделали. Танца у нас пока нет.

Маша что-то проверяет в голофоне. А потом говорит:

- Слушай, Джин, а тут нет этой. Как её, блин, ну бразильской!..

- «Макарены»?

- И этой тоже нет, но не её, а вот, что перед ней была, название не помню! А, вот, «Лампада»!

- Ты хочешь сказать, «Ламбада»? Её что, правда нет в этом мире? – Мы говорим свободно, потому что девочки разошлись уже по своим номерам.

- Да!

- Это же классно, Машка! Там ведь не только песня, но и танец! И как раз в том темпе, что нас устроит. Да и вращать бёдрами любая женщина автоматически с детства умеет!

- Звать девчонок?

- Пусть возьмут синтезатор, позовут Юко и поедем в Центральный парк. Там я приметила одно тихое место на боковой аллее, запишем танец, потом они учить его будут.

Так и сделали. Через час уже добрались до понравившегося мне места. Это типа небольшой полянки, огороженной быстрорастущими растениями. А в её глубине находится скамья.

Девчонки заинтригованы – не знаю, что им сказала Маша, но они бросают на меня нетерпеливые взгляды.

- Так, сейчас я напою вам мелодию. Алиса, заводи свою шарманку.

Я начинаю голосом петь мотив. Алиса с Юко подбирают что-то похожее на синтезаторе. Полчаса мучений и наконец, из динамиков синтезатора полилась очень похожая на земную «Ламбаду» музыка.

Маша её записала на голофон, а потом позвонила юристу в Пусан. Через пятнадцать минут у нас был патент на «Ламбаду» в виде листа с нотной записью и печатью с соответствующим текстом. И всё это всего за двадцать долларов.

- Теперь я вам покажу примерно, как надо танцевать под эту музыку. Маша запишет всё на голофон и вы потом разучите.

Закрываю глаза и вспоминаю, что я видел на нашем Ютубе.

https://www.youtube.com/watch?v=7jsE1zBDH6o

Девочки заворожено смотрят на то, что я вытворяю, а Маша лыбится во всю ширь.

Мы ведь теперь с ней «соавторы» - в документе записано, что музыку сочинили Алиса Селезнёва и Юко Оно, а танец - Ким Мин Джи и Пак Джин Хо.

- Так! Танцевать будете вы, Алиса и Женя! А играть на синтезаторе – Юко!

- Я тоже хочу танцевать! – Заявляет японка. – Я ведь просто могу включить инструмент на автоматическое проигрывание записи.

- Хорошо. Тогда ты станешь в центре – ты меньше русских по росту. И станешь чуть впереди них, на шаг, чтобы вы друг другу не мешали.

Маша нашла покадровое воспроизведение записи и мы начинаем медленно разучивать каждое движение.

Сидим в парке почти весь день. Маша пробежалась пару раз, принесла нам перекусить – кимбап в одноразовых тарелках, кока-колу в жестяных банках и пирожное. Вечереет. Мы собираемся и едем к себе в отель.

Разучивание движений во все убыстряющемся темпе продолжается в парке на «нашем месте» ещё неделю. Наконец, генеральная репетиция.

Всё проходит на ура! Девчонки выучили и воспроизвели этот танец в этом мире!

В эту честь мы устраиваем себе торжественный обед в кафе. Уже двадцать третье апреля и до начала конкурса осталось десять дней. Пока всё хорошо. Песни есть, ролик отправлен, танец готов.

На следующий день девчонки отсыпаются. Никуда идти не хотят. Устали за неделю разучивания танца.

Маша предлагает позвонить моей хальмони, навестить старушку.

Звоним. Бабушка дома, никуда не идёт, так что мы можем пойти к ней в гости. Садимся на такси и едем.

У хальмони дома проблема – течёт кран на кухне. Она вызвала сантехника, но тот сегодня занят. Вмешивается Маша:

- Хальмони, покажите ваш кран.

Идём на кухню. Кран не закрывается, головка полностью прокручивается.

- Я думала, только резинку сменить. А тут весь вентиль менять надо!

- У меня есть такая ещё одна, она в комплекте была, когда я десять лет назад покупала этот смеситель. Сейчас пойду, найду.

Пока хальмони ходит, я смотрю, где тут может быть центральный запорный вентиль. Нахожу его в ванной. Он легко закрывается. Возвращаюсь на кухню. Хальмони принесла новую головку. Маша отвинчивает испорченный кран, и ставит новый, хорошо зажав его разводным ключом. Хё Бин удивляется, откуда у Маши инструменты.

- Купили в Пусане.

- Но ведь ими надо уметь пользоваться! – Говорит удивлённая женщина.

- Мы умеем! - Маша открывает кран, но вода не течёт.

Кончилась, что-ли? – Чешет она макушку.

- Нет! Я центральный вентиль перекрыла. Сейчас пойду, открою.

Направляюсь в ванную. Хальмони идёт за мной.

- Покажи, где он находится, саньяо! Чтобы я в следующий раз до прихода сантехника воду выключила!

Демонстрирую хозяйке дома, где у неё центральный запорный вентиль и открываю его. На кухне всё в порядке и мы идём в гостиную.

Хальмони включает свет, и тут перегорает лампочка.

- Ну что за день такой! – Злится Хё Бин. – То ключ потеряла, целый час искала, то кран испортился, а теперь вот и эта дрянь перегорела!

-Новая лампочка есть?

-