c) Aureus Тацита. Cohen. VI. Р. 233. N122.

Аверс: IMP. С. М. CL. TACITVS AVG. Бюст Тацита вполоборота направо в лавровом венке. Реверс: ROMAE AETERNAE. Рим сидит, повернувшись налево, с копьем, глобусом и щитом.

d) Aureus Проба. Не публиковался.

Аверс: IMP. С. М. AVR. PROBVS AVG. Бюст Проба вполоборота направо в лавровом венке. Реверс: Р. М. TR. Р. V COS. НИ Р. Р. ANT(io-chiae). Проб едет в триумфальной колеснице вполоборота налево, с пальмовой ветвью и скипетром.

e) Aureus Кара. Cohen. VI. Р. 360. N86.

Аверс: DEO ЕТ DOMINO CARO AVG. Бюст Кара вполоборота направо в лавровом венке. Реверс: VICTORIA AVG. Виктория стоит на глобусе, повернувшись налево, с венком и пальмовой ветвью.

f) Aureus Карина. Cohen. VI. P.397. N131.

Аверс: IMP. CARINVS P. F. AVG. Бюст Карина вполоборота направо, в панцире и лавровом венке. Реверс: VENERI VICTRICI. Венера стоит, повернувшись налево, держа в руках Викторию и глобус.

Все эти монеты находятся в Британском музее.

Эта серия монет служит той же цели, что и серия, приведенная в Табл. 59. Отметим, что Тацит повторяет изображение, бывшее на монетах Филиппа: оба пытались вернуть к жизни конституционную монархию Антонинов. Далее следует отметить военный характер символики на монетах Клавдия, Аврелиана, Проба и Карина. Клавдий подчеркивает тот факт, что его целью является длительный мир.

Африка и Германия в III–IV вв.

1. Имение Юлия (мозаика из Карфагена)

1. Мозаика. Найдена в Карфагене. Тунис, музей Бардо.

См.: Merlin A. Bull. Arch, du Com. d. Trav. Hist 1921. P. 95 sqq., а также примеч. 87 к гл. VII.

Благодарю А. Мерлина за предоставленные материалы.

Общая композиция мозаики абсолютно оригинальна. В ней сделана попытка комбинации двух мотивов, которые обычно разрабатываются отдельно, — мотива четырех времен года (см., например, нашу Табл. 46, 1) и мотива жизни и повседневного труда в большом имении (см., например, нашу Табл. 50). В центре картины — большая вилла, нечто среднее между жилым домом и крепостью. Господствующими архитектурными элементами являются две большие башни по углам, массивный первый этаж с арочным входом, через который можно попасть в хозяйственные помещения и, по-видимому, на задний двор, а также великолепная лоджия на втором этаже, где сосредоточены все жилые помещения. Позади основной части здания видны две отдельные постройки — хлев (?) или atrium и большая купальня с купольной крышей. Вокруг виллы раскинулся парк. По обеим сторонам виллы изображена охота владельца имения. Двое слуг вышли вперед, это загонщик и тот слуга, который ведет собак; на поле виден объект охоты — заяц; сзади приближается хозяин, гарцуя на красивой лошади и в сопровождении третьего слуги, несущего мешок с провизией. В верхнем и нижнем ярусах картины изображены сцены из жизни имения. Каждое время года занимает свой угол. Вверху слева — зима. Какой-то человек несет двух живых уток; двое юношей собирают оливки; женщина несет корзину, полную черных маслин. Это семья колона, и на картине изображены ее отношения· с землевладельцем; плоды зимнего урожая члены этой семьи несут хозяйке имения, которая сидит на скамье, с прялкой в руках, в той части парка, где расположен птичник; справа от нее красуется дивный петух, а перед нею — курятник, у входа в который копошатся цыплята. Справа на том же уровне мы видим лето. Здесь перед нами семья другого колона: на заднем плане — их скромный домишко, так называемый «шурби» (mapale), круглая хижина, построенная из стеблей тростника (ср. тот же тип хижин, изображенный на саркофаге виллы Филиппе среди аналогичного сельского антуража: Reinach S. Rep. d. rel. II. P. 3. N 5); на переднем плане — сам colonus, который пасет стадо коз и овец, в левой руке у него пастуший рожок, собака стережет стадо. Его жена или дочь принесла хозяйке козленка (фигура хозяйки относится одновременно к композициям двух описанных сцен). Внизу слева — весна. Благородная хозяйка дома в изящном наряде стоит перед своим креслом среди цветов, сзади — ее любимая собака; перед нею стоит служанка с ожерельем и туалетным ящичком в руках, а юноша кладет к ее ногам три рыбины; сзади слуга или колон несет корзину с цветами. В четвертом углу показана осень. Хозяин сидит под деревьями в своем фруктовом саду, а ветки деревьев сгибаются от тяжести спелых плодов; за его спиной — виноградник. По саду бежит колон, неся двух журавлей и свиток с надписью Iul(io) dom(ino); возможно, это дань вежливости, а может быть, и прошение. Из виноградника показывается другой колон, он несет корзину с виноградом и живого зайца, которого поймал, по-видимому, прямо здесь, среди лоз. Мозаика подчеркивает ту роль, которую играли колоны в поместном хозяйстве: вся жизнь на вилле держится их трудом и добычливостью. Ср. примеч. 6 к гл. XII.

2. Колоны приносящие дары (Игельская колонна)

2. Рельеф надгробного памятника. Часть скульптурного убранства Игельской колонны. Игель близ Трира.

См.: Esperandieu Е. Rec. gen. VI. Р. 442;

Dragendorff, Kruger. Das Grabmal von Igel. 1924. Taf. 9.

Вереница из шести колонов, несущих к дому своего господина различные продукты натурального хозяйства. Они только что ступили во двор перед домом, пройдя через арку ворот, и перед входом в atrium (который наполовину завешен пологом) их сейчас встретит сам хозяин или его управляющий. Дары состоят из зайца, двух рыбин, козленка, угря (?), петуха и корзины с плодами. Такая же сцена с точки зрения содержания изображена на надгробном памятнике в Арлоне (Orolaunum vicus), который в настоящее время утрачен (см.: Rec. gen. V. P.271. N4102). Там хозяин принимает своих колонов, сидя за столом; дары составляют петух, рыба, корзина с плодами и поросенок.

Диоклетиан и Константин

1. а — с Диоклетиан

1. а) Золотой медальон Диоклетиана. Париж, Национальная библиотека.

См.: Cohen. VI. Р. 441. N 264;

Gnecchi F. I medaglioni romani. I. Р. 11. N5. Tab. IV. N 12.

Аверс: IMP. С. C. VAL. DIOCLETIANVS P. F. AVG. Голова Диоклетиана, без головного убора, вполоборота направо. Реверс: IOVI CONSERVATOR! ALE. (Александрия). Юпитер сидит, повернувшись влево, с громовым молотом и скипетром. Рядом с ним орел.