В результате собственных опытов мастер пришел к выводу, что для очувствления больше всего подходили пластины, содержавшие наименьшее количество солей в слое эмульсии – только чистое бромистое серебро в желатине. Очень важным являлось правильное соотношение между очувствленными пластинами и используемыми цветофильтрами: от этого зависела правильность цветопередачи. Выше говорилось об особенностях пластин Мите и Кенига. При заказе цветофильтров стоило обязательно указывать, какие пластины будут использованы при съемке.

Экспозиция

Для съемки с разными цветофильтрами экспозиция была разной. С фиолетовым – короче, с зеленым – длиннее, с оранжевым – еще длиннее. Это время определялось исключительно экспериментальным путем в два этапа: 1. Определение экспозиции для получения нормального негатива с одним цветофильтром; 2. Определение соотношения экспозиций для получения нормального негатива от сложения трех снимков. Нормальный негатив – в котором видны детали во всех участках. Получение одинакового покрытия в белой части трех изображений – обязательное условие. Время экспозиции относительно легко было рассчитать при искусственном или рассеянном дневном свете внутри помещения. На открытом воздухе свет, а с ним и время экспозиции меняется очень быстро.

Одним из первых объектов съемки может служить цветная «скала», в которой обязательно должен присутствовать белый, серый и черный цвета. Такой объект можно было приготовить из полосок картона с наклеенными полосками матовой бумаги. Белая часть должна быть отделена от цветных и окружена темным фоном. Для лучшего наведения на резкость можно было сделать черный рисунок на белой бумаге. Снималась «скала» с оранжевым фильтром. Экспериментальное время экспонирования следовало зафиксировать. Белая часть на негативе должна была иметь ровное покрытие, черная – быть совершенно прозрачной, а серая – иметь мягкие переходы. Если после проявки негатив по соотношению света и тени будет нормальным, задача может считаться на треть выполненной. Следующая пластинка снималась с зеленым фильтром. Нужно было добиться такой экспозиции, чтобы покрытие белой и серой частей было аналогичным первому опыту. На воспроизведение цветных участков «скалы» в это время внимания можно было не обращать. То же проделывалось с фиолетовым фильтром. Условия проявления трех негативов должны были быть одинаковыми. Отсчитывание времени экспозиции нужно производить по секундомеру. Опыт покажет, что время экспозиции для получения нормального негатива на трех пластинах различно: наибольшее время придется на пластину, снятую с оранжевым цветофильтром, наименьшее – на снятую с фиолетовым. Условные показатели могли быть таковы: для оранжевого цветофильтра – одна мин., для зеленого – полминуты, для фиолетового – 6 сек. Полученное соотношение 12:5:1. Если снимался темный объект, время экспозиции следовало увеличить пропорционально на трех снимках. В профессиональной среде все еще шли споры, является ли такое соотношение экспозиций постоянной величиной при данном источнике света. Автор уверенно утверждает, что нет. Например, при солнечном свете в 11 час. утра и в 7 час. вечера показатели будут разниться. При падении света снижается восприимчивость пластин к оранжево-красным лучам, что нужно учитывать для достижения правильной цветопередачи. При работе на натуре, где свет переменчив, нужен был большой опыт.

Проявление

Вставление в кассеты и проявление пластин следовало производить в темноте, проявлять все три одновременно, в равных условиях. Через 3–4 мин. можно было включить слабый красный свет, чтобы судить о готовности изображения. Негативы должны были получиться проработанные, но мягкие. Об их качестве поможет судить опыт со съемкой цветной «скалы».

Проявитель подходил любой, не дававший грубо-контрастного рисунка: бренцкатехин, родинал. При использовании родинала проявлять нужно было сильнее (до исчезновения видимого рисунка), так как детали в светлых участках проявлялись не сразу. Во всяком случае лучше было брать тот, к которому привык фотограф. Определение окончания проявления – дело опыта и навыка, и научить этому печатным словом невозможно. Фиксирование пластин тоже должно было быть одновременным.

В данном случае речь шла о процессе, результатом которого должна стать проекция от совмещения на экране трех диапозитивов с трех негативов, а не о печати на бумаге. Разные способы получения «постоянного изображения» пока не давали тех результатов, как проекция на экране.

Ученые в разных странах продолжали эксперименты по цветному фотографированию и воспроизведению на бумажных носителях. Технология получения цветных изображений на пленках была разработана Новым фотографическим обществом в Берлине. В ее основе использовался пигментный процесс, т. е. окрашивание слоя. Если при проектировании использовались цветофильтры того же цвета, через которые производилась съемка, то в окрашивании слоев пленки следовало использовать пигменты, дополнительные к цвету фильтра (к фиолетовому – желтый пигмент, к зеленому – красный, к оранжевому – синий). Пленки, имевшиеся в продаже, для цветного фотографирования не подходили в силу низкой чувствительности, поэтому их очувствление производилось самостоятельно. Технологии работы с пленкой Прокудин-Горский посвятил четыре с половиной страницы в № 8. С негатива печатался позитив. Копирование возможно было производить при дневном или электрическом свете. Свет допускали и последующие процессы (пленки были нечувствительны к свету). Совмещение трех пленок должно было дать оригинал. Порядок складывания: желтая часть, на нее синяя, на нее красная. Важно было сохранение деталей в полутонах. После высыхания пленок можно было переходить к перенесению изображения на бумагу. Новое фотографическое общество производило специальные «бумаги для трехцветного переноса». «Перенос» осуществлялся контактным способом в теплой воде, первым переносился желтый рисунок. Желтый «перенос» сушился, пленка отделялась от бумаги, и процесс повторялся с синей частью рисунка, совмещенной с желтой. На полученный таким образом зеленый рисунок наносилась, в свою очередь, красная часть. Недостатки могли быть устранены ретушью. Нетрудно представить себе небыстрый и очень трудоемкий процесс получения даже одного цветного изображения.

Другой процесс получения многоцветных изображений на бумаге – пинатипия (изобретатель А. Дидье). Копирование производилось на стеклянные пластинки с диапозитивов, копированных с негативов. Приготовленные пластины сохраняли свои свойства в течение двух или даже трех недель (гораздо дольше, чем пигментная бумага). Копирование можно было производить при дневном или электрическом свете. Затем пластинки окрашивали: копированную с негатива, снятого с оранжевым фильтром, составом с синей краской и т. д. Растворы красок могли сохраняться долгое время и годились для окрашивания большого количества пластин. Использовался раствор 5 гр. (10 таблеток) синей, красной и желтой пинатипной краски в 100 куб. см воды (для красного раствора краску растворяли прежде в 3–5 куб. см крепкого аммиака). Предварительно размоченную переносную бумагу прикладывали к окрашенной пластинке в воде. А затем для переноса краски оставляли под гнетом второго стекла на 10–15 мин. Затем, отделив бумагу, вешали ее для просушки. Таким образом можно было получить любое число копий. Промытая и высушенная по окончании «тиража» пластинка могла сохраняться любое время, для повторной печати вновь погружалась в краску. На переносную бумагу, делая совмещение рисунков, печатали последовательно вторую и третью копии. Порядок переноса: синяя, красная, желтая. Перенос желтой копии занимал более всего времени – до получаса. Ослабить итоговый отпечаток можно было, приложив бумагу к пластинке со слоем влажного желатина, который забирал на себя избыток краски. Ретушь осуществлялась кистью с краской по влажной бумаге. Корректура ошибок при таком способе была очень ограничена. Описанию пинатипии посвящена часть статьи Прокудина-Горского в № 9.