обычной для савроматского искусства манере. В отличие от перечисленных изображений стоящих хищников, которые как бы приподнялись на цыпочках, медведь из группы Пятимары прочно стоит на массивных лапах.

Все перечисленные савроматские изображения стоящих хищников своеобразны и почти не находят себе убедительных аналогий в других районах распространения скифо-сибирского звериного стиля. Особенно это касается образа медведя с повернутой назад головой. Лишь в ананьинском мире известна находка, почти тождественная обоймам Сусловского могильника. Это бронзовая литая обойма с изображением стоящего с повернутой назад головой животного, в котором, скорее всего, надо видеть медведя[1014]. Генетическая связь обеих находок несомненна.

Кроме савроматской территории, изображения хищников, близких по трактовке савроматским, известны в Прикубанье[1015] и в Сибири[1016]. Я имею в виду круглую прорезную прикубанскую бляху, контуры которой образуют фигуры двух хищников, кусающих друг друга за хвосты, а в центре стоит третий с повернутой назад головой, похожий более всего на барса (рис. 81, 1). Сибирские, т. е. восточные, образцы интересны тем, что они происходят из той области звериного стиля, где особенно часто изображаются животные и в спокойно стоящей позе и с повернутой назад головой. Травоядные и хищные, судя по богатой коллекции из горноалтайских курганов, изображены с повернутой назад головой чаще всего в тех случаях, когда на них нападают другие животные. Вероятно, у савроматов этот мотив развился из композиции борьбы животных, представленной, например, на роговой пластинке из группы Пятимары, где изображена сцена борьбы хищников с травоядным (рис. 33).

С савроматским погребальным комплексом связана еще одна находка с изображением стоящего медведя, но в иной позе — с опущенной вниз головой. Это бронзовый поясной или колчанный крючок из развеянного погребения у сел. Бажиган Ставропольской обл. (рис. 50, 1а). Фигура медведя занимает широкую пластину крючка. Несколько бронзовых крючков с изображением точно такого же сюжета и стиля известны в курганах Среднего Дона. Оттуда же происходят уздечные бляшки и золотая оковка сосуда с подобной фигурой медведя[1017].

В ананьинском искусстве, также тесно связанном с савроматским, как известно, образ медведя был весьма популярен. Ананьинские изображения медведя в описанной позе стилистически близки савроматским[1018]. Кроме того, этот сюжет встречается на навершиях и перекрестьях минусинских кинжалов[1019]. Он был известен также кочевникам Восточного Памира, где в Тамдинском могильнике А.Н. Бернштам обнаружил несколько бронзовых бляшек, изображающих стоящих медведей с опущенными мордами[1020].

На Северном Кавказе также известны находки, связанные с этим сюжетом: упомянутое выше зеркало с фигурой медведя на навершии из Майкопского р-на (рис. 81, 4) и бронзовый наконечник ножен, найденный у с. Советское в Кабардино-Балкарии (рис. 81, 10). Изображенный на этом наконечнике медведь с когтистой лапой и головами хищника и грифона на плече и бедре стилистически сближается с зооморфными изделиями савроматского мира.

Наиболее поздним образцом описываемого сюжета является зооморфный мотив на широкой рамке бронзового крючка из сарматского погребения прохоровской культуры у с. Старица (курган 4, погребение 6, раскопки В.П. Шилова в 1960 г.)[1021]. Думаю, что изображение на рамке этого крючка в виде пары опущенных вниз схематических морд хищников генетически восходит к изображению медведя на бажиганском крючке.

В искусстве савроматов особое место занимают поволжские клыки кабана с зооморфными изображениями, служившие подвесками-амулетами к оружию и уздечке.

Они открывают серию наиболее популярного в искусстве савроматов мотива изображения головы хищника. Известные экземпляры относятся к V в. до н. э. — ко времени расцвета савроматского звериного стиля.

Три клыка из Блюменфельдского кургана А 12 богато орнаментированы, причем изображение головы хищника играет в орнаменте главную роль (рис. 78, 6, 7, 8). Они едины по стилю, в котором особенно ярко выражено сочетание зооморфных и геометрических элементов. В технике нанесения орнамента сочетаются резьба и гравировка. На широкой части клыков изображены тупые морды с раскрытыми зубастыми пастями и острыми, прижатыми к голове ушами.

Морды настолько стилизованы, что по ним трудно определить вид хищников. Хотя на блюменфельдских клыках-амулетах хорошо воспринимаются только головы животных, однако савроматский художник во всех трех случаях стремился представить узкую часть клыков как тело одного или двух зверей.

На широкой грани большого клыка, связанного с третьей уздечкой, нанесена самая сложная композиция (рис. 78, 6). Во рту зверя изображен язык в виде спиральной ленты, украшенной точками. Нос украшен рядами выпуклых квадратиков. Щека подчеркнута спиралью, заполненной внутри такими же квадратиками. Глаз передан в виде кружка с точкой посредине. Гравированная спираль образует ушную раковину. Поверхность вокруг глаза и широкое острое ухо заполнены такими же точками, как и лента языка. Глаз и ухо вместе образуют сильно стилизованную голову птицы или грифона. На месте лопатки вырезана фигура свернувшегося в кольцо хищника, на месте бедра — сильно стилизованная голова грифона, украшенная наколами. Хвост хищника отделен поперечной полосой зигзага, обрамленной с обеих сторон гладкими лентами. Тело хищника, т. е. средняя часть клыка, от шеи до бедра покрыто продольными каннелюрами. На второй, менее широкой грани композиция значительно проще. Поперечными бороздками и спиралью нанесены морщины на носу. Глаз овальный с заостренной слезницей и точкой-зрачком. Щека отмечена полуовальной бороздкой. На щеке и ухе — точки-наколы. Все туловище от шеи до хвоста орнаментировано поперечными треугольными лентами, заполненными точками.

На клыке от второй уздечки (рис. 78, 8) изображены два хищника, один из которых заглатывает другого с хвоста. Этот клык сильно потерт и заполирован, отчего некоторые детали голов исчезли. Тела же хищников вовсе не детализированы. На одной стороне головы хищников переданы одинаково: ленты губ украшены точками, языки не отмечены, ушные углубления сделаны в виде треугольных углублений; следы глаза в виде кружка сохранились лишь у заглатывающего хищника. Как и на первом клыке, моделировка голов животных на противоположной стороне клыка-подвески отличается в деталях: у заглатывающего хищника шире раскрыта пасть и в ней торчит острый язык; на ленте губ также сделаны наколы; глаз гравирован в виде овала; под острым ухом, не детализированным, выгравирован кружок. Морда второго хищника, помещенная на широком конце клыка, сильно укорочена, имеет прямоугольную форму и острое ухо. В раскрытой пасти торчат два саблевидных клыка, а за ними — такой же формы язык. Еще заметен полустертый глаз в виде кружка.

Особенно интересна трактовка хищника на клыке-подвеске при мече (рис. 78, 7). Изображение одностороннее. Голова хищника на широком конце амулета вырезана в иной манере, чем головы на первых двух клыках. В целом это — тот же мотив головы с раскрытой зубастой пастью и острым, прижатым к затылку ухом, но детали ее переданы иначе. На первых двух предметах изображено по одному клыку в каждой