Крэг (1872–1966) — английский режиссер; его постановками восхищался Станиславский и неоднократно приглашал для работы в МХТ, где Крэг поставил несколько спектаклей. В свою очередь, Крэг многому учился у Мейерхольда. Габриеле Д’Аннунцио (1863–1938) — итальянский поэт, прозаик, драматург, близкий к символизму.

36

Свердлин Лев Наумович (1901–1969) — народный артист СССР (1954), на сцене с 1926 г.: сначала — в ТИМе, потом — в Театре Революции, много снимался в кино.

37

Плучек Валентин Николаевич (1909–2002) — режиссер, народный артист СССР (1974); с 1929 г. — в ТИМе; с 1950 г. — режиссер, с 1957 г. — главный режиссер Московского театра Сатиры.

38

Даниил Львович Сагал (1910–2002) — известный актер театра и кино; ученик Мейерхольда и артист его театра; впоследствии — в Театре Советской Армии; народный артист РСФСР (1964).

39

Татьяна Алексеевна Евтеева (1903–1978) была первоначально женой драматурга Алексея Николаевича Арбузова (1908–1986) и прототипом героини его драмы «Таня» (1938), которая сделала его знаменитым. Впоследствии вышла замуж за КГ. Паустовского.

40

Э. П.Гарин (1902–1980) — режиссер, народный артист СССР (1977); с 1922 г. — ведущий актер ТИМа; в 1929 г. переехал в Ленинград и начал там режиссерскую работу, с 1936 г. — в Ленинградском театре Комедии; много снимался в кино

41

Кугель Александр (Авраам) Рафаилович (1864–1928) — театральный критик, публицист, журналист, мемуарист. В течение 20 лет отрицательно относился к МХТ, поскольку считал, что в его спектаклях превалирует диктатура режиссера.

42

Дикий Алексей Денисович (1889–1955) — актер и режиссер, народный артист СССР (1949). В феврале 1925 г. осуществил постановку пьесы «Блоха» Е.3 амятина на сцене МХАТа 2‑го.

43

«Синяя блуза» — в 1920–1930‑х годах жанр агитационно — эстрадных представлений. Театры «Синяя блуза» демонстрировали литературнохудожественные монтажи, обозрения, танцевальные номера и пр.

44

ГОСЕТ — Государственный еврейский театр в Москве; ведущими его актерами были Соломон Михайлович Михоэлс (наст. фам. Вовси; 1890–1948), в театре с 1919 г., с 1929 г. — художественный руководитель, народный артист СССР с 1939 г., и Вениамин Львович Зускин (1899–1952), народный артист РСФСР (1939).

45

В 1920–1930‑х годах в СССР существовало множество самодеятельных театральных коллективов, которые состояли преимущественно из молодежи; Трам — Театр рабочей молодежи.

46

ГЭКТЕМАС — Государственные экспериментальные театральные мастерские им. Вс. Мейерхольда — театральное учебное и научно — исследовательское учебное заведение, существовавшее в 1923–1931 гг. при ТИМе.

47

Иоган Петер Эккерман (1792–1854) в течение многих лет исполнял обязанности секретаря И. В.Гёте и стал его близким другом и собеседником. Его книга «Разговоры с Гёте в последние годы его жизни» (1836) была переведена на десятки языков. Эта книга стала образцом тактичного и скрупулезного изложения взглядов и особенностей характера великого собеседника.

48

Секретарь Анатоля Франса Жан Жак Бруссон выпустил две книги об Анатоле Франсе, обе они были переведены на русский язык и вышли в середине 1920‑х годов: «Анатоль Франс в туфлях и халате» и «Разговоры с Анатолем Франсом».

49

НИЛ — научно — исследовательская лаборатория при Театре Мейерхольда, задачей которой было детальное изучение процесса сценического творчества.

50

30 декабря 1906 г. в театре В. Ф.Комиссаржевской в Петербурге состоялась премьера спектакля «Балаганчик», поставленного Мейерхольдом по лирической драме А. Блока. Мейерхольд выступал в ней в роли Пьеро. Пьеса с успехом шла в течение сезонов 1906/1907 гг. и 1907/1908 гг. Художник Николай Павлович Ульянов (1875–1949) нарисовал Мейерхольда в костюме Пьеро в 1908 г. для журнала «Золотое руно». Журнал «Аполлон» выходил в 1909–1917 гг.

51

28 января 1936 г. в «Правде» появилась редакционная статья «Сумбур вместо музыки» с подзаголовком «Об опере «Леди Макбет Мценского уезда»». Этой статьей открылась травля Шостаковича, которого обвиняли в формализме и других грехах. Однако это не помешало тому, что при жизни Сталина композитор многократно удостаивался Сталинской премии (1941, 1942,1944,1950,1952).

52

Для Мейерхольда все ужасы только начинались. 17 декабря 1937 г. газета «Правда» опубликовала статью П. Керженцева (псевдоним Платона Михайловича Лебедева; 1881–1940) «Чужой театр», направленную против Мейерхольда. Журналист, дипломат, партийный и государственный деятель, Керженцев в 1936–1938 гг. возглавлял Комитет по делам искусств. Так что его статья представляла собой вовсе не рядовую критическую оценку творчества Мастера, а являлась директивной: ее целью были Театр Мейерхольда, его творчество, сам Мейерхольд, а задачей — уничтожить театр и Мейерхольда

53

Николай Иванович Боголюбов (1899–1980) — актер, с 1923 г. — в ТИМе; 1938–1958 гг. — во МХАТе; много снимался в кино; народный артист РСФСР (1945); лауреат Сталинских премий в 1941,1942,1946,1947,1949,1950 гг.

54

Александр (Сандро) Моисси (1880–1935) — немецкий актер, по национальности албанец (но, возможно, у Мейерхольда свои, более точные данные); на сцене с 1902 г. Играл в театрах Берлина, Вены. Прославился в пьесах Шекспира, Ибсена, Л. Толстого

55

Петр Петрович Кончаловский (1876–1956), народный художник РСФСР (1946); один из основателей объединения художников «Бубновый валет» (1910–1916); портрет Мейерхольда относится к числу лучших его работ. Портрет этот был написан, когда театр уже закрыли, очевидно, в декабре 1937‑январе 1938 г. Эренбург в своих мемуарах писал: «В это время П. П.Кончаловский написал замечательный портрет Мейерхольда. Многие портреты Кончаловского декоративны, но Петр Петрович горячо любил Мейерхольда и в портрете раскрыл его вдохновение, тревогу, душевную красоту» (Эренбург И. Г. Люди, годы, жизнь. Т. 1. М., 1990. С. 335).

56

Фредерик Уинслоу Тейлор (1856–1915) — один из основоположников научного управления производством; боролся с нетрудовыми затратами времени на производстве, ввел хронометраж. Его книги по менеджменту хорошо были известны в России.  Гастев Алексей Капитонович (1882–1941) — поэт и ученый; организатор Центрального института труда (1920); автор многих работ по рационализации и культуре труда, оказавших влияние на совершенствование организации труда не только в СССР, но и