Я Олега больше воспринимаю как друга, нежели как коллегу-музыканта. «Бандана» – это плод дружбы, это не просто музыкальная история. Хорошую музыку я могу делать только с друзьями.

Олег, на самом деле, ведет затворнический образ жизни. Он живет в загородном доме, в город выезжает где-то через день, но все равно почти все время он проводит дома.

Помимо того, что я рэпер, я еще делаю биты. Вся музыка, которую я выпускаю, полностью проходит через меня, я прикладываю руку к саунд-процессу. У меня, на мой взгляд, достаточно опыта и понимания, как читать рэп, как создавать саму песню. Я уже говорил, что я не фанат Олега и никогда им не был – благодаря этому у меня получалось смотреть на его творчество достаточно непредвзято. Я слушал его музыку и нашел для себя сильные его стороны, то, что у него получается круто, там, где он звучит лучше всего. Во время работы над «Банданой» я пытался на свой вкус, создать условия для того, чтобы Олег предстал в своем самом лучшем виде, чтобы он смог раскрыться, показал себя с самых лучших сторон.

Я искал и подбирал биты, показывал ему их, записывал куплет. Я сидел, мы вместе придумывали флоу. Я приехал не один, со своим звукоинженером Мишей Molley Mo. Миша умеет строить студии, в Москве я работал всегда с ним. Я его позвал, говорю: «Миш, нам нужно записать альбом. Нужно сидеть и записывать очень много, но вдохновение может прийти в любой момент, а время не бесконечное, нужно хвататься за любую возможность.» Сначала мы просто тусили, отдыхали, знакомились, потом поехали в «Леруа Мерлен» и в магазин с аудиотехникой, купили там всю нужную аппаратуру, все нужные материалы. В течение следующих двух недель мы обклеивали комнату звукоизоляционным материалом. Это было долго, особенно потолок. Мы делали это сами. Думали, что справимся за пару дней, но что-то пошло не так… Вспоминаю, как было забавно, когда мы по очереди клеили потолок, обожгли себе все пальцы горячим клеем.

Так появилась студия, мы начали работу. Я начал показывать биты, мы попросили битмейкеров Олега делать специальные биты: я объяснил, что нужно, они начали закидывать.

Трек «Bandana» можно назвать моим любимым. Он создавался очень драйвово. Мы поехали утром в Барселону, Миша отрубился и спал в тачке. Олег пошел по каким-то своим делам, я сел с Мишей в кафешке, Миша просто сидел и спал. С нами был Баскет, видеооператор, он снимал происходящее. Помню, в общем, сижу в этой кафешке, сижу в телефоне, смотрю – битмейкер Монтана прислал мне один бит. Я тогда сделал бит на «Baby walker», куплет, там был семпл из «Форсажа». Я показал это Монтане, он такой говорит: «Круто, надо еще посидеть и посмотреть семплы из «Форсажа», может, там удастся найти еще что-нибудь прикольное…» И вот, он нашел семпл, присылает мне этот бит – я включаю его через динамик телефона, слушаю и такой: «Бллляяяя, это нужно срочно записывать, это пиздец как круто!»

Мы тогда что-то делали в Барсе, куда-то заходили, что-то покупали… В общем, я помню, мы едем в машине, я включаю этот бит, и это было очень классно. Мы начинаем прямо в машине фристайлить, появляется зарисовка флоу, есть даже кусок видео, где я начинаю фристайлить, много строчек из того фристайла вошли в трек. Я говорю две строчки, Олег говорит две строчки. Я прямо тогда по дороге из Барселоны успел написать свой куплет и когда мы приехали, мы сразу пошли записывать. Записали – это было так драйвово, так спонтанно получилось, чисто какая-то энергия. Трек «Bandana» вышел очень крутой, я считаю. Если бы можно было описать то время музыкальной композицией, то это – «Bandana».

По поводу сложностей в работе: я, вообще, достаточно вредный, придирчивый. Я хочу, чтобы музыка звучала хорошо. Конечно, в процессе работы возникали какие-то спорные моменты. Я люблю все выдрачивать до самых мелочей. Какие-то конфликты так или иначе были, но в итоге все равно кто-то соглашался – либо я, либо Олег. Мы старались прийти к консенсусу.

Пока песня не вышла, я могу ее слушать очень долго, переслушиваю по много раз. В альбоме «Bandana I», например, я слушал каждый трек раз сто, пока сводили, пока писали. После того, как трек выходит, я уже его не слушаю. В тот момент, когда трек уже вышел, – это необратимый процесс, это уже история. Я ни о чем не сожалею, не переживаю насчет того, что что-то не так и надо было сделать по-другому.

У меня есть менеджер и мой друг Оля.

Это было первое знакомство в музыкальном мире с человеком, который связан с индустрией. Оля работала в Sony Music и выпускала там все мои релизы. За всю карьеру она ни разу меня не подставила, не подвела и делала только добро. За это я очень ценю ее. Многие пытаются как-то обхитрить, словно не понимая, что, если ты раз обманешь кого-то, с тобой больше никто работать не будет.

Оля выпустила «Назад в будущее», мы перевыпустили «Яд» и «Mas fuerte», потом вышел «Karmageddon», «Born to trap» и «Bandana I». У Оли было очень сложное и ответственное участие в «Bandana I», потому что весь релиз упал на нее. Самое печальное (а может, и хорошо, что так сложилось), мой лейбл Sony Music не верил в этот релиз. Мы с Егром запросили огромный аванс, а таких авансов не дают никому из рэперов. Рэперы никогда в жизни таких денег не видели. Мне кажется, что даже поп-артисты нечасто видят такие авансы. Когда Оля обьявила эту сумму, директор лейбла была немножко в шоке, естественно, не хотела давать нам эти деньги и не верила в проект, говорила, что это не выстрелит, то, се… Но Оля продавливала постоянно всех и говорила, что вы ни черта не шарите, что это взорвет так, что все сядут. Как, собственно, и случилось… Я знал, я был уверен в этом проекте: два сильных артиста – а две головы всегда лучше, чем одна. Произошло так, как и должно было, итог – полмиллиарда стримов со всех площадок за первый месяц после релиза. Дальше я уже и не смотрел на количество стримов. Вот поэтому Олю можно считать третьим участником «Банданы». Если бы не она, альбома, может, вообще бы и не было. Она приложила все усилия, чтобы «Бандана» вышла в свет